MATERI Pemetaan sumber daya laut: panduan pengantar BAB 4 SAMPAI BAB 15

4. LOKASI DAN RELIEF

4.1 Lokasi

Pada permukaan bumi yang melengkung, posisi didefinisikan oleh sistem universal garis lintang dan bujur. Semua gazetteer geografis internasional dan paling nasional menggunakan sistem ini untuk menemukan fitur yang terdaftar. Peta skala kecil dan grafik laut biasanya menampilkan graticule (jaringan) garis meridian dan paralel untuk membantu menemukan fitur menggunakan koordinat geografis mereka.

Graticules grafik laut didasarkan pada titik-titik yang garis lintang dan bujurnya telah ditentukan oleh observasi astronomi atau satelit. Sebaliknya, peta topografi disurvei dan dikaitkan dengan datum geodetik lokal nasional yang merupakan jaringan referensi untuk lokasi horisontal. Hal ini kadang-kadang menghasilkan perbedaan dalam posisi graticule yang ditunjukkan pada grafik pesisir laut dibandingkan dengan yang ditunjukkan pada peta topografi. Inilah salah satu alasan utama upaya saat ini untuk mengembangkan datum geodetik dunia berdasarkan pengamatan satelit.

4.2 Kontrol Horisontal

Menetapkan jaringan kontrol horisontal primer memerlukan penentuan posisi longitudinal dan longitudinal dari titik kontrol melalui proses yang dikenal sebagai triangulasi (Gambar 4.1). Ini melibatkan penentuan garis start, yang disebut garis dasar, dan menemukan garis lintang dan bujur dari titik ujungnya. Dari garis dasar ini, jaringan garis lurus diperluas ke titik kontrol yang diinginkan. Sudut yang terbentuk di seluruh jaringan ini diukur, dan perhitungan trigonometri digunakan untuk menentukan jarak dan lokasi dalam jaringan. Koreksi harus dilakukan untuk kelengkungan bumi melalui perhitungan berdasarkan trigonometri bola.

Jaringan yang diukur ke tingkat akurasi tertinggi disebut orde pertama atau jaringan utama. Setelah ini terbentuk, jaringan kedua dan ketiga dapat dibangun di dalamnya. Jaringan baru ini menyediakan rangkaian titik kontrol yang lebih padat yang diperlukan untuk survei lokal. Biasanya survei orde pertama diukur dengan akurasi 1 bagian dalam 25.000, urutan kedua sampai 1 dalam 10.000, dan urutan ketiga menjadi 1 bagian dalam 5.000. Pengukuran urutan keempat yang kurang akurat digunakan jika tidak menghasilkan kesalahan peta yang cukup berarti.

4.3 Sistem Koordinat

Gerakan rotasi bumi berputar pada porosnya menyediakan dua titik alami, kutub, yang menjadi dasar sistem koordinat. Sistem ini adalah jaringan garis berpotongan (graticules) yang dilukiskan di atas bumi untuk memungkinkan lokasi permukaan fitur yang tepat. Mereka adalah metode pengorganisasian konsep arah dan jarak sehingga sistem hubungan yang komprehensif dapat terbentuk. Dua jenis sistem digunakan secara umum untuk pemetaan referensi: sistem koordinat geografis yang menggunakan garis bujur dan lintang untuk memperbaiki posisi, dan sistem koordinat empat persegi panjang, seperti Sistem Butir Universal Transverse Mercator (UTM), yang menggunakan titik timur dan utara sebagai teknik locational. Bagan navigasi, berbeda dengan pasangan terestrial mereka, peta topografi, mungkin dilapisi dengan sistem referensi geo lain, kisi jaringan Loran-C (lihat Bagian 5.2.3).


4.3.1 Sistem koordinat geografis

Sistem koordinat geografis dikembangkan dari konsep yang berasal dari filsuf Yunani sebelum era Kristen. Ini adalah sistem utama yang digunakan untuk perhitungan lokasi dasar, seperti navigasi dan survei. Sistem ini pada dasarnya adalah salah satu koordinat bola, garis meridian dan paralel tidak lurus atau sama-sama berjarak. Hal ini berguna untuk pemetaan area yang luas dan pengukuran jarak dan arah dalam ukuran sudut derajat, menit dan detik. Sistem koordinat persegi panjang yang jauh lebih sederhana dalam konstruksi dan penggunaan dapat dilapiskan pada sistem koordinat geografis.

4.3.2 Sistem koordinat rektangular

The Universal Transverse Mercator (UTM) Grid System adalah sistem internasional yang menyediakan zona grid persegi panjang untuk dunia antara garis lintang 80 ° Selatan dan 80 ° Utara.Poleward 80 °, Universal Polar Stereographic Grid System digunakan. Sistem ini dinamai berdasarkan proyeksi peta yang menjadi dasar penggunaannya. Sistem Grid UTM terdiri dari 60 zona grid, masing-masing 6 ° bujur lebar (Gambar 4.6). Asal (0 °) dari zona grid adalah persimpangan garis meridian tengah dan garis ekuator, keduanya garis lurus. Grid adalah jaringan 1.000 meter, 10.000 meter atau 100.000 meter persegi, masing-masing diidentifikasi oleh koordinat grid dari sudut kiri bawahnya. Dalam menyatakan koordinat grid, jumlah meter timur atau timur (kanan) diberikan terlebih dahulu, diikuti oleh jumlah meter utara atau utara (atas). Prosedur untuk membaca koordinat grid UTM dijelaskan pada Gambar 4.7. Agar semua eastings meningkat ke arah yang benar melintasi seluruh zona, garis meridian sentral diberi nilai sewenang-wenang 500.000 meter ke timur. Khatulistiwa diberi nilai 0 meter ke utara sebagai garis referensi untuk northings yang naik hingga ke 80 paralel utara. Untuk belahan bumi selatan, khatulistiwa diberi batas utara yang sewenang-wenang dari 10 juta meter ke utara, sehingga northings dimulai dengan nilai terendahnya di 80 ° Lintang Selatan dan meningkat ke utara untuk mencapai angka di ekuator. Sistem Grid Mercator Universal Transverse sekarang telah banyak digunakan untuk peta topografi, referensi citra satelit, basis data sumber daya alam dan aplikasi serupa yang memerlukan penentuan posisi yang tepat.

4.4 Datum dan Kontrol Vertikal

Langkah pertama dalam mendirikan jaringan kontrol vertikal adalah penentuan tingkat awal, atau datum. Tingkat yang paling diinginkan untuk tujuan ini adalah permukaan geoid; Jika tidak ada pasang surut, permukaan laut akan memberikan permukaan yang dibutuhkan. Untuk alasan ini, pengukuran yang menghilangkan variasi permukaan laut akibat aksi pasang surut digunakan untuk menetapkan datum permukaan laut. Pembentukan level atau datum ini membutuhkan pencatatan tingkat pasang surut setiap jam selama periode 19 tahun. Pembacaan ini kemudian dirata-ratakan untuk menetapkan datum rata-rata yang dikenal dengan Mean Sea Level. Datum Amerika Utara berdasarkan Tingkat Laut Rata-rata sejauh ini telah disesuaikan dua kali, pada tahun 1929 dan sekali lagi pada tahun 1983. Mean Sea Level (MSL) sebenarnya adalah sebuah datum yang berfluktuasi sesuai dengan perubahan tekanan atmosfer, angin, kekuatan pasang surut, dll. Variasi sampai satu meter telah dicatat. Meskipun demikian, MSL telah diadopsi oleh sebagian besar negara sebagai datum referensi vertikal topografi mereka.


4.5 Relief - Dimensi Ketiga

Kebanyakan orang menganggap lokasi hanya dalam istilah horizontal, karena tidak menyadari dimensi ketiga yang penting dari lingkungan kita - vertikal. Untuk aplikasi tertentu, dimensi vertikal merupakan faktor penting dan terkadang penting yang harus digambarkan oleh kartografer dalam grafis dua dimensi mereka. Di lingkungan laut, kapal besar dan berat harus bermanuver beberapa meter di atas medan yang tak terlihat dan berpotensi mematikan. Diagram bahari yang up to date akan menunjukkan navigator topografi dasar laut sehingga dia dapat dengan aman menavigasi lembah bawah laut dan pegunungan.
     
   
4.5.1 Nilai spot

Representasi elevasi permukaan yang paling sederhana adalah penggunaan nilai spot untuk menunjukkan pengukuran ketinggian atau kedalaman yang berlaku pada titik tertentu. Tempat diwakili oleh simbol titik kecil dengan angka di sampingnya yang menunjukkan tinggi atau kedalaman di atas atau di bawah nilai referensi atau datum. Pada peta topografi dan grafik aeronautika, pengukuran tinggi relatif terhadap Mean Sea Level; Pada kedalaman dan kedalaman lautan grafik relatif terhadap datum grafik yang dipilih.

Pada peta topografi, nilai spot yang dikenal sebagai ketinggian spot, ditunjukkan untuk beberapa tanda bangku berduri secara fisik di lapangan. Lokasi penting lainnya seperti bukit, gunung dan persimpangan jalan juga diberi ketinggian di tempat (Gambar 4.9). Pada grafik bahari, soundings kedalaman adalah nilai spot yang menunjukkan kedalaman air (Gambar 4.10). Tinggi tempat dan kedalaman terdengar sangat sederhana dan akurat untuk titik spesifik yang dipilih. Namun, mereka tidak memberikan efek grafis bentuk, juga tidak menunjukkan nilai yang berada di antara titik-titik itu. Karena keterbatasan ini, penampil peta tidak dapat dengan mudah memvisualisasikan karakteristik permukaan yang ditampilkan. Tinggi tempat dan suara kedalaman paling sering digunakan sebagai suplemen informasi untuk beberapa teknik lain untuk menunjukkan elevasi permukaan.

Nautical charts secara tradisional menunjukkan sejumlah besar soundings mendalam, di samping kontur isolin atau kedalaman, untuk menunjukkan kepada pelaut keandalan informasi dari mana grafik diturunkan. Dengan meningkatnya akurasi detail survei kelautan modern, banyak organisasi grafik laut sekarang menjatuhkan praktik ini yang menyederhanakan produksi dan penggunaan produk visual yang lebih menarik ini.

4.5.2 Kontur

Kontur, atau isolat, sejauh ini merupakan metode yang paling banyak digunakan untuk menggambarkan kelegaan atau kedalaman pada peta dan grafik  Mereka dapat didefinisikan sebagai garis elevasi konstan atau kedalaman; Mereka imajiner tapi mereka muncul di peta sebagai garis nyata.

Kontur bisa didapat dengan beberapa cara, diantaranya:

saya)
   

teknik survei tradisional;

ii)
   

survei hidrografi;

aku aku aku)
   

interpolasi dari ketinggian tempat atau bunyi kedalaman;

iv)
   

pemotretan fotogrametri;

v)
   

teknik dropline dalam produksi ortofoto;

vi)
   

konversi dari pemetaan lainnya

Sayangnya, jarang sekali menentukan asal dan sifat kontur pada peta yang diberikan. Secara khusus, keandalan kontur interpolasi atau sketsa akan bervariasi dari peta ke peta dan dengan keterampilan pembuat peta. Kontur pada banyak peta yang lebih tua harus ditangani dengan kecurigaan kecuali jika rincian ketepatan tersedia. Mendapatkan kontur akurat dengan teknik survei tradisional sangat membosankan dan sering kali melipatgandakan biaya survei yang diberikan. Oleh karena itu, banyak kontur telah diinterpolasi dari data survei minimal. Secara umum, kontur photogrammetrically diplot modern digambar dengan sejumlah besar detail, oleh karena itu akurasi mereka akan sering mengungkapkan kesalahan yang ada pada pemetaan yang lebih tua.

4.5.2.1 Kontur laut (Gambar 4.11):

Survei dasar laut masih mengalami kesulitan, karena permukaan kapal dan air biasanya bergerak selama survei. Akurasi posisi di laut, sampai kemunculan satelit, tergantung jarak dari pantai.Posisi laut yang tinggi secara historis bergantung pada pengamatan astronomi dengan menggunakan sextants, yang tidak dicatat karena keakuratannya.

Pengukuran kedalaman dilakukan relatif terhadap permukaan datum buatan karena permukaan laut sebenarnya terus berfluktuasi. Ada juga beberapa referensi referensi yang berbeda dalam penggunaan, misalnya yang digunakan oleh Inggris dan Prancis bervariasi 0,6 meter. Untuk alasan keselamatan, orang Prancis menggunakan Perkiraan Rendah Terendah Air, sementara Inggris telah menggunakan satu yang 0,6 meter di bawah Air Rata-rata Rata-Rata Tide.

Sebagian besar grafik laut terkenal dengan kepadatan kedalaman spot, namun titik-titiknya tidak terdistribusi secara merata, terkonsentrasi di sepanjang rute navigasi, di mulut sungai dan daerah dangkal (Gambar 4.10).

Penting untuk dicatat bahwa grafik hidrografik, yang dirancang untuk navigasi, dan grafik batimetrik, yang dirancang untuk menggambarkan topografi laut, akan berkontur secara berbeda dengan menggunakan data yang sama. Grafik hidrografi menekankan zona perairan dangkal sebagai faktor keamanan yang disengaja. Grafik batimetrik adalah peta topografi setara laut; Interpolasi kontur didasarkan secara ketat pada nilai kedalaman dan jarak di antara keduanya.

Standar akurasi pemetaan laut bahkan lebih bervariasi daripada pemetaan tanah. Secara umum, rak-rak kontinental di dunia telah dipetakan dengan buruk oleh standar modern. Di Kanada, misalnya, hanya 50% wilayah yang membawa lalu lintas maritim komersial sampai pada standar pemetaan modern, dan di perairan Arktik kurang dari 20%.

4.5.2.2. Interval vertikal atau kontur

Ini adalah jarak vertikal antara dua garis kontur yang berdekatan. Biasanya unit konstan pada peta topografi sedangkan banyak grafik hidrografi menggunakan sejumlah interval yang berbeda.Sistem yang terakhir ini sangat bermanfaat bagi pengguna peta karena merupakan interval vertikal yang sebagian besar mengendalikan keefektifan kontur dalam mewakili medan. Setiap fitur yang tingginya kurang dari interval vertikal mungkin tidak dikenali oleh pola kontur, oleh karena itu banyak informasi "microrelief" yang mungkin menarik bagi beberapa orang hilang pada pemetaan topografi standar. Memilih interval kontur yang lebih kecil di daerah dengan relief rendah adalah solusi yang jelas yang tidak cukup banyak digunakan pada presentasi standar saat ini.Sebaliknya, di daerah pegunungan interval kontur harus dijaga lebih besar untuk mencegah kepadatan penduduk yang berlebihan. Karena interval kontur yang bervariasi dapat menyebabkan masalah konsistensi dalam pemetaan seri, sistem untuk memilih jarak kontur untuk berbagai skala peta diperlukan. Sistem yang paling komprehensif untuk tujuan itu dikembangkan oleh kartografer Jerman terkemuka, Eduard Imhof.

Intermediate atau auxiliary contours adalah solusi untuk masalah yang diajukan di atas. Mereka dimasukkan di antara kontur interval vertikal standar untuk menggambarkan fitur minor yang signifikan. Untuk memastikan bahwa sifat non-standar mereka tidak membingungkan pembaca, gambar itu ditarik dengan garis putus-putus atau putus-putus atau, kadang-kadang, dengan warna lain.

Garis kontur tidak banyak berguna bagi pembaca peta kecuali nilainya dapat diidentifikasi dengan mudah. Nilai numerik ditempatkan dalam celah pendek di garis yang sesuai dan sesuai dengan orientasi lokal dari garis itu. Dua konvensi yang berbeda telah dikembangkan untuk penomoran penomoran:

i) bagian "atas" dari angka yang menunjukkan arah naik-naik (upslope);

ii) nomor yang ditempatkan sedemikian rupa sehingga mudah dibaca dari posisi dasar pengamatan normal dari peta (tegak lurus).

Tidak ada aturan yang mengontrol jumlah angka kontur pada lembar peta. Satu-satunya panduan adalah bahwa pengguna peta harus dapat memperoleh informasi relevan yang akurat yang dibutuhkan dengan minimal usaha. Frekuensi jumlah penempatan harus dinilai sesuai. Efek tangga visual yang diciptakan oleh string angka yang panjang harus dihindari karena sangat mengganggu. Sebaliknya, penempatan nomor acak sangat sulit dibaca oleh pembaca peta.

4.5.2.3 Garis indeks :

Banyak peta memiliki kepadatan kompleks atau kontur kompleks yang tinggi. Tanpa bantuan visual, pembaca bisa menjadi bingung dan salah menafsirkan informasi tersebut. Konvensi memiliki garis keempat atau kelima yang ditarik terlihat lebih lebar untuk membantu interpretasi. Pemilihan garis keempat atau kelima sebagai indeks tergantung pada interval kontur. Interval kontur yang paling bulat dan nyaman harus dipilih, misalnya, peta dengan interval kontur 25 meter akan menunjukkan garis keempat atau 100 meter sebagai indeks.

4.5.2.4 Keakuratan kontur :

Seperti yang ditunjukkan sebelumnya ini tidak mudah dipastikan. Kontur yang paling andal biasanya berasal dari segi fotogrametri, walaupun standarnya sangat bervariasi. Di Amerika Utara standar akurasi absolut menentukan bahwa garis kontur harus diposisikan dalam sebuah band yang mewakili satu setengah interval kontur di atas dan di bawah ketinggian sebenarnya. Ini cukup untuk sebagian besar tujuan teknik namun kontur tidak dapat menunjukkan kemiringan atau variasi yang benar di medan, kecuali jika intervalnya jauh lebih kecil daripada standar akurasi absolut. Intermediate kontur tidak boleh diinterpolasi antara kontur peta topografi yang ada karena lahan tidak harus melandai secara merata di antara dua kontur.

4.5.2.5 Karakteristik Kontur :

Berikut ini adalah daftar karakteristik kontur:

i) Kontur selalu horisontal dan tegak lurus terhadap kemiringan tanah, yaitu arah air mengalir di lokasi itu;

ii) Semua kontur adalah garis tertutup, kecuali dipotong oleh margin peta;

iii) Kontur menjadi lebih dekat karena kemiringan medan curam;

iv) Saat melintasi sungai, kontur akan mengarah ke hulu kecuali beberapa penggemar aluvial;

v) Jika interval kontur terlalu besar, relief rendah tidak akan dicatat;

vi) Kontur tetangga tidak saling silang atau saling bersentuhan, kecuali tebing dan overhang.

4.5.3 Hachures

Hachures secara historis merupakan metode yang sangat penting dan umum untuk menunjukkan kelegaan dan kemiringan (Gambar 4.12). Mereka terdiri dari garis pendek (sering kali kecil) yang diatur sehingga mereka menghadapi "menurun". Setiap garis hachure terletak di arah lereng paling curam. Di lereng curam mereka pendek tapi berdekatan, dan di lereng datar mereka lebih panjang tapi terpisah lebih jauh. Mereka juga bisa digambar dengan berbagai garis lebar, garis yang lebih berat menunjukkan lereng curam.

Teknik ini bisa sangat tepat dan menghasilkan kesan visual yang baik lega. Namun, mereka sangat menyita waktu, dan pembuat peta membutuhkan latihan yang cukup untuk menggunakan teknik ini secara efektif. Juga garis hachure hitam pada permukaan peta cenderung menyembunyikan detail lainnya. Untuk sebagian besar aplikasi, biaya dan waktu yang diperlukan untuk memproduksi simbol-simbol ini sangat mahal, terutama karena ada metode yang lebih baik untuk menunjukkan kelegaan.

4.5.4 Teknik lain untuk menunjukkan kelegaan

Ada berbagai teknik shading yang tumbuh, seperti kontur yang diterangi, naungan bukit dan bayangan permukaan selangkah, yang menggantikan hachures sebagai alat untuk menunjukkan kelegaan. Medan yang kompleks juga bisa digambarkan dengan teknik ilustratif, misalnya gambar batu dan penggunaan simbol fisiografi dan lambang. Rincian teknik kartografi yang relatif canggih ini dapat diperoleh dari teks yang lebih khusus.



5. PETA BASE DAN KONSTRUKSI MEREKA

Sebelum pemetaan sumber tematik atau sumber daya laut dapat dilanjutkan, sangat penting untuk memahami isi dan konstruksi peta dasar yang merupakan fondasi dimana informasi tematik dilapis. Peta dasar umumnya berupa peta topografi atau grafik hidrografi.

5.1 Peta Topografi

5.1.1 Fungsi

Peta topografi menyajikan ciri-ciri budaya dan fisik tanah, biasanya dalam berbagai warna, dan memberi lokasi geografis yang tepat dalam hal garis lintang, bujur dan ketinggian di atas permukaan laut. Fitur pada peta topografi dapat dikelompokkan menjadi empat divisi utama: air, relief, budaya dan vegetasi (lihat Bagian 1).

Skala 5.1.2

Tiga metode biasanya digunakan untuk mengungkapkan skala pada peta (lihat Bagian 3). Mereka dapat diringkas sebagai berikut:

i) fraksi yang representatif, yang merupakan proporsi jarak peta terhadap jarak sebenarnya yang dinyatakan sebagai rasio matematis, misalnya 1: 250.000;

ii) pernyataan skala, yang merupakan pernyataan tertulis jarak peta dalam kaitannya dengan jarak sebenarnya, misalnya 1 sentimeter = 10 kilometer;

iii) skala bar, yang terdiri dari satu atau lebih garis lurus lulusan yang terbagi menjadi satuan jarak jauh.

Peta topografi biasanya diproduksi dalam satu dari lima skala:

saya)
   

1: 25.000
   

-
   

4 sentimeter sampai 1 kilometer atau sekitar 2 1/2 inci sampai mil;

ii)
   

1: 50.000
   

-
   

2 sentimeter sampai 1 kilometer atau kira-kira 1 1/4 inci sampai mil;

aku aku aku)
   

1: 125,000
   

-
   

1 sentimeter sampai 1 1/4 kilometer atau kira-kira 1/2 inci sampai mil;

iv)
   

1: 250.000
   

-
   

1 sentimeter sampai 2 1/2 kilometer atau kira-kira 1/4 inci sampai mil;

v)
   

1: 1.000.000
   

-
   

1 sentimeter sampai 10 kilometer atau kira-kira 1/16 inci sampai mil.

Banyak negara, bagaimanapun, masih menggunakan pemetaan yang lebih tua pada 1: 63.360 atau 1 inci sampai 1 mil, dan 1: 15,840 atau 1 inci sampai 1/4 mil.

5.1.3 Sistem koordinat geografis

Di Kanada, misalnya, National Topographic Series menggunakan proyeksi Transverse Mercator sebagai sistem koordinat geografis garis lintang dan bujur yang dilapiskan pada Sistem Grid UTM; Kanada terbagi menjadi enam belas jalur Utara-Selatan atau zona bujur 6 ° (lihat Bagian 4.3 dan Gambar 5.1). Strip ini merupakan bagian dari Sistem Grid UTM di seluruh dunia dari 60 zona.

5.1.4 Produksi

Tahapan utama produksi peta topografi adalah sebagai berikut:

5.1.4.1 Fotografi udara area yang akan dipetakan :

Sebuah pesawat yang dilengkapi dengan kamera survei udara khusus, terbang dengan kecepatan tertentu dan ketinggian 5.000 sampai 10.000 meter, mengambil serangkaian foto medan secara paralel dengan torsi 20-40% di sampingnya dan 60% ke arah penerbangan. (Gambar 5.2). Dengan demikian setiap bagian lahan muncul setidaknya dua kali dalam rangkaian foto, sebuah kebutuhan untuk menghasilkan model visual tiga dimensi (gambar) dari mana informasi peta diperoleh. Fotografi udara diulang secara teratur untuk memberikan informasi terkini untuk revisi pemetaan topografi.

5.1.4.2 Memberi foto udara lokasi geografis :

Foto udara hanya menyediakan representasi dua dimensi visual dari medan. Ini tidak menunjukkan ketinggian pegunungan, kedalaman lembah, dll. Berikut ini adalah prosedur yang diperlukan untuk menentukan lokasi geografis yang tepat dari setiap foto sehingga fitur foto dapat ditransfer secara akurat ke peta:

i) setiap foto diberikan kotak untuk memungkinkan keterkaitan dengan foto-foto yang berdekatan;

ii) survei lapangan menetapkan titik kontrol utama dengan mengukur lintang, bujur dan tinggi tepat di atas permukaan laut.

Titik kontrol utama yang ditetapkan oleh surveyor di lapangan mencakup dua jenis berikut:

i) titik kontrol vertikal, atau tanda bangku, yang memberikan ketinggian tepat di atas permukaan laut;

ii) titik kontrol horisontal yang memberikan koordinat lintang dan bujur yang tepat.

Titik kontrol utama ditandai dengan salib putih dan difoto oleh pesawat yang terbang langsung di atas di ketinggian yang telah ditentukan. Operasi ini menghubungkan beberapa foto udara ke lokasi yang tepat, titik kontrol utama. Kira-kira satu dari sepuluh foto udara diposisikan dengan metode ini.

Titik kontrol sekunder, seperti bangunan, persimpangan sungai, tanjung, dll, dipilih untuk memperbaiki posisi foto yang tersisa. Poin kontrol ini, yang diidentifikasi oleh surveyor di lapangan, dapat mencakup dua jenis berikut:

i) titik dasi, digunakan untuk menggabungkan secara matematis foto-foto yang berdekatan;

ii) titik lulus, yang hanya digunakan dalam aerotriangulasi untuk membantu penyesuaian matematis pengukuran untuk keseluruhan area.

Pengukuran garis lintang, bujur, dan tinggi di atas permukaan laut untuk titik kontrol sekunder ditentukan dengan aerotriangulasi. Dalam sistem ini grid foto udara digunakan untuk menyediakan koordinat grid untuk titik kontrol sekunder yang terjadi pada foto. Dengan bantuan komputer dan mengkoordinasikan geometri, grid individu setiap foto udara digabungkan menjadi satu grid umum untuk keseluruhan area yang akan dipetakan. Lintang, bujur dan elevasi untuk titik kontrol sekunder kemudian dihitung, berdasarkan posisi mereka relatif terhadap satu sama lain dan titik kontrol primer yang disurvei dengan tepat.

5.1.4.3 Merencanakan peta (Fotogrametri):

Fotogrametri adalah proses dimana informasi dipindahkan dari foto udara ke manuskrip peta. Prosesnya terdiri dari sejumlah fase:

i) Kompilator fotogrametri pertama kali menghasilkan model visual tiga dimensi dengan melihat dua foto udara yang saling tumpang tindih dari area yang sama yang diambil dari stasiun kamera yang berbeda dalam mesin perencanaan stereoskopik (Gambar 5.3). Model diposisikan dan diperluas atau dikontrak agar sesuai dengan skala yang dibutuhkan sesuai dengan titik kontrol sekunder, yaitu dua foto udara dalam stereoskop dilatarbelakangi untuk memperbaiki perpindahan horizontal atau vertikal karena kemiringan atau judul pesawat terbang;

ii) Naskah diproduksi dengan menelusuri fitur yang diperlukan pada selembar plastik tembus pandang. Peralatan fotogrametri memiliki tanda mengambang kecil di penampilnya sehingga kompilator bergerak sepanjang model untuk melacak fitur apa pun. Stylus gambar pada tabel perancangan penghubung mengikuti pergerakan tanda mengambang dan sketsa garis-garis halus di manuskrip. Untuk garis kontur, kompiler menentukan pembacaan tinggi vertikal pada elevasi yang dipilih. Tanda itu kemudian dipindahkan melalui model tiga dimensi visual sehingga selalu tampak bersentuhan dengan tanah pada tingkat itu, sehingga merencanakan jalur dengan ketinggian yang sama, garis kontur. Informasi manuskrip awal menunjukkan ciri budaya, air, vegetasi dan kontur. Informasi tentang manuskrip tersebut diverifikasi dengan ground checking. Nama tambahan, simbol yang sesuai, dll., Sekarang ditambahkan.Naskah tersebut kemudian diedit dan diperiksa sebelum proses kartografi dimulai.

5.1.4.4 Proses kartografi:

Proses ini mengubah informasi naskah awal menjadi beberapa hal yang terpisah dari mana pelat cetak untuk setiap warna cetak dibuat untuk reproduksi peta (Gambar 5.4). Enam warna dasar biasanya digunakan dalam pembuatan peta topografi:

Gambar 5.4 Tahapan produksi peta topografi. (Setelah Kanada, Departemen Energi, Pertambangan dan Sumber Daya, 1976)

saya)
   

hitam, untuk fitur budaya;

ii)
   

biru, untuk sistem air dan grid;

aku aku aku)
   

coklat, untuk kontur;

iv)
   

merah / oranye, untuk sistem jalan;

v)
   

hijau, untuk vegetasi

Tiga jenis negatif diproduksi untuk membuat pelat cetak untuk setiap warna:

i) Negatif baris (lihat Bagian 11): Lembar dasar manuskrip difoto atau dikontrakkan ke bentuk negatif. Dengan menggunakan yang negatif, gambar panduan direproduksi pada penggalian film dengan metode foto-kimia. Scribing film adalah plastik bening dengan lapisan berwarna yang digores atau diukir (Gambar 5.5) sepanjang garis panduan yang dihasilkan oleh yang negatif pada lapisan. Hasil akhirnya adalah garis negatif;

ii) Jenis overlay negatif (lihat Bagian 11): Ini menunjukkan nama geografis, label, elevasi, gambar dan informasi yang berbatasan yang mungkin muncul pada peta akhir dengan lebih dari satu warna (misalnya hitam untuk fitur tanah, biru untuk fitur air dan coklat untuk nomor ketinggian pada garis kontur). Oleh karena itu, tipe negatif terpisah diproduksi untuk setiap warna.Setiap jenis item diberi jenis gaya dan ukuran. Tipe ini diposisikan pada lembaran overlay plastik di tempat itu akan muncul di peta, dengan menggunakan garis positif alas sebagai panduan garis besar. Hamparan jenis ini kemudian diubah menjadi tipe negatif oleh proses kontak. Untuk pekerjaan yang relatif sederhana, tipe overlay tunggal dan tipe tunggal negatif biasanya cukup. Hal ini menghemat biaya reproduksi dan juga membuat pengecekan lebih mudah. Pemisahan warna dari nama dilakukan dengan topeng;

iii) Area negatif (lihat Bagian 11): Biasanya disebut "mantel kupas", ini juga disebut "jendela terbuka" atau "buatan" negatif. Mereka digunakan untuk menghasilkan daerah dengan warna padat atau berwarna, misalnya area biru untuk air. Gambar garis pada selembar film penyisipan atau garis negatif diukir secara fotomekanik ke material kulit yang peka. Lapisan tersebut kemudian dikupas dari daerah yang akan diwarnai atau diarsir, sehingga menjadi jendela plastik bening.

5.1.4.5 Pelat cetak:

Pelat warna untuk masing-masing warna cetak dihasilkan dengan memaparkan gambar ke pelat cetak sensitif ringan. Hal ini dicapai dengan menyinari cahaya busur melalui negatif komposit untuk warna tertentu dalam kontrak dengan pelat. Daerah pernis pada pelat cetak yang menunjukkan gambar peta menahan tinta dan mengusir air; area non-gambar menahan air dan mengusir tinta. Pelat itu lentur sehingga bisa dibentuk di sekitar silinder. Lembar kertas tunggal kemudian dilewatkan melalui media cetak dan dicetak dengan gambar warna dasar dan variasi warnanya (lihat Bagian 12).


5.1.4.6 Kartografi otomatis:

Semua informasi yang muncul di peta dapat didigitalkan, yaitu diubah menjadi bentuk kode numerik komputer. Kemudian dapat diajukan sebagai data komputer pada pita magnetik atau pada hard disk atau floppy disk untuk dipilih oleh pembuat peta. Data digital dapat dimasukkan ke dalam mesin pemompaan otomatis untuk direproduksi sebagai peta (lihat Bagian 14).

Informasi dapat didigitalkan secara langsung dari plotter fotogrametri, sehingga menghindari langkah-langkah menyiapkan manuskrip peta awal dan digitalisasi manual. Setelah diperiksa dan diedit, dapat dicoret secara otomatis pada penggalian film untuk produksi pelat cetak, atau informasinya dapat direproduksi oleh plotter foto-head pada film fotografi.

5.1.4.7 Produk jadi:

Selain menunjukkan ciri sebagian permukaan bumi dalam kerangka kerja tertentu (graticule or grid), peta topografi mengandung informasi marjinal dan perbatasan. Jenis dan posisi informasi ini telah distandarisasi sebagai berikut (Gambar 5.6):

i) Margin: area kertas yang mengelilingi kerangka luar peta;

ii) Garis rapi: garis (graticule or grid) yang melingkari area yang dipetakan;

iii) Perbatasan: area antara garis rapi dan kerangka luar peta;

iv) Peta wajah: area yang dipetakan dilapisi oleh garis yang rapi.

Berikut ini adalah daftar item yang dianggap sebagai informasi penting untuk dimasukkan ke dalam margin peta topografi  dan mungkin berguna sebagai daftar periksa saat merancang peta secara umum:

5.2 Bagan Marinir

5.2.1 Fungsi

Bagan laut sangat penting untuk navigasi yang aman dan praktik survei dan pencatatan air untuk tujuan navigasi dikenal sebagai hidrografi. Bagan laut penting untuk sejumlah sektor ekonomi termasuk:

saya)
   

pengiriman komersial;

ii)
   

armada memancing;

aku aku aku)
   

operasi akuakultur;

iv)
   

industri minyak dan gas lepas pantai dan pesisir;

v)
   

ranjau pantai dan pabrik industri;

vi)
   

5.2.2 Survei hidrografi

Operasi dasar dalam survei hidrografi terdengar, yaitu mengukur kedalaman air. Ini ditunjukkan pada tabel dengan konvensi berikut:

i) suara kedalaman yang ditunjukkan oleh simbol titik dengan angka di sampingnya yang menunjukkan kedalaman;

ii) garis kontur, disebut garis batimetrik dalam grafik laut yang mengikuti suara dengan kedalaman yang sama;

iii) pengkodean warna, yang mengindikasikan adanya kenaikan atau penurunan kedalaman dengan penggunaan berbagai warna pada suatu warna.

Selama berabad-abad soundings diperoleh dengan berat timah yang terikat pada garis yang diturunkan di sisi kapal. Metode ini, meski akurat, memakan waktu dan tidak memberi profil lautan secara terus menerus. Untuk survei skala besar yang terperinci di wilayah terbatas, dan untuk pemeriksaan shoal, metode terdepan masih digunakan sampai sekarang.

Sebagian besar survei modern dilakukan dengan instrumen yang dikenal dengan Sonar ( So und Na vigation dan R anging), yang juga disebut pencari kedalaman akustik, sounder echo atau fathometer. Kedalaman ditentukan dengan mengukur waktu yang dibutuhkan untuk gelombang suara untuk melakukan perjalanan dari transduser yang dipasang di lambung kapal survei ke dasar laut dan kembali ke kapal. Bagian bawah laut memantulkan suara sebagai wajah gunung yang memantulkan suara di udara, menghasilkan gema. Sebenarnya echos lebih mudah didapat dari dasar laut. Karena penyerapannya yang lebih rendah, suara air akan menempuh perjalanan berkali-kali sejauh di udara. Sifat air laut juga memastikan kecepatan suara konstan konstan - sekitar 1440 meter per detik.

Jarak Sonar diperoleh dengan mengukur waktu perjalanan round trip sinyal, membaginya dengan dua dan mengalikan dengan kecepatan suara di air laut. Sebuah pengukuran yang sebelumnya memakan waktu berjam-jam dengan menggunakan metode leadline sekarang dapat diperoleh dalam hitungan detik dengan menggunakan sonar. Gema modern sounders terus menerus dan secara otomatis merekam sinyal, menciptakan profil terus menerus relief bawah sepanjang jalur kapal.

5.2.3 Posisi

Suara harus ditempatkan tepat pada bagan. Pada hari-hari sebelumnya ketika survei biasanya dilakukan di depan pantai, lokasi geografis dari suara ini diukur dengan alat kelamin, alat untuk mengukur sudut. Pembacaan seks yang khas diperoleh dengan mengukur secara simultan dua sudut antara tiga "stasiun" yang ditandai dengan jelas di pantai, yang posisinya diketahui dari pengukuran sebelumnya. Dari sini, adalah mungkin untuk merencanakan posisi kapal yang tepat pada saat sudut diukur (Gambar 5.9 dan Tabel 5.1). Saat ini sextant telah diganti dengan sejumlah sistem elektronik. Dengan pengecualian sistem satelit, ada pertukaran yang tak terelakkan dalam sistem penentuan posisi antara rentang dan akurasi. Sistem yang dikembangkan untuk rentang yang lebih pendek biasanya lebih akurat daripada yang digunakan untuk rentang yang panjang.

1. Bunyi dan kontur kedalaman harus dipilih sehingga penggambarannya memungkinkan pelaut untuk menarik kesimpulan mengenai kepadatan survei. Suara yang sangat dalam pun harus ditunjukkan pada grafik karena area tanpa data kedalaman akan menyarankan survei yang tidak lengkap. Data kedalaman harus ditunjukkan untuk keseluruhan area dan tidak terbatas pada saluran tertentu.

2. Konfigurasi pesisir dan topografi tanah merupakan elemen penting untuk penentuan posisi dan tidak dapat dihilangkan, terlepas dari metode navigasi modern. Fitur topografi yang memperluas daratan dari daerah pesisir mungkin menjadi penting dalam kasus tengara yang sangat mencolok yang terlihat dari jarak yang sangat jauh, penggambaran ketinggian tempat saja tidak mencukupi.

Beberapa sistem penentuan posisi modern meliputi:

i) Sistem jarak pendek (di lihat daratan) - frekuensi gelombang mikro, misalnya Miniranger atau Tellurometer MRD - akurasi 10 meter, terbatas pada garis pandang;

ii) Sistem jangkauan menengah - frekuensi menengah, misalnya Hi-Fix 6 atau Argo - akurasi 20-50 meter, 100-200 kilometer dari pantai;

iii) Sistem rentang panjang - berdenyut, frekuensi rendah:

a) LORAN-C adalah sistem navigasi radio hiperbolik berdenyut, berfrekuensi rendah, dan jarak jauh. Ini menggabungkan fitur LORAN-A dan DECCA, dua sistem navigasi yang diterima di seluruh dunia.

Sistem navigasi hiperbolik beroperasi dengan prinsip bahwa perbedaan waktu kedatangan sinyal dari dua stasiun, diamati pada satu titik di area cakupan, adalah ukuran perbedaan jarak dari titik pengamatan ke masing-masing stasiun.

Stasiun LORAN-C terletak di darat dan dikelompokkan untuk membentuk "rantai"; satu stasiun diberi label Master (ditunjuk M) dan yang lainnya disebut stasiun sekunder (ditetapkan W, X, Y, atau Z). Sinyal yang ditransmisikan dari sekunder disinkronisasi dengan sinyal induk.

Sebagai contoh, pada Gambar 5.10, stasiun induk (M) dan stasiun sekunder (X) mentransmisikan pulsa tersinkronisasi pada interval waktu yang tepat. Penerima LORAN-C on-board mengukur sedikit perbedaan waktu yang diperlukan sinyal berdenyut ini untuk mencapai kapal dari pemancar ini. Perbedaan waktu (TD) diukur dalam mikrodetik, atau sepersejuta detik, dan kemudian ditampilkan sebagai pembacaan satu di penerima. Bila pada posisi "A", perbedaan waktu yang ditampilkan adalah 13.000,0 mikrodetik. Perbedaan waktu ini dapat diplot pada tabel LORAN-C pada posisi garis-garis (LOP). Dengan hanya nomor satu ini, kapal tersebut dapat ditempatkan di suatu tempat di sepanjang "garis garis 13.000".

Selanjutnya pengukuran TD diambil dari stasiun induk (M) dan sekunder lainnya (dalam kasus ini Y). Penerima LORAN-C kemudian menampilkan TD antara M dan Y. Melanjutkan dengan contoh yang sama, TD yang ditampilkan adalah 31.000,0 mikrodetik. Sekali lagi TD diplot sebagai LOP dan posisi kapal terletak di suatu tempat di sepanjang 31.000 LOP.Dimana kedua LOP's berpotongan adalah lokasi kapal yang tepat (posisi "A" pada Gambar 5.10).

b) Sistem OMEGA, yang dikembangkan oleh Angkatan Laut Amerika Serikat, menyediakan seluruh dunia cuaca semua posisi kapal, pesawat terbang dan kapal selam (terendam) dengan akurasi nominal satu mil di siang hari dan dua mil di malam hari. Sekarang banyak digunakan oleh kapal non-angkatan laut. OMEGA adalah sistem global dari delapan stasiun transmisi berbasis darat, sehingga pengguna dapat menerima sinyal dari setidaknya tiga stasiun. Setiap dua sinyal dapat digunakan sebagai pasangan untuk membentuk line-of-position (LOP).


5.2.3.1 Tides:

Suara yang diposisikan dengan tepat harus ditentukan pada bagan sebagai kedalaman di bawah tingkat referensi (bagan datum, lihat Bagian 4). Pemilihan datum grafik yang sesuai bergantung pada sejumlah faktor, termasuk pengetahuan terperinci tentang fluktuasi tingkat air di masa lalu, maka pemasangan pengukur tingkat air permanen dan sementara. Secara tradisional, pengukur tingkat air pengaman yang terapung telah dipasang di pelabuhan dan lain-lain. Alat pengukur tekanan mandiri, tersedia di lepas pantai. Selain memetakan dan aplikasi navigasi, informasi tingkat air digunakan untuk studi teknik pesisir, perencanaan sumber daya, dll.

5.2.3.2 Arus:

Navigator memerlukan informasi pergerakan horisontal air (arus) disamping informasi pasang surut. Metode yang biasa untuk memperoleh data adalah dengan menunda beberapa meter arus, yang secara otomatis merekam kecepatan dan arah arus, pada kedalaman tertentu pada jalur tambatan tunggal. Garis itu berlabuh ke dasar laut dan didukung pelampung kapal selam. Dua metode yang digunakan diilustrasikan pada Gambar 5.11. Meteran saat ini (sisi kiri gambar) dilengkapi dengan perangkat pelepas akustik yang dapat diaktifkan oleh sinyal dari kapal survei, yang memungkinkan float naik ke permukaan. Di sisi kanan gambar adalah deretan meter arus yang ditetapkan pada kedalaman yang berbeda dan memanfaatkan pelampung permukaan untuk membantu pemulihan meter. Data direkam secara otomatis pada pita magnetik dan meter dapat dibiarkan terendam hingga 12 bulan.

5.2.4 Produksi

Selain data dan cara pengumpulannya, fase produksi grafik hidrografi identik dengan peta topografi, yaitu:

i) kumpulan sounding dll, oleh kapal survei;

ii) pengumpulan informasi ini di pusat operasi hidrografi kapal survei, dimana data diperiksa untuk akurasi;

iii) merencanakan suara di lembar lapangan dari area yang disurvei;

iv) pemindahan data lembar lapangan ke salinan kompilasi bagan bahari. (Dalam proses kompilasi, lembar lapangan dan data sumber lainnya dipetakan secara fotografis ke ukuran grafik. Setelah mosaik data sumber ini disiapkan, pembuat peta memilih data yang akan ditampilkan pada tabel.);

v) digitalisasi data grafis, yaitu konversi ke bentuk yang kompatibel dengan komputer untuk gambar otomatis oleh komputer yang dikendalikan plotter. (Plotter menghasilkan kualitas negatif yang tinggi untuk setiap warna yang ditunjukkan pada tabel. Negatif dilewatkan ke unit cetak untuk pelataran dan pencetakan.);

vi) amandemen katalog grafik untuk menunjukkan cakupan area baru atau update area yang sebelumnya dipetakan. (Dalam kasus terakhir, "Pemberitahuan untuk Mariners" didistribusikan.)

Ukuran area yang akan disurvei dan skala grafik yang akan diproduksi dikoordinasikan dengan hati-hati. Survei skala terbesar umumnya adalah untuk bagan pelabuhan yang menunjukkan lebih detail daripada grafik navigasi umum. Survei yang lebih umum dan skala yang lebih kecil digunakan untuk area lepas pantai yang luas dimana bahaya navigasi sedikit saja.

5.3 Diagram Laut dan Peta Topografi: Perbandingan

Bagan bahari dan peta topografi merupakan bentuk pemetaan utama yang dapat digunakan sebagai peta dasar atau dari peta dasar mana yang dapat diturunkan. Peta dasar merupakan struktur kerangka dimana informasi tematik dilapis untuk menghasilkan peta tematik.

Dari bagian sebelumnya akan diapresiasi bahwa peta bahari dan peta topografi berbeda dalam sejumlah hal penting, beberapa di antaranya memiliki relevansi dengan persiapan peta dasar tematik:

i) Proyeksi: Grafik bahari umumnya menggunakan Mercator, sedangkan peta topografi menggunakan Mercator Transverse (lihat Bagian 3);

ii) Symbologi: Berbeda dalam banyak hal (Gambar 5.12 iklan);

iii) Sistem koordinat: Grafik Nautical memiliki kesejajaran garis lintang dan garis merangka bujur, dan terkadang kisi Loran dan / atau Decca. Peta topografi memiliki kesejajaran garis lintang, garis meridian bujur, dan kotak grid (lihat Bagian 4);

iv) Jarak: Dalam grafik laut, yang umumnya menggunakan proyeksi Mercator, satu menit garis lintang selalu setara dengan satu mil laut (1852 meter atau 6080 kaki). Dalam peta topografi, berbagai proyeksi lainnya digunakan sehingga tidak ada persamaan konstan (lihat Bagian 3);

v) Bearing: Grafik Nautical memiliki dua atau tiga mawar kompas (Gambar 5.13) berbeda dengan diagram deklinasi dari tiga utara pada peta topografi (Gambar 5.14). Ini menggambarkan pentingnya kompas yang lebih besar di lingkungan laut;

vi) Terminologi: Variasi, perbedaan sudut antara utara benar dan utara magnet pada grafik hidrografi, disebut deklinasi pada peta topografi;

vii) Garis pantai: Garis pantai secara alami sangat penting untuk pemetaan laut. Kompilasi mereka untuk peta skala kecil relatif sederhana karena biasanya memerlukan penyederhanaan yang sangat banyak sehingga detailnya sedikit konsekuensi. Saat menyusun peta skala menengah dan besar, kesulitan utama yang dihadapi kartografer dan hidrografer adalah sebagai berikut:

a) Datum: Grafik hidrografi menggunakan datum referensi air rendah (lihat Bagian 4.4), sedangkan peta topografi menggunakan Mean Sea Level. Akibatnya, bentuk pantai akan berbeda, terutama di daerah dengan amplitudo pasang surut yang tinggi;

b) Mewarnai: Ada sejumlah ketidakkonsistenan saat memanfaatkan grafik dan peta, misalnya, rawa, yang pastinya tidak dapat dilayari, cenderung berwarna seperti tanah pada grafik, sedangkan rawa dataran rendah pada peta topografi cenderung berwarna biru seperti air;

c) Perubahan geomorfologi: Di ​​beberapa wilayah di dunia, bentuk pantai berubah dengan cepat karena erosi atau pengendapan (lihat Bagian 13.6.12). Perubahan ini dapat dipantau dengan perbandingan foto udara dan citra satelit historis dan terkini;

d) Skala: Dalam beberapa proyeksi konvensional, skala ini sangat bervariasi tergantung pada peta, terutama di garis lintang yang lebih tinggi, memberikan area penekanan pantai tertentu yang tidak semestinya.

Gambar 5.13 Kompas meningkat

Gambar 5.14 Diagram deklinasi. (Setelah CL Blair dan RI Simpson, 1978)

6. DESAIN FUNDAMENTALS

6.1 Prinsip Desain Kartografi

Keputusan disain peta dasar harus dilakukan agar dapat mengkomunikasikan informasi dan data secara jelas, akurat dan ekonomis kepada pengguna yang memiliki kemampuan membaca bacaan minimal. Faktor-faktor yang mempengaruhi proses perancangan meliputi: persyaratan pengguna peta, kemampuan dan pengetahuan tentang peta, kompleksitas informasi yang akan dipetakan, metode reproduksi dan biaya reproduksi yang tersedia. Pemahaman tentang lingkungan alam atau budaya yang dipetakan juga diperlukan untuk menyajikan reproduksi seimbang wilayah di dunia.

6.1.1 Pendekatan desain

Kartografer harus bekerja dengan cara yang sama dengan artis, dimulai dengan rencana umum dan maju ke rincian yang lebih baik. Berdasarkan tujuan peta, konsep desain harus dikembangkan yang mempertimbangkan kandungan informasi dan simbolisasi yang diinginkan. Konsep ini, yang mengendalikan pilihan skala, harus diuji pada berbagai bagian peta dan disesuaikan seperlunya.

6.1.2 Tingkat visual

Semua desain peta harus bertujuan menghasilkan lebih dari satu tingkat visual. Informasi yang dipilih sebagai latar depan produk akan menjadi yang paling jelas bagi pengguna dan harus dipilih dengan hati-hati untuk memenuhi tujuan utama peta. Contoh tujuan utama meliputi fitur budaya dari peta topografi, penggambaran zona bijih ekonomi pada peta geologi, dan batuan, terumbu karang dan bahaya lainnya pada grafik navigasi.

Informasi pendukung harus diperlakukan sebagai bahan latar belakang dan diberi tingkat visual yang lebih rendah dengan ukuran yang menurun, intensitas warna, kontras dan oleh karena itu, mengurangi kepentingan secara keseluruhan. Informasi ini sering dinilai relatif oleh subjek peta. Informasi yang tidak mendukung subjek peta adalah kekacauan visual dan harus dihilangkan.

6.1.3 Kontras dan keseimbangan

Sebagai aturan umum, desain awal harus menggunakan tingkat kontras minimum yang diperlukan untuk memastikan bahwa semua simbol dapat dibaca dan simbol dominan tampak seperti itu. Kontras berlebihan yang digunakan pada awalnya menghasilkan penumpukan garis berat yang cepat, tipe besar dan warna yang kuat.

6.1.4 Kategori simbol

Pada semua peta materi pelajaran harus diatur dan ditampilkan dalam kategori barang serupa. Subdivisi dari satu kategori harus ditunjukkan oleh perwakilan simbol kepentingan relatif mereka dalam kategori. Jalan yang paling jelas di peta dan dalam legenda, misalnya, harus menjadi jalan terpenting dalam kategori yang mengidentifikasi berbagai kelas jalan. Jalan lainnya akan ditangani dengan tujuan mengurangi kepentingan dan dengan dampak visual yang kurang. Kategori terkait dan subdivisi mereka harus mengikuti satu sama lain dalam legenda sesuai urutan kepentingannya.

6.1.5 Unsur identifikasi dasar

Pengguna peta pertama-tama berkepentingan untuk mengidentifikasi wilayah yang dicakup oleh peta. Informasi yang digunakan untuk melakukan ini awalnya akan mencakup judul, sub judul, peta dan skala kunci, diikuti dengan pemeriksaan wajah peta.

Susunan umum tanah dan air, penggambaran relief dan bentuk umum daerah budaya dan vegetasi adalah elemen dasar yang memberi pembaca kesan mental daerah yang digambarkan oleh peta. Perbedaan visual yang jelas antara tanah dan air adalah barang paling berharga yang memberi pengguna peta orientasi yang mendasar. Area tanah dan air harus dibedakan secara jelas dengan penggunaan warna, nada atau pola di atas permukaan.

Demikian pula, nada pucat atau warna halus dapat digunakan untuk memisahkan area peta utama dari wilayah sekitarnya. Seringkali latar belakang area peta krusial dibiarkan putih sehingga jenis kecil dan simbol halus bisa terlihat lebih mudah. Area peta sekitarnya diberi nada atau warna pucat, seringkali berwarna abu-abu netral, untuk menundukkannya. Perawatan ini menciptakan "jendela" optik yang memungkinkan pembaca untuk memusatkan perhatiannya pada area peta utama. Pada peta yang kurang rumit tentang sifat tematik, pengobatan terbalik terkadang lebih efektif. Area kritis diberi nada terang atau warna untuk dipegang secara visual bersama dan untuk membedakannya dari informasi di sekitarnya. Ini sangat efektif pada peta informal yang tidak memiliki perangkat umum dari jalur, batas, blok atau penempatan formal yang sah dari berbagai elemen mereka.

6.1.6 Kejelasan simbol linier

Pada kebanyakan peta, volume informasi terbesar ditunjukkan oleh berbagai simbol garis. Di daerah di mana simbol garis yang berbeda saling silang ada probabilitas tinggi untuk membingungkan pembaca peta. Oleh karena itu, tugas kartografi yang umum adalah klarifikasi simbol garis. Hal ini paling sering dilakukan dengan menempatkan nada, pola, atau warna di dalam area dimana simbol garis tertentu bertindak sebagai batas. Peta geologi dan peta ilmiah lainnya biasanya menggunakan teknik ini untuk mengklarifikasi apa yang seharusnya menjadi kompleksitas garis yang membingungkan. Nada, pola dan warna daerah harus pucat dan halus. Jika tints berat digunakan, garis atau simbol yang harus ditunjukkan melalui warna atau nada di area ini harus ditarik lebih banyak. Hasilnya adalah keterbacaan yang buruk (lihat Bagian 13, studi kasus # 5).

6.1.7 Penekanan

Di banyak peta, fitur yang paling menarik atau paling penting seringkali relatif kecil dibandingkan dengan total area peta. Item ini bisa lebih terlihat dengan penggunaan penekanan atau dampak visual yang disengaja. Warna menonjol atau pola yang jelas dan nada yang lebih gelap harus dibatasi pada fitur ukuran kecil. Warna merah, oranye dan ungu / violet sangat ideal untuk menarik perhatian pada daerah kecil yang dikelilingi oleh latar belakang terang. Pola hitam dan dominan juga digunakan untuk memberi penekanan pada area kecil. Setiap nada, warna, pola, dan simbol yang dipilih harus dievaluasi untuk efeknya dalam kaitannya dengan keseluruhan desain.

6.1.8 Proporsi dasar

Luas permukaan yang digunakan untuk permukaan peta (area dalam garis yang rapi) harus dominan secara visual. Aturan praktis yang bagus adalah menjaga area peta menjadi sekitar 2/3 dari total area, dengan sisa 1/3 untuk catatan, surround, dll.

Proporsi "proporsi menyenangkan" yang tertua dan paling banyak digunakan adalah standar kuno Yunani yang disebut "Golden Section" yang merupakan rasio sekitar 5 unit sampai 3 unit.Proporsi ini dapat digunakan baik untuk keseluruhan proporsi lembar peta dan untuk rincian seperti blok dalam keseluruhan desain. Rasio 3: 2 mungkin yang paling banyak digunakan untuk blok legenda, sangat dekat dengan proporsi "Golden Section". Rasio ini juga sesuai untuk peta yang akan difoto hingga 35mm slide.

Secara umum alun-alun harus dihindari bila maksudnya adalah untuk menghasilkan karya seni yang estetis. Namun, ini dapat dimasukkan secara efektif sebagai inset dalam keseluruhan peta "Golden Section". Alun optik yang harus digunakan adalah sedikit modifikasi dari true square, menjadi 3% lebih lebar dari pada high. Ini secara estetis lebih menyenangkan tapi tetap nampak "benar-benar kuadrat".

6.2 Panduan Desain Peta

6.2.1 Judul dan sub judul peta

Ini harus menjadi item yang paling jelas di peta agar mudah dikenali subjek. Judul harus muncul dalam tipe terbesar dan / atau paling berani yang digunakan di manapun pada peta tanpa terlalu mendominasi. Ini juga harus singkat dan menggambarkan daerah atau subjek yang digambarkan. Istilah redundan seperti "Map of" dan "Chart of" harus dihindari.

Bila informasi tambahan seperti Distrik, Wilayah, Propinsi, Negara Bagian, dan lain-lain, ditambahkan ke judul utama sebagai sub judul, ukuran huruf dan beratnya lebih kecil dari pada judul utamanya. Gaya tipe harus sama atau kompatibel dengan jarak antar baris yang dikontrol.

6.2.2 Rencana utama atau peta lokasi

Tujuan dari rencana utama adalah untuk menemukan area peta secara geografis dalam kaitannya dengan konteks yang lebih luas. Ini hanya memiliki detail geografis yang cukup untuk memastikan bahwa pembaca rata-rata akan mengenali area dengan mudah. Area peta utama harus digariskan dan diberi label untuk kemudahan pengenalan di dalam peta lokasi.

6.2.3 Timbangan batang

Fitur penting dari setiap peta atau rencana adalah skala bar yang akurat dari mana serangkaian pengukuran dapat diperoleh. Sebagai utilitas maksimal, sebuah skala bar kartografi memiliki satu sub-divisi utama yang ditempatkan di sebelah kiri "O", yang lainnya berada di sebelah kanan "O". Unit tunggal ini pada gilirannya dibagi menjadi unit yang lebih kecil, tepat, nyaman yang sesuai untuk skala dan penggunaan peta.

Timbangan tidak boleh terlalu lama atau terlalu tebal untuk tidak mendominasi peta. Pada sub-divisi skala ganda, sub-divisi bergantian tidak boleh diisi karena ini secara dramatis meningkatkan visibilitas skala dan cenderung membuat sub-divisi alternatif secara visual panjang dan pendek.

Fraksi perwakilan, skala pernyataan dan skala grafik harus ditempatkan bersama.

6.2.4 Arah

Panah utara harus sederhana, akurat dan tidak mengganggu. Kecuali disebutkan lain, selalu diasumsikan bahwa arah yang disebut oleh panah utara adalah benar utara atau utara geografis (Gambar 6.1), ditetapkan dengan mengacu pada graticule. Konvensi pemetaan standar mendikte bahwa arah utara benar bertepatan dengan tepi vertikal peta; ini harus diikuti bila memungkinkan untuk menghindari kebingungan. Peta yang berorientasi pada arah perjalanan yang direncanakan adalah pengecualian terhadap peraturan ini, misalnya peta ski orienteering, kano atau lintas negara.

Ada arah utara lainnya yang umum digunakan, mungkin yang paling dikenal adalah magnet utara (Gambar 6.1) yang jarang identik dengan utara sebenarnya. Jarum kompas magnetik sejajar dengan arah variasi lokal medan magnet bumi. Jarum akan cenderung mengarah ke kutub magnet utara, yang saat ini berada di Northern Canada 1400 kilometer dari kutub geografis.Perbedaan antara benar dan magnetik utara dikenal sebagai deklinasi (Gambar 6.1). Sistem panah utara yang menunjukkan perbedaan ini adalah diagram deklinasi, satu ciri umum dari kebanyakan peta referensi (Gambar 5.14). Seiring medan magnet berubah perlahan, diagram deklinasi yang berguna akan mencakup deklinasi yang benar, tahun pengukurannya, dan jumlah perubahan tahunan. Dengan cara ini, magnet utara dapat dengan mudah dikonversi ke utara yang benar, dan sebaliknya, sepanjang masa manfaat peta.

Perlu dicatat bahwa deklinasi magnetik bisa sangat signifikan dan dengan demikian sangat penting pada grafik yang dirancang untuk navigasi. Di daratan Amerika Serikat, sudutnya berkisar 22 ° BT sampai 22 ° BT sementara di Arktik Kanada berkisar antara 0-180 °.

Bagan isogonik yang rinci, menunjukkan garis deklinasi magnetik yang sama dan koreksi tahunan yang sama, harus dirujuk saat membuat diagram deklinasi. Banyak peta pesisir atau laut dapat menggunakan bagan isogonik miniatur sebagai bagian dari informasi surround yang berharga.

Gambar 6.1 Deklinasi magnetik. (Setelah AN Strahler, 1963)

Diagram deklinasi juga sering menggabungkan utara ketiga yang disebut grid utara (Gambar 5.14). Ini mengacu pada arah garis grid yang ditambahkan ke banyak peta dan grafik. Bila grid seperti grid Universal Transverse Mercator digunakan di daerah yang jauh dari garis khatulistiwa, perbedaan antara garis grid dan garis meridian menjadi sangat mencolok. Garis meridian bertemu di tiang sementara garis grid tetap sama. Dengan demikian, diagram deklinasi (Gambar 5.14) juga harus menunjukkan deklinasi grid, sudut antara grid utara dan (benar) geografis utara.

6.2.5 Legends

Elemen penting seputar banyak grafik atau peta kompleks adalah penjelasan tentang simbol yang telah digunakan dan tidak segera jelas. Penjelasan ini bermacam-macam disebut Legenda, Simbol, Kunci, Referensi, Penjelasan, Tanda Konvensional, dll.

Organisasi legenda membutuhkan perhatian khusus. Pertimbangan pertama adalah selalu cara dimana pembaca peta atau grafis benar-benar akan menggunakan produk. Setelah berkonsultasi dengan judul atau mungkin peta utama, kebanyakan orang merujuk langsung ke detail wajah atau diagram peta. Ketika mereka melihat simbol, pola, warna atau singkatan yang tidak dikenal atau tidak jelas, mereka mencari penjelasan dalam catatan sekitarnya. Sesuai dengan konvensi membaca dari kiri ke kanan dan dari atas ke bawah, penjelasan harus disusun dengan cara yang sama. Simbol itu harus berada di sebelah kiri, dan catatan itu menjelaskannya di sebelah kanan simbol.

Orang yang menggunakan legenda harus bergantung pada ingatan mereka tentang simbol yang tidak biasa untuk menemukannya dalam daftar yang disediakan untuk mereka. Hal ini menghasilkan sejumlah keterbatasan desain, termasuk yang berikut ini:

i) Simbol dalam daftar harus sama persis seperti yang ditunjukkan pada grafik, yaitu harus identik dalam ukuran, bentuk dan warna. Banyak presentasi dibuat dengan simbol aktual yang terdapat dalam kotak segi empat, diikuti dengan penjelasan. Kotak ini mewakili sebagian kecil dari peta atau grafik. Simbol linier yang terdapat dalam blok legenda semacam itu harus berjalan melintasi blok untuk mewakili sifat terusnya pada permukaan peta yang sebenarnya;

ii) Legends harus diatur atau diberi peringkat. Semua simbol yang membutuhkan penjelasan harus disusun menjadi kelompok dan subkelompok yang logis dan terkait erat. Dengan demikian semua bentuk kontur atau isolat akan berada dalam satu kelompok; spesies yang terkait erat mungkin ada di tempat lain, dan lain-lain. Dalam setiap pengelompokkan simbol harus digolongkan sehingga biasanya yang paling penting (untuk peta atau pengguna peta) tercantum pertama, dan yang lainnya kemudian ditunjukkan dalam urutan penting;

iii) Simbol yang tidak muncul pada produk tidak boleh tercantum dalam legenda. Untuk pemetaan seri, bagaimanapun, referensi silang, ekonomi dan kecepatan produksi dapat menentukan sebaliknya;

iv) Tipe (huruf) yang digunakan untuk penjelasan harus sederhana dan kecil. Ukuran huruf harus yang terkecil yang bisa dibaca oleh orang-orang dengan penglihatan kurang dari rata-rata, dalam kondisi penggunaan yang realistis;

v) Penjelasan tidak boleh ditempatkan pada halaman laporan yang terpisah, terutama bila halaman tersebut harus dibaca untuk membaca penjelasannya. Hindari mencetak legenda di bagian belakang peta karena alasan yang sama.

Perlu dicatat bahwa sedapat mungkin item harus diidentifikasi atau diberi label pada permukaan peta daripada memasukkannya ke dalam legenda, yang merupakan perangkat komunikasi yang relatif tidak efisien.

6.2.6 Penempatan nama

Membaca dan kualitas peta atau grafik sangat dipengaruhi oleh posisi nama dan huruf yang digunakan di atasnya. Bila ditempatkan dengan benar, hurufnya akan dengan jelas mengidentifikasi fitur yang mengacu tanpa ambiguitas.

Panduan berikut ini dapat menghasilkan persyaratan yang bertentangan dalam pembuatan peta yang kompleks. Ini harus dipecahkan oleh pembuat peta yang memilih alternatif yang memberikan kejelasan terbesar:

i) Peta biasanya dibaca (dilihat) dari bawah. Sebagian besar nama, nomor dan label harus diposisikan sedemikian rupa sehingga horizontal atau sejajar dengan garis garis lintang pada peta. Pengecualian utama peraturan ini adalah fitur linier dan nama daerah;

ii) Fitur linier seperti sungai, kanal, jalan, dan lain-lain, dinamai dekat, sejajar, dan biasanya di atas fitur. Fitur panjang harus diberi nama lebih dari satu kali daripada mengandalkan jarak huruf yang berlebihan;

iii) Label pada fitur linier dapat sangat ditingkatkan dengan memperhatikan aliran atau keselarasan huruf. Nama harus ditempatkan sejajar dengan bagian lurus atau kelancaran fitur. Hindari penempatan yang tidak teratur atau zigzag. Nama untuk fitur alami seperti teluk, sungai, danau linier, pegunungan, dan lain-lain, harus diselaraskan di area yang luas atau kurva yang mudah mengikuti tren keseluruhan dari fitur itu. Nomor kontur ditempatkan pada jeda di garis dan sejajar persis dengan bagian garis yang relevan;

iv) Penempatan nama vertikal (sepanjang garis meridian, grid dan perbatasan) memerlukan perhatian. Pada peta ukuran kecil, nama semacam itu biasanya berorientasi untuk membaca selatan ke utara sehingga bisa dibaca dari sisi kanan atau timur peta. Pada peta ukuran besar posisi melihat diambil untuk menjadi pusat tepi selatan. Surat-surat akan membaca selatan ke utara di tepi barat dan utara ke selatan di sisi timur;

v) Surat tidak boleh ditempatkan sedemikian rupa sehingga terbalik bila dilihat dari tepi selatan peta atau posisi penayangan yang direncanakan. Untuk tujuan definisi, istilah "terbalik" mencakup sudut manapun yang melewati garis vertikal;

vi) Huruf tidak boleh ditempatkan dalam garis lurus pada setiap diagonal, kecuali jika sejajar dengan fitur linier. Hal ini terlalu jelas dan mengganggu secara visual, mengganggu keterbacaan produk lainnya;

vii) Penamaan fitur yang berdekatan pada sudut yang dekat dengan vertikal membutuhkan perhatian khusus. Perubahan arah yang sering harus dihindari sedapat mungkin;

viii) Di daerah penamaan (danau, muara, baskom, gunung, kabupaten, daerah, dll) namanya ditempatkan di dalam fitur jika memungkinkan. Bila fitur semacam itu tidak beraturan, nama harus ditempatkan pada kurva halus yang keselarasannya mengikuti tren fitur secara keseluruhan. Jarak surat sering digunakan untuk menunjukkan tingkat fitur yang disebutkan dengan lebih baik. Nama pendek yang berlaku untuk area yang panjang mungkin harus diulang;

ix) Sebagai nama aturan umum harus ditempatkan agar tidak melanggar perubahan warna atau nada latar yang ditandai. Dengan demikian nama daerah pesisir diletakkan baik di darat maupun di perairan, tidak di pesisir atau garis air;

x) Nama diprioritaskan pada semua simbol dan rincian peta kecuali warna dan nada area. Oleh karena itu, garis dan simbol peta lainnya harus dipatahkan atau dihilangkan di bawah nama.Karena ini jelas mempengaruhi kontinuitas informasi dan mungkin juga mengakibatkan hilangnya rincian penting, poin xi menjadi pertimbangan mendasar;

xi) Nama harus ditempatkan agar tidak mengganggu informasi peta lainnya. Jika ini tidak mungkin nama harus ditempatkan untuk menyebabkan gangguan minimum absolut dan kehilangan detail. Jika sebuah nama harus melewati garis atau menabraknya, ada sedikit gangguan jika melintasi garis pada sudut siku-siku dan bukan pada sudut dangkal;

xii) Kelas nama yang paling umum digunakan dalam pemetaan adalah yang diterapkan pada simbol titik. Nama-nama ini harus diaplikasikan sehingga simbol titik dan huruf awal namanya bertepatan semaksimal mungkin. Seperti yang biasa dibaca orang dari kiri ke kanan, lokasi ideal untuk nama itu langsung ke kanan simbol titik, dan sedikit di atas atau di bawah garis sejajarnya;

xiii) Jika posisi dalam xii tidak memungkinkan, posisi yang dapat diterima segera berada di sebelah kiri simbol titik, dan lagi sedikit di atas atau di bawahnya;

xiv) Jika xii atau xiii tidak mungkin nama tersebut dapat dipusatkan sedikit di atas atau di bawah simbol titik. Posisi di atas biasanya dianggap lebih unggul karena ada lebih sedikit huruf dalam alfabet dengan descenders (anggota badan turun seperti "g") maka ada dengan ascenders (anggota badan naik seperti "d"). Ini akan cenderung untuk memastikan penempatan nama yang lebih dekat ke simbol titik dan identifikasi nama yang lebih baik;

xv) Menyelaraskan sebuah nama dengan tepat dengan simbol titik apapun harus dihindari karena hal ini sering menimbulkan kebingungan visual, terutama pada peta dengan nama atau terminologi yang tidak dikenal;

xvi) Tidak boleh ada keraguan mengenai titik atau ciri yang disebut namanya. Nama untuk simbol titik harus ditempatkan jarak kira-kira setara dengan setengah tinggi huruf kapital dari nama simbol. Aturan xii, xiii dan xiv harus digunakan untuk memanipulasi area kompleks untuk memastikan titik diberi label tanpa ambiguitas;

xvii) Saat menerapkan nama pada simbol titik yang terletak pada fitur linier seperti garis pantai atau sungai, nama tersebut harus ditempatkan sehingga tidak terlepas dari simbol titik oleh fitur linier. Nama kota di sungai harus berada di sisi yang sama dengan sungai sebagai simbol;

xviii) Nama pantai jarang dapat ditempatkan secara horisontal karena bentuk garis pantai yang biasanya kompleks. Solusi yang menyenangkan adalah menempatkan banyak nama seaward dari garis pantai dan melengkungkannya ke titik yang mereka lihat. Cobalah melengkungkan sebanyak mungkin nama ini ke arah yang sama dan dengan kurva yang sama;

xix) Nama tidak boleh saling silang kecuali tidak ada solusi lain yang mungkin;

xx) Nama yang harus saling silang harus dibedakan secara jelas dengan menggunakan jarak huruf atau perubahan gaya atau ukuran huruf yang digunakan;

xxi) Secara umum, gunakan jarak huruf sesedikit mungkin;

xxii) Seluruh urutan huruf dalam huruf-spasi harus mudah dilihat dan dibaca tanpa kesalahan. Seringkali perlu untuk memindahkan nama simbol titik untuk mengklarifikasi nama huruf-spasi di daerah yang sama;

xxiii) Semua nama dengan spasi harus memiliki interval atau spasi yang sama, sesuai dengan persepsi visual kartografer. Ruang tidak boleh diukur secara mekanis.

6.2.7 Dasar-dasar huruf

Metode dasar untuk menulis grafik harus mengikuti panduan normal yang digunakan untuk menghasilkan materi teks (tertulis):

i) Huruf huruf kecil adalah norma dan berkomunikasi lebih efektif daripada huruf besar;

ii) Huruf kapital lebih jelas karena ukuran dan sudutnya meningkat namun kurang efisien daripada huruf kecil. Oleh karena itu, mereka harus digunakan hemat dan hanya dipilih untuk item yang paling penting yang perlu mendapat perhatian khusus;

iii) Mengidentifikasi fitur tanah dengan huruf tegak dan fitur air dengan huruf miring atau miring telah menjadi konvensi yang meluas. Ini harus diikuti kecuali alasan utama mencegahnya, seperti grafik lingkungan laut sepenuhnya;

iv) Ukuran dan bobot visual sebuah nama harus mencerminkan pentingnya fitur itu pada peta. Informasi terkecil dan paling tidak penting harus mudah dibaca dan diproduksi ulang. Ukuran kelas yang tersisa dipilih dengan kenaikan terkecil dan ukuran huruf terkecil yang akan terlihat jelas oleh pembaca rata-rata;

v) Sebagian besar tanda baca dihilangkan dari muka peta untuk kesederhanaan dan untuk menghindari kebingungan dengan simbol peta lainnya. Material tekstual di sekelilingnya diselingi normal. Periode tidak digunakan. Tanda apostrof tidak pernah digunakan untuk menunjukkan kepemilikan; Dengan demikian "Harpers Ferry" dan "pikes peak" benar, dan bukan "Harper's Ferry" atau "pike's peak". Tanda kutip hanya digunakan untuk ejaan hukum, seperti "O'Brien Creek". Tanda hubung digunakan hanya untuk menyesuaikan diri dengan ejaan hukum, misalnya "Geneva-on-the-Lake" dan "Shut-in-Cove", atau untuk memisahkan kedua bagian nama sendi, misalnya "Bell-Johnson Channel".

7. PERSIAPAN MANUSCRIPT RAHASIA

7.1 Pertimbangan Peta Dasar

Tujuan khusus, pemetaan ilmiah atau tematik harus diplotkan ke informasi geografis yang akurat dari wilayah studi yang bertindak sebagai referensi. Informasi geografis ini adalah peta dasar dan biasanya diperoleh secara langsung atau tidak langsung dari pemetaan referensi yang tersedia, dengan grafik hidrografi dan peta topografi menjadi sumber yang paling umum. Dalam beberapa penelitian, informasi tematik ditambahkan secara langsung ke pemetaan referensi yang tersedia. Ini adalah pendekatan yang ekonomis dan cepat, namun bisa mengarah pada presentasi yang terlalu kompleks atau berantakan.

Pendekatan yang lebih baik namun lebih mahal dan lebih lambat adalah membuat peta dasar yang dirancang khusus untuk menampilkan informasi tematik dengan menggambar ulang fitur geografis yang penting untuk subjek dan menghilangkan atau menyederhanakan fitur yang tersisa. Sesekali foto udara atau gambar satelit diganti sebagai teknik dasar atau fotogrametri sederhana digunakan untuk mendapatkan peta dasar dari sumber-sumber ini.

Secara umum, informasi peta dasar harus diperoleh pada skala yang lebih besar daripada yang direncanakan agar produk menghindari efek penyaringan secara acak dari generalisasi. Tingkat informasi, simbolisasi dan ketepatan peta skala kecil tidak sesuai untuk pembesaran yang signifikan.

Beberapa pertimbangan dasar untuk peta dasar adalah sebagai berikut:

7.1.1 Tujuan

Tingkat detail peta dasar tergantung pada tujuan peta yang diturunkan. Peta referensi yang tersedia sering kali terlalu rumit untuk digunakan secara langsung sebagai peta dasar.

7.1.2 Akurasi

Tingkat keakuratan peta referensi yang diketahui atau mungkin harus dipertimbangkan dan harus sesuai dengan persyaratan akurasi produk baru. Standar harus diperiksa dan tanggal publikasi dicatat. Diagram atau catatan keandalan harus diperiksa secara hati-hati.

7.1.3 Proyeksi

Proyeksi dapat memiliki dampak yang cukup besar pada kesesuaian bahan peta dasar dan pada keseluruhan keseluruhan proyek. Mendapatkan bahan dasar yang bisa digunakan pada proyeksi yang sesuai terkadang sulit tapi layak usaha. Masalah umum adalah bahwa informasi tematik harus diplot pada pemetaan referensi yang tersedia yang didasarkan pada proyeksi yang sama sekali berbeda. Ini memerlukan pengetahuan tentang karakteristik dari kedua proyeksi dan waktu dan kemampuan untuk mengubah satu ke yang lain. Informasi yang diperlukan untuk melakukan tugas ini mungkin tidak tersedia, seperti lokasi pararel yang dipilih. Secara umum, kekhawatiran ini relevan untuk pemetaan skala kecil. Pada peta skala menengah dan besar pertimbangan proyeksi biasanya bukan masalah besar.

Kartografer harus ingat bahwa ada banyak timbangan dalam peta skala kecil karena proyeksi peta. Proyeksi Mercator adalah contoh yang baik: simbol yang diberikan empat kali lebih besar pada area peta pada lintang 60 ° dari pada garis ekuator. Oleh karena itu, perhatian harus diberikan pada tingkat simbolisasi dan kompilasi yang dilakukan di zona tropis dibandingkan dengan garis lintang yang lebih tinggi.

7.2 Contoh Peta Basis Skala Kecil

Berikut adalah daftar peta dasar skala kecil yang tersedia:

i) Bagan Bandim Lautan Umum (GEBCO) pada skala 1: 1.000.000 (Gambar 7.1);

ii) Peta Internasional Dunia (IWM) pada skala 1: 1.000.000;

iii) grafik penerbangan (ONC, WAC) pada skala 1: 1.000.000;

iv) Peta Dunia Internasional dengan skala 1: 2.500.000;

v) memetakan atlas acuan pada umumnya pada skala yang bervariasi antara 1: 25.000.000 dan 1: 10.000.000 atau lebih kecil. Contoh atlas ini meliputi:

Sebuah)
   

Times Atlas of the World (London);

b)
   

Atlas Mira (Moskow);

c)
   

seri peta dunia pada skala 1: 5.000.000 diterbitkan oleh American Geographical Society (AGS), dan oleh Institut Géographique National (IGN) di Perancis;

d)
   

serangkaian peta dunia pada skala 1: 10.000.000 diterbitkan oleh IGN.

7.3 Sumber Peta Base

Sumber informasi peta dasar pada setiap produk peta kompleks harus selalu diidentifikasi, terutama bila beberapa sumber dengan keakuratan yang bervariasi telah digunakan. Jika izin telah diperoleh untuk menggunakan materi berhak cipta, kredit harus diberikan persis seperti yang ditentukan oleh pemegang hak cipta. Berikut ini adalah beberapa sumber peta dasar atau informasi dasar:

i) Di banyak negara, pemetaan utama dapat menyediakan salinan cetak atau salinan film produk hidrografi dan topografi dalam format warna tunggal (hitam dan putih). Film positif sangat berguna karena salinan diazo (lihat Bagian 12) kemudian dapat dengan mudah diproduksi untuk digunakan sebagai peta dasar untuk merencanakan data, interpretasi percobaan dan studi desain. Seperti disebutkan sebelumnya, menorehkan informasi tematik secara langsung ke produk ini adalah ekonomis namun menghasilkan konflik visual dua kumpulan data yang berbeda;

ii) Orthophoto atau peta foto (lihat Bagian 8) kadang dapat digunakan sebagai peta dasar. Ini bisa ekonomis untuk diproduksi, dan mereka memiliki akurasi implisit yang banyak orang tidak atributkan pada pemetaan garis karena kemungkinan bias, kesalahan atau manipulasi dalam produksi yang terakhir. Citra foto harus direproduksi dengan nada ringan agar informasi tematik terlihat jelas. Pemetaan basis foto menjadi populer untuk presentasi publik dan pemetaan turis;

iii) Citra satelit, Landsat misalnya, seringkali dapat digunakan untuk pemetaan basis skala kecil jika distorsi geometrisnya tidak menjadi masalah. Hal ini dapat diobati dengan cara yang sama seperti pemetaan foto. Gambar-gambar ini memiliki konotasi "berteknologi tinggi" yang bisa menjadi aset yang berguna dalam berbagai jenis presentasi. Gambarannya banyak tersedia dan terkini. Pertanyaan untuk informasi mengenai citra satelit dapat dialamatkan ke: Earth Observation Satellite Company, 4300 Forbes Boulevard, Lanham, Maryland 20706, AS;

iv) Bagian dari grafik hidrografi yang diterbitkan atau bahkan peta topografi dapat digunakan secara langsung. Sebuah negatif dari lembar peta diperoleh dari instansi pemetaan yang bersangkutan, dan detail yang tidak diinginkan hanya dikecualikan atau ditutupi. Penyesuaian skala foto juga bisa dilakukan. Negatif dapat digunakan untuk menghasilkan peta dasar baru ke dalam film fotografi dimana penyesuaian kecil dan sentuhan garis dapat dilakukan dengan pena tinta;

v) Foto udara tunggal sering dapat digunakan sebagai peta dasar, terutama untuk studi skala kecil / besar. Foto, atau bagiannya, dapat diperbesar ke skala perkiraan yang sesuai. Untuk menampilkan karya atau ilustrasi laporan, sebuah sistem lapisan transparan dengan simbolisasi berwarna dapat diproduksi dengan harga murah dengan teknik diazo. Untuk pemetaan tematis, foto dapat direproduksi menjadi film peniru untuk digunakan sebagai gambar panduan; Informasi tematik ditulis dengan cara biasa. Versi nada halftone dari foto udara menjadi peta dasar dan informasi tematik kemudian dicetak secara berlebihan pada warna yang diinginkan. Akurasi skala biasanya buruk, tapi ini sering tidak ditentukan oleh kemudahan hubungan geografis mana yang dapat dilihat.

7.4 Generalisasi Informasi Dasar

Setiap peta adalah pengurangan realitas. Ini adalah kompresi yang dihasilkan dari detail yang memerlukan pendekatan sistematis terhadap pemilihan informasi melalui proses generalisasi.Peta, bahkan yang berukuran besar, tidak mungkin menunjukkan semua detail area dalam hubungan mereka yang benar. Keterbatasan ini menjadi sangat membatasi karena timbangan semakin kecil. Misalnya, dengan mengambil informasi yang dipetakan dalam skala 1: 25.000 dan menguranginya menjadi skala 1: 100.000, akan menghasilkan sebuah peta baru yang hanya menempati area seluas enam belas di bagian asli. Pengurangan ini hanya memungkinkan sebagian informasi asli yang akan dipotret pada skala yang lebih kecil. Dengan demikian semakin kecil skala semakin besar jumlah generalisasi yang dibutuhkan. Generalisasi yang berhasil menghasilkan retensi karakteristik pembeda dari fitur yang dipetakan sehingga dapat terwakili secara efektif meski memiliki batasan skala.

Berbagai operasi, yang bersama-sama menyusun pokok generalisasi kartografi, biasanya dibahas di bawah empat kategori atau elemen: penyederhanaan, klasifikasi, simbolisasi dan induksi.

7.4.1 Penyederhanaan

Pemasangan informasi ke skala peta yang dipilih dan pemeliharaan sejauh mungkin karakteristik geografis yang penting dari area yang dipetakan adalah dua tujuan utama dalam pemetaan.Informasi tersebut harus disederhanakan dengan memilih secara bijaksana kelas informasi yang diperlukan untuk ditampilkan dan dengan mengurangi kompleksitas dan detailnya. Informasi yang akan dibuang atau dipertahankan ditentukan oleh kepentingan relatif setiap item, hubungan data dengan tujuan peta dan konsekuensi grafik (untuk data lain, simbol, dll.) Untuk mempertahankan setiap item.

7.4.2 Klasifikasi

Ini adalah proses pengelompokan sejumlah informasi yang besar dan bervariasi secara relatif tertib dan sederhana. Misalnya, spesies ikan dapat dikelompokkan menjadi kelompok genera atau keluarga tergantung pada ketersediaan ruang. Jumlah kelas harus lebih sedikit dan lebih luas pada produk berskala lebih kecil.

7.4.3 Simbolisasi

Prosedur ini terjadi setelah proses penyederhanaan dan klasifikasi telah dilakukan. Beberapa simbol sangat umum (titik) sedangkan yang lainnya tidak (garis lintang dan garis bujur). Kode juga digunakan untuk mewakili data dan mengidentifikasi lokasinya. Simbolisasi yang baik meningkatkan keefektifan aspek generalisasi lainnya; Namun, ini juga dapat menyimpulkan tingkat presisi yang tidak dapat dibenarkan jika berasal dari informasi yang buruk. Aspek ini dibahas nanti di bagian ini.

7.4.4 Induksi

Ini adalah proses memperluas konten informasi dari sebuah peta, di area ketersediaan data yang terbatas, dengan inferensi logis. Isolines yang ditarik melalui pengukuran data titik adalah contoh yang paling umum. Misalnya, suhu air dan salinitas dapat disimpulkan dari sampel yang relatif sedikit. Proses ini cukup umum di lingkungan laut dimana sampling adalah prosedur pengamatan dan pengukuran yang banyak digunakan. Karena inferensi yang luas mempengaruhi akurasi peta, diagram atau pernyataan reliabilitas harus disertakan.

7.5 Tata Letak Peta

Kebebasan kreatif para kartografer sering dibatasi oleh sejumlah batasan yang tumpang tindih, seperti persyaratan untuk reproduksi ekonomi, pembatasan karena bentuk geografis regional, proyeksi peta dan grid, dan tunjangan untuk item dalam margin peta atau sekitarnya. Namun demikian, ada tempat yang pasti untuk kepekaan dan pertimbangan artistik. Peta yang menarik cenderung dibaca dan pada umumnya akan dianggap lebih serius sebagai produk profesional.

7.5.1 Saldo

Semua elemen peta utama harus ditempatkan di dalam ruang yang tersedia secara teratur dan sesuai secara visual. Saldo formal menyerukan keseimbangan simetris dengan elemen berukuran sama dan berbentuk dalam kaitannya dengan titik keseimbangan. Inilah pendekatan yang biasanya dilakukan oleh panitia pemetaan seri. Biasanya judul dipusatkan di bagian atas atau bawah, yang terakhir secara visual lebih stabil dan lebih baik. Praktis, bagaimanapun, seringkali perlu menggunakan posisi sebelumnya. Skala biasanya terpusat di bagian bawah, dan catatan diatur secara merata di sekeliling peta.

Keseimbangan formal sering dianggap kaku dan tidak menarik untuk peta tunggal yang bukan bagian dari rangkaian. Fitur yang ditunjukkan tidak mungkin simetris dan bentuk wilayah mengatur lokasi untuk judul, legenda, skala, dll., Di area terbuka yang nyaman. Dengan demikian, keseimbangan informal elemen diperlukan.

Dalam keseimbangan informal bobot visual setiap elemen harus dipertimbangkan secara individu dan dalam kaitannya dengan keseluruhan desain. Berbagai elemen harus ditempatkan sehingga ada keseimbangan umum. Seringkali barang besar seperti judul atau legenda dapat diimbangi secara visual oleh dua atau lebih elemen yang lebih kecil.

Berbagai kemungkinan tata letak harus diuji pertama dalam serangkaian gambar miniatur yang disederhanakan diikuti oleh boneka skala penuh yang menunjukkan garis besar elemen utama tanpa detail. Tidaklah mungkin untuk membuat desain yang efektif jika elemen utama harus dipasang pada saat terakhir (Gambar 7.2 dan 7.3).

7.6 Kompilasi Manuskrip untuk Aplikasi Kelautan

Dalam bentuk kartografi istilah kompilasi berarti proses pengorganisasian, perakitan dan pemasangan bersama semua data geografis dan tematik yang akan disertakan dalam peta. Berbagai jenis data semuanya harus ditempatkan dalam posisi planimetrik yang tepat sesuai dengan sistem dan skala proyeksi yang telah dipilih. Manuskrip kompilasi menjadi panduan untuk pembangunan peta dan diperlukan tidak peduli teknik atau peralatan apa yang digunakan untuk menciptakan produk akhir.

Kompilasi data mungkin memerlukan penggunaan beberapa sumber informasi termasuk peta dengan skala yang bervariasi, materi terbitan baik dalam bentuk tekstual maupun tabular, survei lapangan dari berbagai jenis, data "mentah" yang berasal dari foto udara, citra satelit dan rekaman digital. Masing-masing peta mungkin ada pada proyeksi yang berbeda dan memiliki akurasi dan skala yang bervariasi. Demikian pula materi tekstual dan digital dapat menunjukkan beragam karakteristik. Tugas kartografer adalah memilih informasi yang tepat untuk membuat peta akhir, dengan tujuan penggunaan produk akhir dipegang teguh. Peta yang dapat diandalkan tidak dapat dibuat dari sumber data yang buruk atau tidak memadai, terlepas dari teknik kompilasi yang digunakan.

Gambar 7.2 Solusi bagus dan buruk untuk memetakan desain tata letak. (Setelah R.Bertrand dan PJ Oxtoby, 1980)

Gambar 7.3 Solusi yang baik dan buruk untuk memetakan desain tata letak. (Setelah R. Bertrand dan PJ Oxtoby, 1980)

7.6.1 Rencana kerja: Strategi survei untuk negara berkembang

Survei status informasi terkait perikanan dan kelautan di negara-negara berkembang seringkali mengindikasikan kelangkaan data semacam itu, setidaknya dalam bentuk yang dapat dimanfaatkan untuk tujuan pengelolaan. Keadaan ini, yang selalu terjadi karena kurangnya tenaga kerja, uang atau keahlian, menegaskan persyaratan pemetaan sumber daya perikanan dengan penekanan pada pengumpulan dan penyajian informasi kelautan dalam bentuknya yang paling dasar. Sumber utama informasi semacam itu di negara-negara berkembang seringkali merupakan komunitas nelayan, bukan badan penelitian dan manajemen yang terkait dengan negara-negara nelayan industri. Keinginan yang dapat dimengerti untuk mendanai perolehan data penginderaan jarak jauh yang baru (dari pesawat terbang dan satelit) dan untuk mengkomputerisasi data base yang berkembang harus bergantung pada keberhasilan pengumpulan data dan pemetaan tematik berikutnya.

Sebuah survei harus mencakup fase berikut:

i) Perumusan tim proyek kecil. Keahlian atau tenaga kerja tambahan dapat diminta sesuai kebutuhan;

ii) Undangan kepada personil perikanan terpilih untuk mengunjungi institusi yang sesuai agar:

a) menjadi terbiasa dengan berbagai teknologi yang terkait dengan pemetaan sumber daya;
b) merumuskan strategi pengumpulan data yang dapat diterima;
c) mengembangkan jadwal dan jadwal program;

iii) Penyusunan peta dasar skala besar untuk perairan nasional (inshore) dan peta dasar berskala kecil di wilayah tersebut secara keseluruhan (Zona Diperpanjang 200 mil) untuk mengumpulkan informasi;

iv) Pengujian lapangan terhadap teknik dan logistik pengumpulan data dan, karenanya, penyempurnaannya;

v) Pengkajian data yang ada dari sumber yang ditunjukkan dalam Bagian 7.6.3.

7.6.2 Kategori informasi

Sebuah tinjauan literatur dan proses wawancara yang khas mungkin termasuk kategori informasi kelautan berikut:

i) Fitur fisik:

a) batimetri;
b) arus (permukaan, bawah);
c) suhu;
d) salinitas;
e) rentang pasang surut;
f) karakteristik meteorologi;
g) morfologi pantai (misalnya pantai);
h) geomorfologi dekat-pantai;

ii) Jenis bagian bawah (habitat):

a) lokasi terumbu karang;
b) dasar pasir;
c) bakau atau tempat tidur rumput penyu;

iii) Lokasi sumber daya menurut daerah dan musim spesies:

a) ikan karang;
b) lobster;
c) Keong;
d) kura-kura;
e) ikan terbang dan pelagis kecil lainnya (ditambah baitfish);
f) tunas;
g) pelagis besar lainnya (misalnya pelari pelangi, kingfish dan billfish);

iv) Daerah penangkapan ikan menurut jenis, musim, jenis perahu dan peralatan:

a) memancing troll;
b) lapisan tangan;
c) perangkap ikan;
d) seining (dompet dan pantai);
e) penampakan kapal penangkap ikan asing (berdasarkan negara), membedakan kapal-kapal dari negara-negara yang berdekatan dari armada air yang jauh;
f) olahraga memancing;

Wilayah NB yang digali oleh warga negara, yang berada di luar wilayah yurisdiksi nasional mereka, harus ditunjukkan.

v) Kegiatan laut lainnya:

a) lokasi komunitas nelayan;
b) jumlah jenis nelayan, perahu dan peralatan;
c) titik penanganan dan pengiriman utama dan pelabuhan;
d) daerah pengembangan wisata;
e) taman laut dan kawasan konservasi;
f) rute pelayaran;
g) sumber utama polusi dalam negeri dan industri;
h) wilayah yang diperuntukkan bagi pengembangan akuakultur;
i) identifikasi zona Ciguatera.

7.6.3 Identifikasi sumber informasi

Identifikasi sumber informasi untuk penyusunan manuskrip merupakan fase kritis dari program pemetaan tematik. Sehubungan dengan perikanan, konflik yurisdiksi antara banyak otoritas nasional yang terkait dengan zona pesisir sering menghasilkan data yang relevan yang berada di lokasi yang paling tidak sesuai.

Sumber informasi yang potensial mencakup beberapa atau, idealnya, semua kategori berikut:

saya)
   

menerbitkan literatur ilmiah;

ii)
   

bahan ilmiah yang tidak dipublikasikan;

aku aku aku)
   

koleksi perpustakaan makalah tentang topik khusus;

iv)
   

laporan departemen pemerintah dan basis data otomatis;

v)
   

laporan konsultan;

vi)
   

basis data bibliografi komersial, misalnya, ASFA (Ilmu Pengetahuan Perairan dan Abstrak Perikanan - basis data FAO);

vii)
   

hasil kuesioner (dikirim dan diterima melalui surat);

viii)
   

materi wawancara;

ix)
   

repositori foto udara konvensional;

x)
   

koleksi peta;

xi)
   

citra satelit (umumnya tanggung jawab pemerintah atau lembaga internasional).

7.6.4 Pengumpulan informasi

Fase ini dapat menggunakan berbagai teknik dari kegiatan pengumpulan data yang relatif sederhana dan murah, seperti penempatan petugas lapangan yang dilengkapi dengan spidol berwarna dan peta dasar yang akurat, ke operasi kompleks yang terkait dengan pengumpulan data dari platform penginderaan jarak jauh (satelit, fixed pesawat terbang sayap dan helikopter). Informasi yang dikumpulkan dapat disimpan dengan cara konvensional pada peta hardcopy, atau dapat dimasukkan ke dalam sistem informasi geografis (SIG) dan disimpan dalam bentuk digital di komputer (lihat Bagian 14). Pemanfaatan teknik yang lebih maju ini tentunya tidak esensial; Namun, harus dipertimbangkan karena prosedur pengumpulan data yang lebih rinci menjadi hal yang biasa di banyak negara berkembang.

Tahapan penyusunan naskah yang melibatkan pengumpulan informasi di lapangan seringkali penting bagi keberhasilan program pemetaan sumber daya laut. Ini harus dilakukan secara berurutan sebagai berikut:

7.6.4.1 Perancangan format wawancara:

Format dan strategi wawancara yang tepat harus disiapkan bekerjasama dengan petugas perikanan yang akrab dengan lokal, perikanan dan yang terpenting, dengan masyarakat nelayan.Formatnya harus sederhana dan tidak ambigu. Prosedur uji lapangan untuk melakukan wawancara adalah sebagai berikut:

i) penyediaan peta dasar skala besar perairan nasional dan peta dasar skala kecil wilayah secara keseluruhan untuk pengumpulan data;

ii) wawancara dengan nelayan, perwira perikanan dan orang-orang yang berkepentingan dan berkepentingan lainnya (misalnya, penjaga pantai dan personil angkatan laut, master pelabuhan, dan lain-lain) dengan memanfaatkan peta di atas untuk merencanakan informasi kelautan yang diperoleh dengan menggunakan spidol felt. Peta yang memadai harus digunakan untuk memastikan akurasi dan pemahaman;

iii) penyediaan peta tak bertanda untuk setiap orang yang diwawancarai, diidentifikasi dengan nama dan profesinya dan nama pewawancara, tanggal dan tempat. Hal ini penting, terutama saat mewawancarai nelayan, untuk menghindari bias akibat melihat hasil wawancara sebelumnya dengan nelayan lainnya. Peta dasar harus diisi, sebagai bagian integral dari wawancara, oleh orang yang diwawancarai, namun jika perlu dengan bantuan pewawancara. Gambar 7.4 adalah contoh informasi yang digambarkan oleh teknik penanda felt sederhana.

7.6.4.2 Proses wawancara:

Sebagian besar informasi sumber daya kelautan saat ini diperoleh dari personil yang paling terkait langsung dengan eksploitasi, pengelolaan dan penelitian ilmiahnya. Proses wawancara yang sebenarnya akan bervariasi sesuai dengan individu atau kelompok yang diwawancarai:

i) Nelayan: Sebaiknya mewawancarai nelayan secara terpisah untuk menghindari bias, seperti yang telah disebutkan sebelumnya. Dasar pemikiran program dan manfaat yang akan diperoleh darinya oleh masyarakat nelayan harus ditekankan secara khusus, karena nelayan pada umumnya adalah orang yang paling skeptis terhadap subyek yang akan diwawancarai. Upaya besar yang dibutuhkan untuk mengatasi skeptisisme dan sinisme semacam itu tentu saja dibenarkan oleh kekayaan informasi yang biasanya didapat. Berbeda dengan banyak spesies yang mereka tangkap, komunitas nelayan mungkin merupakan sumber daya laut yang paling tidak dieksploitasi dalam konteks pencarian informasi. Informasi ini harus dinilai secara kritis dalam hal keakuratannya;

ii) Petugas Perikanan: Bila memungkinkan, sesi kelompok direkomendasikan untuk petugas perikanan. Setelah pengarahan singkat oleh anggota tim pemetaan sumber daya, petugas harus diberi tahu tentang subjek yang sedang diperiksa. Sementara satu atau dua anggota tim mencatat, yang lain (s) harus mendorong petugas untuk menggambar pola distribusi, dan lain-lain, pada peta dasar yang sebelumnya ditempelkan di dinding atau meja. Anggota tim harus "animator" dan mendorong diskusi, yang mengandaikan pengetahuan pribadi tentang perikanan lokal. Kontroversi antara petugas mengenai informasi kelautan seringkali dapat meningkatkan kualitas produk akhir, jika titik kontroversi bisa diselesaikan. Tim harus berusaha untuk secara sistematis mengikuti daftar topik yang akan ditinjau dan setiap saat mencatat nama orang yang memberikan informasi tertentu, baik di peta dasar atau catatan. Pasokan spidol berwarna dan peta dasar yang tidak ditandai sangat penting untuk sesi wawancara yang sukses;

iii) Para ilmuwan: Dianjurkan untuk mewawancarai para ilmuwan secara individual, sebagian karena kecemburuan profesional yang melekat yang terjadi ketika ilmuwan bertemu dalam kelompok, tetapi juga karena sifat informasi mereka yang sebenarnya dan dirasakan. Sebuah peta manuskrip, berisi informasi yang sebelumnya diperoleh dari nelayan dan perwira perikanan, harus menjadi fokus diskusi. Ini mungkin akan menimbulkan kritik, yang diperlukan untuk memastikan data yang akurat dan dapat diverifikasi. Tidaklah mungkin untuk mendapatkan banyak opini berdasarkan informasi, dalam waktu singkat (umumnya merupakan faktor penting), kecuali manuskrip tersedia untuk merangsang dan memfokuskan kritik.

Gambar 7.4 Contoh informasi yang disajikan dengan bantuan spidol felt.

Bila informasi, yang dikumpulkan dari ketiga kelompok di atas, telah dianalisis dan dikumpulkan dengan sumber data lain, peta naskah lain harus disiapkan. Pada titik ini, penting untuk mengatur "sesi pemeriksaan" dengan penyedia informasi utama untuk memastikan bahwa kontribusi mereka tidak disalahartikan. Sesi ini juga merupakan bagian penting dari proses "umpan balik" dan akan meningkatkan kepercayaan peserta terhadap nilai program pemetaan tematik. Peta tematik, sebagai produk akhir, harus dilihat mengandung informasi yang andal dan akurat, jika kredibilitas keseluruhan program akan hilang.

7.6.4.3 Protokol Wawancara:

Dalam semua kasus, kewaspadaan dasar adalah prasyarat untuk wawancara yang sukses. Jika kegiatan ini tidak diobservasi, usaha untuk mendapatkan informasi atau kerjasama akan terancam. Ini termasuk yang berikut ini:

i) Konsultasi sebelumnya harus dilakukan untuk memastikan bahwa dasar pemikiran program ini dipahami dengan jelas dan, terutama, bahwa manfaat yang akan diperoleh dari program diidentifikasi; yang terakhir ini akan sering memfasilitasi kerja sama;

ii) Format wawancara dan topik yang diminati harus diedarkan terlebih dahulu. Proses wawancara tidak dikenal oleh banyak orang, profesional dan lainnya, dan bisa sedikit melarang, oleh karena itu perlu untuk meringankan ketakutan;

iii) Penting untuk menentukan waktu dan tanggal wawancara yang tepat. Tidak seperti profesi lainnya, perikanan seringkali musiman dan dilakukan pada waktu yang berbeda di siang dan malam hari. Dengan demikian waktu harus dipilih saat nelayan dan perwira perikanan tidak berada di tengah kegiatan puncaknya, yaitu personil yang kelelahan bukanlah subyek yang ideal untuk diwawancarai dan informasi yang didapat menderita;

iv) Semua pengaturan harus dikonfirmasi, melalui surat atau melalui telepon, jauh sebelum wawancara. Komunikasi lain beberapa hari sebelum tanggal yang disepakati mungkin juga membantu menghindari rasa malu;

v) Lokasi wawancara harus dilakukan dengan hati-hati. Kebanyakan orang merasa lebih rileks di lingkungan rumah atau tempat kerja mereka, bukan di lingkungan institusi asing. Hal ini terutama berlaku untuk masyarakat nelayan: kapal nelayan, dockside atau rumah nelayan adalah tempat yang ideal, dengan asumsi izin sebelumnya telah diatur;

vi) Kesadaran akan realitas politik adalah prasyarat yang lain. Komunitas nelayan dan personil dari Departemen Perikanan jarang menyepakati topik apa pun, terutama manajemen perikanan dan di dalam komunitas nelayan sendiri biasanya ada berbagai pendapat yang dipegang teguh. Oleh karena itu pewawancara harus berhati-hati untuk membahayakan tugas utamanya mengumpulkan informasi dengan pilihan kata-kata yang sulit atau mengacu pada topik yang saat ini tidak stabil. Diplomasi sangat penting;

vii) Pihak-pihak yang diwawancarai secara alamiah dirugikan jika mereka tidak melihat hasil akhir dari program, yaitu peta dan / atau laporan. Salinan pribadi sangat dihargai namun biaya barang jelas merupakan faktor. Pengakuan atas kontribusinya juga sangat penting, baik dalam bentuk surat penghargaan maupun di bagian pengakuan yang sesuai dari produk akhir.

7.6.5 Organisasi, analisis dan evaluasi informasi

Informasi dan data yang dikumpulkan dari berbagai sumber sekarang harus dikategorikan sesuai dengan penggunaan yang diharapkan dari produk akhir, peta tematik. Integrasi data dan penggambarannya sebagai informasi tematik biasanya akan terjadi dalam kategori yang jelas, yaitu perikanan pelagis, perikanan demersal, habitat, distribusi armada, infrastruktur pelabuhan, dll. Pemanfaatan berbagai kategori ini, baik secara individu maupun dalam bentuk gabungan, akan tergantung pada desain peta (lihat Bagian 6) yang pada gilirannya akan mencerminkan penggunaan akhir dari peta, peran manajemennya.

Penerimaan pemetaan sumber daya laut sebagai alat manajemen bergantung pada keandalan informasi yang terkandung. Pentingnya pemetaan yang akurat tidak dapat dibesar-besarkan, misalnya, dalam sewa dan lokasi pengembangan akrondasi, lokasi terumbu buatan dan, yang lebih umum, zonasi pesisir dan penggambaran penggunaan beberapa area dekat pantai. Dengan demikian analisis dan evaluasi data dikategorikan harus menyeluruh dan dapat diterima secara ilmiah. Untuk alasan ini, semua informasi yang digunakan dalam proses pemetaan tematik harus diidentifikasi dengan jelas dengan bantuan "Jejak Audit", untuk memberi kesempatan kepada pengguna peta untuk memeriksa keaslian sumber dan kredibilitas pemetaan informasi. Hal ini sangat penting untuk peta tematik karena data asli mungkin telah diubah dan terintegrasi dengan informasi dari sumber lain.

Dalam keadaan tertentu, mungkin diinginkan untuk menilai informasi sehubungan dengan keakuratan yang dirasakannya. Hal ini dapat dilakukan dengan cara grafis atau teks yang menyertainya. Apapun teknik yang digunakan, teknik ini akan terbuka untuk pengawasan publik dan dapat menjadi perhatian besar bagi penyedia informasi asli, terutama jika penilaian kontribusi mereka tidak gratis.

Informasi dan data yang terkumpul yang akan ditinjau dan selektif terintegrasi dapat mencakup tidak hanya materi tertulis dan grafik (peta), namun juga fotografi udara dan citra satelit yang memerlukan interpretasi. Ini bisa digunakan untuk memperbarui informasi lama atau memberikan informasi baru. Peran interpretasi foto udara, analisis citra satelit dan sistem informasi geografis (SIG) dipertimbangkan secara umum dalam Bagian 8 dan 14.

7.6.6 Merencanakan teknik dan peralatan

Setelah mengumpulkan dan mengatur informasi sumber daya dalam bentuk naskah, mungkin perlu untuk merencanakan informasi ini ke peta lain pada skala yang berbeda. Ada berbagai teknik, peralatan dan optik manual dan peralatan yang tersedia untuk mengurangi atau memperbesar peta untuk tujuan ini:

i) Metode Grid square atau Union Jack: Kotak kotak diambil pada peta untuk menerima informasi. Akurasi yang meningkat dapat dicapai dengan menggambar diagonal (karenanya istilah "Union Jack" method). Format yang lebih besar / kecil dibagi menjadi jumlah kuadrat yang sama. Detail sekarang disalin dengan tangan dari masing-masing kuadrat (atau segitiga) ke pasangannya pada skala yang dipersyaratkan (Gambar 7.5). Metode serupa dapat digunakan untuk mentransfer detail dari foto udara ke peta;

ii) Segitiga yang serupa: Metode ini sangat sesuai untuk kompilasi detail linier seperti batas kontur, dan lain-lain. Ini dapat digunakan untuk reduksi atau pembesaran. Metode ini ditunjukkan pada Gambar 7.6;

iii) Pembagi proporsional: Instrumen ini dapat bermanfaat untuk kompilasi manual; mereka sangat mengurangi jumlah waktu yang dibutuhkan untuk melakukan dua prosedur sebelumnya.Mereka terdiri dari pemisah termodifikasi yang memiliki dua kaki yang sama yang berputar dari roda giling yang menempel pada potongan slide (Gambar 7.7). Jika potongan slide dipindahkan ke slot kontrol, proporsi satu set kaki ke kaki lainnya berubah. Timbangan lulus pada masing-masing kaki, meskipun ini hanya merupakan panduan perkiraan. Skala yang tepat biasanya ditentukan setelah beberapa menit trial and error. Proporsi variabel memungkinkan untuk mengukur jarak pada satu peta dengan satu ujung pemisah, balikkan instrumen dan plot ke manuskrip secara langsung dengan ujung yang lain. Pemisah yang paling proporsional memiliki skala untuk merencanakan planimetri di satu sisi dan lingkaran di sisi lain, meningkatkan fleksibilitas mereka;

iv) Parallelogram pantographs: Berbagai perangkat ini menggunakan rasio geometrik sederhana, berdasarkan sifat garis sejajar, untuk mengubah skala. Mereka terdiri dari sistem lengan kaku, berengsel atau meluncur, membentuk genjang dengan ekstensi. Pada titik tertentu dipasang sebuah pivot (yang tidak bergerak), titik tracing dan pensil gambar. Ketika ketiga lokus ini disesuaikan dengan benar untuk perubahan skala yang diperlukan, dan titik pelacakan digunakan untuk melacak peta asli, pensil menggambar peta pada skala baru (Gambar 7.8);

v) Fotografi (lihat Bagian 12): Satu-satunya masalah serius dengan teknik ini adalah memastikan bahwa perubahan skala yang benar telah diperoleh. Hal ini dapat diperiksa dengan metode grid square;

vi) Proyektor khusus: Peta dapat diproyeksikan, diperbesar atau dikurangi, sesuai kebutuhan, ke kertas yang diletakkan di atas layar kaca. Setelah pengaturan yang benar diperoleh (periksa dengan metode kuadrat grid) garis peta digambar di atas kertas. Contoh dari proyektor ini meliputi:

a) Hibah proyektor;
b) Klimsch Antiskop;
c) Peta O'Graph;
d) proyektor Kail;

vii) Proyektor slide atau epidiaskop (proyektor overhead): Ini adalah metode kasar untuk perubahan skala dan hanya pembesaran yang mudah diproduksi. Slide atau transparansi asli harus tersedia untuk proyeksi. Untuk menghindari distorsi, poros proyeksi dan kertas tempat peta harus digambar, harus berada pada sudut yang benar. Sekali lagi, metode kuadrat grid adalah metode yang tepat untuk memeriksa perubahan skala yang benar. Hal ini dimungkinkan untuk mengurangi gambar dengan proyektor overhead jika subjek menyala terang di ruangan yang gelap. Tahap proyektor dapat digunakan sebagai meja penelusuran kecil, dan dalam kasus ini, tidak perlu dilakukan transparansi.

8. FOTOGRAFI AERIAL DAN INTERPRETASI MEREKA

Foto udara adalah sumber informasi yang tak ternilai untuk mempelajari sifat dan karakteristik lingkungan pesisir dan terestrial. Foto udara vertikal dapat digunakan untuk memperbarui peta dasar yang ada dan untuk menghasilkan peta dasar baru dalam bentuk foto individual atau beberapa foto dalam format rakitan yang dikenal sebagai mosaik (lihat Bagian 8.9).

Berbagai instrumen transfer sederhana (sketsa master dan zoom transfer-scope) tersedia untuk memperbaiki distorsi horizontal (x dan y) yang melekat pada foto udara dan dapat digunakan untuk mentransfer informasi foto yang diperlukan ke peta garis dengan tingkat akurasi yang masuk akal. Jumlah informasi yang diambil dari foto udara ini bergantung pada keterampilan juru bahasa foto. Untuk memperbaiki perpindahan tinggi (z), dibutuhkan instrumen pemodelan fotogrametri kompleks dan mahal, misalnya Wild AIO.

8.1 Jenis Foto Udara

Ada dua kelas utama foto udara:

i) Vertikal: titik lensa kamera survei vertikal ke bawah menghasilkan tampilan yang menyerupai rencana tanah;

ii) Obliques: sumbu lensa kamera survei menunjuk pada sudut ke tanah. Jika cakrawala disertakan foto tersebut didefinisikan sebagai miring tinggi; Jika tidak, itu adalah miring rendah.

Bergantung pada informasi foto yang diperlukan, lebih dari satu jenis film mungkin diperlukan. Dalam situasi ini, penggunaan beberapa instalasi kamera survei akan mengurangi biaya terbang.Pada Gambar 8.1 instalasi kamera kembar dan tiga diindikasikan.

8.2 Akuisisi Foto Udara

Sebuah pesawat yang mengambil cakupan foto udara yang sistematis dari suatu area melakukannya dengan membuat putaran berturut-turut berulang-ulang melewatinya, biasanya di arah timur-barat. Jalur penerbangan ini memastikan konsistensi orientasi dan sudut matahari, yang membantu interpretasi foto. Orientasi cetakan berada pada 90 ° dengan jalur penerbangan. Untuk memungkinkan analisis stereoskopik dan fotogrametri biasanya ada tumpang tindih 60% di antara foto-foto berturut-turut di jalur penerbangan yang sama dan 20-40% tumpang tindih lateral antara jalur terbang yang berdekatan (Gambar 8.2). Variasi yang cukup besar dalam format ukuran foto ada, walaupun ukuran yang paling umum adalah 23 × 23 cm (9 × 9 "). Skala dapat bervariasi dari 1: 1.000 sampai 1: 80.000 tergantung pada persyaratan interpretasi foto. Misalnya, inventarisasi hutan fotografi biasanya pada 1: 10.000 sedangkan analisis fitur geologi hanya memerlukan fotografi pada skala 1: 50.000. Anotasi, biasanya terletak di sepanjang sudut barat daya foto, harus berisi semua informasi yang relevan seperti nomor gulungan, cetak nomor, waktu dan tanggal fotografi, dll.

8.3 Terminologi Foto Udara

Terminologi dasar yang terkait dengan foto udara meliputi:

saya)
   

Format: ukuran foto;

ii)
   

Pesawat fokus: pesawat di mana film dipegang di kamera untuk fotografi (Gambar 8.3);

aku aku aku)
   

Titik utama (PP): pusat tepat foto atau titik fokus yang melaluinya sumbu optik melewatinya. Hal ini ditemukan dengan menggabungkan tanda fiducial atau collimating yang muncul pada setiap foto (Gambar 8.4);

iv)
   

Poin pokok konjugasi: gambar titik utama pada foto pasangan stereo yang tumpang tindih;

v)
   

Sumbu optik: garis dari titik utama melalui pusat lensa. Sumbu optik vertikal ke bidang fokus (Gambar 8.4);

vi)
   

Panjang fokus (f): jarak dari lensa sepanjang sumbu optik ke titik fokus (Gambar 8.3);

vii)
   

Pesawat yang setara positif: bidang imajiner pada satu focal length dari titik utama, di sepanjang sumbu optik, di sisi berlawanan lensa dari bidang fokus (Gambar 8.3);

viii)
   

Tinggi terbang (H): tinggi lensa di atas permukaan laut pada saat terpapar. Ketinggian fitur tertentu di atas permukaan laut ditentukan "h" (Gambar 8.3);

ix)
   

Plumb point (Nadir atau titik vertikal): titik vertikal di bawah lensa pada saat terpapar (Gambar 8.5);

x)
   

Sudut kemiringan: sudut disiram lensa dengan sinar sampai titik utama dan titik pipa (Gambar 8.5).

8.4 Sifat Foto Udara

Sebagian besar teknik fotogrametri didasarkan pada tiga sifat dasar foto udara: skala, perpindahan dan sifat radial.

8.4.1 Skala

Skala foto vertikal medan datar yang benar-benar vertikal hampir sama dengan peta garis yang akurat (lihat Bagian 3). Terjadinya kelegaan, bagaimanapun, menyebabkan variasi skala karena pandangan perspektif lensa kamera (Gambar 8.6). Variasi diferensial dalam skala ini menghalangi penelusuran informasi dari foto secara langsung ke peta berskala besar. Jumlah perpindahan, bagaimanapun, dapat diukur.

Gambar 8.3 Panjang fokus, bidang fokus, bidang ekuivalen positif dan tinggi terbang foto udara.

Gambar 8.4 Titik utama, tanda fiducial dan sumbu optik foto udara.

Gambar 8.5 Titik plum dan sudut kemiringan foto udara.

Gambar 8.6 Efek topografi pada skala foto: peningkatan skala foto dengan peningkatan elevasi medan.

Skala keseluruhan adalah rasio panjang fokus lensa kamera terhadap elevasi lensa kamera berkenaan dengan beberapa fitur spesifik pada lansekap; Dengan demikian rasio ini tidak akan benar untuk elevasi lainnya,

8.4.2 Pemindahan

Sehubungan dengan satu tingkat medan, titik yang lebih tinggi terlantar jauh dari pusat foto dan titik yang lebih rendah ke arah pusat. Jumlah perpindahan meningkat seiring ketinggian objek dan jarak dari pusat foto meningkat. Seiring dengan bertambahnya ketinggian kamera, perpindahannya kurang. Inilah alasan mengapa fotografi vertikal ketinggian digunakan untuk konstruksi mosaik atau sebagai pengganti peta dasar yang efektif dan murah.

Perpindahan benda pada foto udara menghasilkan paralaks, yang merupakan perubahan nyata pada posisi suatu objek karena adanya perubahan pada titik pengamatan. Perubahan posisi yang jelas ini adalah alasan utama kemampuan kita untuk melihat dua foto untuk menghasilkan ilusi dimensi ketiga. Perbedaan aljabar dari paralaks pada dua foto yang saling tumpang tindih digunakan untuk menentukan ketinggian menggunakan instrumen merencanakan stereoskopik.

8.4.3 Benda radial

Dalam foto vertikal arah radial dari pusat adalah benar. Jadi bantalan yang diukur dari titik utama adalah benar, sedangkan jarak tidak.

8,5 Skala Foto Udara

Skala foto mempengaruhi penggunaannya dalam revisi peta garis, yaitu foto dengan skala nominal 1: 50.000 tidak boleh digunakan untuk merevisi peta dengan skala 1: 10.000. Foto pada skala yang sama atau lebih besar harus digunakan untuk memastikan bahwa resolusi foto sesuai dengan tingkat presisi yang diperlukan untuk informasi yang direvisi.

8.5.1 Menentukan skala

Ada empat metode dasar untuk menentukan skala foto udara yang, dalam penurunan urutan keakuratan, adalah sebagai berikut:

i) hubungan antara dua titik di dasar jarak yang diketahui, dan dua titik yang sama pada foto. (Perhatikan bahwa skala dapat bervariasi untuk lokasi lain pada foto yang sama jika ada variasi kelegaan yang signifikan);

ii) hubungan antara dua titik pada peta dan dua titik yang sama pada foto;

iii) hubungan antara objek di lapangan, yang dimensinya diketahui dan obyek yang sama pada foto;

iv) hubungan antara focal length lensa kamera dan ketinggian lensa kamera,

misalnya focal length (f) = 15 cm, ketinggian (H) = 1.500 m;

8.5.2 Pengaruh pemindahan tilt dan tinggi

Skala foto udara berubah dari satu titik ke titik lain karena kemiringan lensa kamera (yaitu sikap terbang) dan perubahan ketinggian medan kecuali medan benar-benar datar (Gambar 8.7).Bagian atas gunung yang tinggi, oleh karena itu, akan berada pada skala yang lebih besar daripada lembah karena lensa kamera lebih dekat saat difoto (kecuali foto telah diperbaiki). Gambar 8.8 a menunjukkan persegi panjang jalan di negara yang benar-benar datar yang dipotret dengan kamera vertikal sempurna. Tidak ada distorsi sehingga muncul pada foto seperti pada peta garis. Gambar 8.8 b menunjukkan penampilan terdistorsi jalan pada foto miring; Gambar 8.8 c menunjukkan kemunculan informasi setelah rektifikasi, yaitu jalan dikembalikan ke bentuknya yang sebenarnya namun cetakannya sendiri tidak lagi sesuai. Ketika negara berbukit dipotret, tidak ada cara untuk menghilangkan efek kemiringan dan perbedaan ketinggian medan dalam satu foto.Rektifikasi diferensial, bagaimanapun, meminimalkan efek ini.

8.6 Merencanakan Teknik

Teknik sederhana berikut dapat digunakan untuk merencanakan detail dari foto udara ke peta garis tanpa menggunakan peralatan canggih (lihat Bagian 7):

i) Cuplikan dengan cara melapor: Jika peta garis menunjukkan detail yang cukup, mungkin untuk menambahkan informasi lebih lanjut melalui referensi visual dengan tingkat akurasi yang memuaskan;

ii) Transfer langsung setelah pengurangan atau pembesaran foto ke skala peta garis: Foto diproyeksikan pada skala yang sesuai ke peta garis untuk direvisi; Detail foto kemudian digambar di peta. Untuk meminimalkan distorsi, faktor pembesaran / pengurangan harus dihitung hanya untuk area kecil dalam satu waktu. Instrumen seperti proyektor Kail dan Map O'Graph dapat digunakan untuk tugas ini (lihat Bagian 7.6.6);

iii) Transfer dengan grid, segitiga, dll. (Gambar 8.9): Ini adalah metode yang berasal dari prinsip dasar bahwa garis lurus di tanah akan tampak sebagai garis lurus pada foto jika medannya relatif datar. Distorsi tinggi, bagaimanapun, akan memperkenalkan kesalahan kecil pada foto vertikal dan kesalahan yang berlebihan dalam obliques. Semua metode mengharuskan setidaknya empat poin diidentifikasi pada foto dan peta garis yang ada (lihat Bagian 7.6.6);

a) Kotak polar (Gambar 8.9 a): Konstruksi grid identik digambar pada peta garis dan foto:

- empat poin yang digunakan mungkin A, B, C dan D;
- AD dan BC diperpanjang untuk bertemu di E;
- AB dan CD diperpanjang untuk bertemu di F;
- Melalui G, persimpangan AC dan BD digambar EGH dan FGJ.

Detail sekarang dapat disalin dari segitiga pada foto ke segitiga yang sesuai pada peta;

b) Kotak poligonal (Angka 8.9 b): Bila lebih dari empat titik umum dapat diidentifikasi pada peta foto dan garis, titik diperpanjang seperti pada grid kutub tidak perlu ditarik. Poin-poinnya hanya diplot pada peta garis dan foto dan area di dalam poligon yang dihasilkan dibagi lagi dengan menggabungkan setiap titik ke titik yang lain.

8.7 Interpretasi

Menggunakan penglihatan normal "di lapangan" suatu objek dapat dibedakan dengan kombinasi dari tiga proses pengamatan:

saya)
   

ukuran dan bentuk;

ii)
   

warna;

aku aku aku)
   

fitur yang terkait dengannya.

Proses yang sama digunakan oleh penafsir foto namun dengan kondisi dan penekanan berbeda dalam setiap kelompok:

i) Ukuran: mungkin merupakan faktor penentu saat membedakan antara benda-benda dalam bentuk sama. Mengukur mungkin diperlukan;

ii) Bentuk: bentuk umum (yang mencakup pandangan stereoskopis tiga dimensi) mungkin merupakan bukti identifikasi tunggal yang paling dapat diandalkan;

iii) Nada: variasi nada dihasilkan dari perbedaan kualitas reflektif benda, misalnya cahaya, gelap, dll;

iv) Tekstur: bila perubahan nada terlalu kecil untuk dapat dilihat, tekstur dapat membantu identifikasi, misalnya, terjulur, butiran, kasar, halus, dan lain-lain;

v) Shadow: memberikan pandangan dasar objek, maka merupakan petunjuk penting. Panjang bayangan dapat digunakan untuk menentukan ketinggian benda jika medan di sekitarnya dapat dianggap datar;

vi) Pola: pengaturan pada lanskap fitur fisik dan budaya sering berbeda dan mungkin berguna untuk pengenalan dan evaluasi;

vii) Situs: lokasi di lanskap dapat berkontribusi untuk identifikasi, misalnya, vegetasi tertentu hanya dapat muncul di lokasi tertentu;

viii) Fitur terkait: fitur yang biasanya ditemukan berdekatan dengan objek yang sedang diselidiki. Ini memiliki tampilan yang khas dan sangat membantu interpretasi foto, misalnya batuan dan tanah, air, vegetasi (hutan, padang rumput, tanaman pangan), jalan, kereta api, kota dan tempat bersejarah.

8.7.1 Aturan umum untuk interpretasi fotografi

Pada umumnya foto harus ditafsirkan dari keseluruhan ke bagian, yaitu perbedaan luas yang didefinisikan terlebih dahulu. Interpretasi harus didekati secara sistematis:

i) Tinjauan literatur adalah bagian penting dari penelitian dan informasi sebanyak mungkin harus diperoleh dari sumber-sumber ini;

ii) Foto itu harus diorientasikan. Hal ini dimungkinkan dengan bantuan bayang-bayang. Banyak foto udara diambil di dekat tengah hari untuk kondisi cahaya optimal yang menghasilkan bayangan yang mengarah ke timur laut dan barat laut di garis lintang beriklim utara;

iii) Suatu pola atau bentuk harus dipilih pada foto yang akan mudah diidentifikasi pada peta garis, misalnya garis pantai. Kecocokan yang nyata harus dikonfirmasi dengan bukti pendukung;

iv) "Tombol" foto atau file foto dengan fitur penting sangat berguna sebagai alat bantu untuk penyelidikan saat ini dan sebagai "pelari ingatan" dalam situasi yang kompleks.

8.7.2 Stereoskop dan penglihatan stereoskopik

Foto udara hanya menyampaikan kesan lega kecuali stereoskop digunakan untuk menghasilkan gambar tiga dimensi. Kesan tiga dimensi yang didapat dalam penglihatan normal adalah karena fakta bahwa dengan dua mata set sekitar 6 cm terpisah, masing-masing mata mampu menghadirkan perspektif yang sedikit berbeda dengan objek yang sedang diamati. Dari perbedaan perspektif antara kedua gambar ini, otak mampu menilai kedalaman dan membangun gambar tiga dimensi. Ini adalah prinsip dasar yang terlibat dalam penggunaan dua foto udara yang berdekatan dengan overlap yang cukup besar (sepasang stereo) dan stereoskop untuk menghasilkan gambar tiga dimensi.

Ada sejumlah jenis stereoscopes, diantaranya:

i) Stereoskop saku (Gambar 8.10);

ii) Stereoskop cermin (Gambar 8.11): Tipe ini menggunakan sepasang cermin paralel untuk "menyebarkan" garis pandang, sehingga meningkatkan area tiga dimensi yang dilihat pada satu waktu. Teropong yang bisa dilepas memberi perbesaran lebih besar;

Gambar 8.10 Stereo Pocket. (Setelah GC Dickinson, 1969)

Gambar 8.11 Cermin stereoscope. (Setelah GC Dickinson, 1969)

iii) Ster stereoskop kembar: Stereoskop cermin yang dimodifikasi ini memungkinkan dua penafsir untuk melihat foto yang sama secara bersamaan, sebuah keuntungan yang cukup besar.

8.8 Orthophotographs

Citra perspektif sebuah foto dapat diubah menjadi proyeksi ortogonal dengan bantuan orthophotoscope yang menghilangkan distorsi skala yang disebabkan oleh variasi ketinggian. Semua titik di lokasi relatif yang benar, skala konstan dan sudutnya benar.

Metode yang paling umum untuk memproduksi orthophotograph adalah sebagai berikut: proyeksi gambar stereoskopik tiga dimensi yang dihasilkan oleh plotter stereoskopik terpapar film fotografi melalui lubang yang sangat kecil yang bergerak melintasi model stereoskopik. Saat aperture kecil bergerak di sepanjang jalur sempit, film tetap diam pada posisi horisontal namun bergerak dalam dimensi vertikal untuk menjaga agar aperture "bersentuhan dengan permukaan" dari gambar tiga dimensi. Setelah aperture telah bergerak melintasi model satu kali, ia bergerak menyamping jarak yang sama dengan lebar bukaan, dan operasi diulang. Instrumen yang lebih baru secara elektronik memindai foto dan setelah diperbaiki oleh komputer, tampilkan gambar di terminal video.

Karena banyaknya detail foto, orthophotographs bisa lebih berguna daripada peta garis topografi untuk kompilasi di lapangan.

8.9 mosaik

Foto dapat dirakit menjadi mosaik, yang kemudian dapat dicetak dengan informasi tematik yang dipilih untuk menghasilkan peta foto.

Karena foto adalah pandangan perspektif (proyeksi), objek mungkin tidak tampak dalam posisi horisontal aslinya; Kecenderungan ini semakin ditekankan objeknya dari pusat fotografi. Oleh karena itu, hanya bagian tengah foto yang biasanya digunakan dalam mosaik untuk mengurangi jumlah kesalahan akibat perpindahan relief. Daerah pusat dipangkas dengan hati-hati di sepanjang garis fitur sehingga sendi antara komponen mosaik dapat dengan mudah disamarkan pada perakitan.

Orthophotos juga bisa dirakit untuk membentuk mosaik, yang bisa dicetak dengan informasi tematik untuk menghasilkan peta ortofoto. Peta ortofoto memiliki keuntungan dari skala yang akurat, berbeda dengan peta foto yang dibuat dari mosaik foto konvensional, yang mengalami perpindahan, sehingga perbedaan skala.

Mosaik terdiri dari tiga jenis, sesuai dengan tingkat kontrol geometrik:

i) Tidak terkendali: bagian foto diletakkan di tempat dengan mencocokkan gambar;

ii) Semi-controlled: mosaik yang dibangun dengan ground control terbatas adalah mosaik semi-controlled. Dengan bantuan proyektor yang meluruskan, fitur garis seperti sungai "diregangkan" atau "dipersingkat" agar sesuai dengan peta yang ada;

iii) Terkendali: sebelum fotografi, lokasi horisontal yang tepat ditandai di lapangan dan diplotkan pada peta dasar akurat yang ada (dengan demikian memberikan kontrol). Foto-foto tersebut kemudian diposisikan sehingga gambar foto titik kontrol bertepatan dengan titik kontrol yang diplot pada peta dasar. Rasio dan cetakan yang diperbaiki digunakan untuk memperbaiki perpindahan fitur dari perspektif.

8.10 Jenis Film Fotografi Udara

Ada banyak jenis film fotografi udara yang tersedia. Berikut ini adalah daftar sebagian film dan beberapa kegunaan dan kelebihannya:

i) Film transparansi warna, digunakan untuk penetrasi kedalaman, lokasi fitur bawah permukaan, dll .:

- lebih murah dari film negatif warna yang membutuhkan produksi cetakan kertas;
- resolusi bagus (detail);
- bantuan presentasi visual yang bagus;

ii) Warna film negatif, digunakan untuk pengetikan tanah, dll. Cetakan warna yang dihasilkan dari film ini adalah:

- mudah digunakan dalam stereoskop;
- ilustrasi teks yang bagus;

iii) Film inframerah warna, digunakan untuk klasifikasi garis pantai, analisis vegetasi, dll.

- Sangat bagus untuk perbandingan dengan film warna normal;

iv) Film video berwarna, digunakan untuk penetrasi kedalaman, dll.

- Perputaran cepat dan relatif murah;
- cocok untuk memantau parameter dinamis;

v) Film hitam dan putih, digunakan untuk mengetik darat, dan lain-lain. Cetakan hitam dan putih yang dibuat dari film ini adalah:

- lebih murah dari pada cetakan warna;
- berguna untuk studi pesisir umum;
- mudah untuk bereproduksi;
- membuat peta dasar yang sangat baik.



9. GRAFIK

Grafis adalah sarana dimana kartografer mengkomunikasikan informasi yang dipilih secara jelas dan mudah ke pembaca peta atau pengguna data. Informasi tersebut dapat terkandung dalam berbagai grafik seperti peta, grafik, diagram dan grafik, dan dibantu oleh materi teks terkait.

9.1 Karakteristik Grafik

Karakteristik berikut diperlukan untuk menghasilkan grafis yang efektif:

i) Kesederhanaan: Grafik harus mudah dipelajari, ingat, terapkan dan interpretasikan;

ii) Keringkasan: Grafik harus memberikan identifikasi data yang digambarkan dengan jelas;

iii) Keseragaman: Grafik yang identik harus disediakan untuk data serupa dalam batas-batas studi;

iv) Informativeness: Grafik harus menyampaikan informasi yang cukup mengenai suatu area untuk memungkinkan segera dievaluasi karakteristiknya;

v) Reprodusibilitas: Grafik harus dirancang untuk reproduksi yang mudah dan ekonomis;

vi) Kemampuan berbicara: Unit grafis harus berbeda, mudah dikenali dan mudah digunakan dalam percakapan dan publikasi. Dengan demikian mereka mengkomunikasikan gagasan langsung dan jelas dari materi pelajaran.

9.2 Pedoman Desain Grafis

Berikut panduan desain grafis yang harus dipertimbangkan:

i) Garis-garis yang diukur harus ditunjukkan dengan simbol garis kontinyu (padat) berbeda dengan interpolasi (perkiraan) yang harus ditunjukkan oleh simbol garis terputus (rusak);

ii) Simbol, yang dapat didefinisikan sebagai titik, garis atau area (lihat Bagian 9.7), harus dipilih untuk kemudahan identifikasi pada grafik, bukan pada legenda atau grafik warna. Hal ini sangat penting dalam presentasi statistik yang menggunakan satu simbol berulang-ulang, mengubah hanya satu aspek, seperti ukuran, untuk mewakili tingkat data yang berbeda;

iii) Grafik tunggal tidak boleh mencakup lebih dari tiga variabel (lihat Bagian 9.5);

iv) Informasi yang tidak berkontribusi secara langsung terhadap pesan harus dihapus dari grafik;

v) Subjek harus dipisahkan dengan jelas dari latar belakang;

vi) Grafik warna tunggal harus berisi jumlah tinta hitam yang berkisar 5-10% dari luas gambar. Hal ini mencegah terciptanya desain yang terlalu terang atau terlalu gelap;

vii) Secara umum, pola penetasan silang dan desain dominan serupa harus dihindari. Pola dominan, umum dalam film transfer yang tersedia secara komersial, memiliki kecenderungan untuk membuat grafis yang mengganggu dan "bergetar" secara visual (Gambar 9.1);

viii) Nada gelap atau padat dan warna yang intens harus disediakan untuk area kecil dari informasi paling penting. Nada dan warna yang lebih ringan harus digunakan untuk informasi sekunder;

ix) Dalam grafik statistik, data mungkin dirancang untuk efek visual yang dirasakan atau kemampuan untuk mengukur fisik secara akurat dari grafik;

x) Dalam representasi grafis data ambang visual harus dipertimbangkan: persepsi, pemisahan dan diferensiasi (Gambar 9.2).

Gambar 9.1 Efek getaran yang didapat saat elemen grafis berada dalam hubungan 50% dengan latar belakang putih. (Setelah Asosiasi Kartografi Internasional, 1984)

Gambar 9.2 Ambang batas representasi grafis: (a) persepsi; (b) pemisahan; (c) diferensiasi. (Setelah Asosiasi Kartografi Internasional, 1984)

9.3 Daftar Periksa Desain Grafis

Grafik yang dirancang dengan baik mudah dilihat dan mudah didapat informasi. Berikut adalah beberapa karakteristik desain "User Friendly" dan "User Unfriendly":

Mudah digunakan
   

Pengguna tidak ramah

Kata-kata itu terbilang. Enkoding yang tidak biasa dan rumit dihindari.
   

Singkatan abound, yaitu penampil harus memilah-milah teks untuk memecahkan kode singkatan.

Kata-kata berjalan dari kiri ke kanan, normal untuk bahasa barat.
   

Kata-kata berjalan secara vertikal, terutama pada sumbu Y. Kata-kata berjalan dalam beberapa arah yang berbeda.

Pesan singkat membantu memecahkan kode data.
   

Grafis bersifat samar, membutuhkan rujukan berulang pada materi teks.

Pola, nuansa, nada, dan warna yang dikodekan secara rumit. Label ditempatkan pada grafik itu sendiri. Tidak ada legenda yang diperlukan
   

Coding yang tidak jelas memerlukan bolak-balik antara legenda dan grafis.

Grafis menarik pemirsa dan memprovokasi rasa ingin tahu.
   

Grafis adalah penolak, yaitu diisi dengan hiasan yang berlebihan dan hiasan lainnya.

Warna yang dipilih sehingga warna-kekurangan dan colourblind bisa masuk akal dari grafis (biru biasanya bisa dibedakan dari warna lain).
   

Desain tidak peka terhadap pemirsa yang kekurangan warna. Merah dan hijau digunakan untuk kontras yang penting.

Tipenya jelas, tepat, sederhana. Huruf bisa dilakukan dengan tangan.
   

Jenisnya berat, kompleks dan tidak jelas. Efeknya terlalu berat.

Tipe adalah huruf besar dan huruf kecil.
   

Jenis adalah semua ibu kota.

Diubah dari "Tampilan Visual Informasi Kuantitatif" oleh Edward R. Tufte, 1983.

9.4 Organisasi Grafis

Grafik dapat dibagi menjadi tiga tingkat visual organisasi: tingkat kualitatif, teratur dan kuantitatif. Tingkat ini tidak saling eksklusif dan banyak grafis dapat menggunakan dua atau bahkan ketiga tingkat visual yang tersedia:

i) Tingkat kualitatif mencakup ilustrasi dari dua atau lebih konsep yang berbeda - dua spesies, warna, produk, perdagangan, dan sebagainya yang berbeda. Hal ini dapat ditampilkan sebagai "ini serupa dengan itu" atau "ini berbeda dari itu";

ii) Tingkat yang dipesan adalah susunan elemen yang sistematis ke dalam peringkat yang diakui dengan baik, seperti suhu dari panas ke dingin atau ukuran dari kecil ke besar;

iii) Tingkat kuantitatif menggambarkan informasi terukur atau dihitung, "Ini dua kali lipat dari", "Inilah yang kami ukur di sini", dll.



9.5 Variabel Grafis

Ada delapan variabel (dimensi yang dapat dimanipulasi) yang tersedia bagi kartografer untuk membedakan aspek grafik: dua dimensi bidang, ditambah variasi ukuran, nilai, tekstur, warna, orientasi dan bentuk. Variasi ini digunakan untuk membuat tanda, tanda, atau simbol yang terlihat pada grafik dan peta. Desain yang efektif akan menggunakan lebih dari satu variabel ini;Beberapa jika tidak semua akan tergabung menjadi produk yang kompleks. Variasi nilai yang digunakan sendiri biasanya terbukti paling efektif. Variasi orientasi dan bentuk yang umum digunakan, seringkali dengan warna, kurang efisien dalam mengkomunikasikan informasi. Untuk menekankan pesan, "redundansi grafis" dapat digunakan dengan menggunakan dua variabel grafis secara bersamaan. Misalnya, pada sinyal lalu lintas lampu stop vital lebih besar ukurannya dan dibedakan berdasarkan warna. Penjelasan lebih rinci dari delapan variabel tersebut adalah sebagai berikut:

9.5.1 Dua dimensi bidang

Ini mengacu pada dimensi x dan y sepanjang selembar kertas, dengan informasi diplotkan terhadap salah satu atau kedua sumbu ini. Ini adalah grafik umum dan banyak variannya seperti matriks.

9.5.2 Ukuran

Setiap simbol grafis atau peta dapat dibuat dalam berbagai ukuran dengan menggunakan ukuran panjang, luas atau volume. Berbagai ukuran ini bisa digolongkan atau dipesan. Sebuah konvensi kartografi menyatakan bahwa simbol yang lebih besar mewakili fitur yang lebih besar atau lebih penting, terlepas dari apakah simbol itu titik sederhana, garis atau simbol yang kompleks. Banyak produk tematik menerapkan skala pada ukuran simbol yang ditunjukkan untuk menunjukkan informasi kuantitatif terperinci.

9.5.3 Nilai

Nilai, juga dikenal sebagai "lightness", mengacu pada variasi intensitas cahaya seperti yang terlihat oleh mata. Pada gambar hitam dan putih, ini berkisar dari putih ke hitam seperti nuansa abu-abu (Gambar 9.3). Karena ini adalah pengukuran jumlah cahaya yang dipantulkan dari permukaan, gagasan nilai berlaku sama untuk grafis berwarna dan peta. Warna, atau warna, kuning dan kuning-hijau lebih terang daripada warna merah, coklat atau ungu dan karenanya lebih ringan nilainya. Variasi dan kontrol ini penting dalam kebanyakan aplikasi grafis.

9.5.4 Tekstur

Efek ini juga disebut grain (Gambar 9.4). Hal ini terkait erat dengan nilai dan merupakan cerminan dari ukuran simbol berulang. Bila sebuah pola diperbesar secara fotografis atau mengurangi nilainya (hubungan unsur putih dengan unsur gelap) tetap tidak berubah namun teksturnya terpengaruh. Memvariasikan jumlah tinta dalam pola atau mengubah frekuensi elemen juga akan mengubah nilainya, efek yang berguna pada banyak grafis.



9.5.5 Warna

Warna, rona yang lebih akurat disebut, secara tradisional telah menjadi alat grafis yang banyak digunakan (lihat Bagian 10). Warna atau rona mengacu pada panjang gelombang cahaya yang dominan yang tercermin dari permukaan grafis atau peta. Simbol yang dihasilkan dengan warna kekuatan penuh jarang terlihat jelas pada peta atau gambar seperti yang diperkirakan dari sampel warna yang digunakan untuk pemilihan mereka. Sekali lagi itu adalah kontrol kontras yang sangat penting; setiap warna harus terlihat berlawanan dengan latar belakang yang sebenarnya akan muncul. Banyak warna gelap hampir tidak bisa dibedakan satu sama lain, terutama saat diliputi oleh latar belakang yang kuat. Warna adalah alat yang sangat berguna tapi perhatian harus diberikan pada aplikasinya. Jika nada lemah atau tints ringan dicadangkan untuk area yang luas, area warna padat yang kecil akan menjadi sangat terlihat jika ditumpangkan pada atau bersebelahan dengan tints cahaya.

9.5.6 Orientasi

Sudut simbol yang berbeda (kecuali titik halus atau pola garis) dapat diputar dan sudut itu memberi makna atau perubahan makna. Ini bisa menjadi elemen desain yang berguna, terutama bila dikombinasikan dengan variabel grafis lainnya. Digunakan sendiri berulang-ulang, bisa juga menghasilkan grafis yang secara visual sangat mengganggu dan sangat sulit dimengerti. Area yang luas dari garis halus dan pola serupa biasanya tidak dilihat sebagai simbol yang sejajar namun sebagai nada. Simbol yang sama pada berbagai sudut menciptakan nada yang sama, sehingga kebingungan visual. Sekali lagi kontras yang merupakan efek dominan yang diinginkan. Untuk alasan visual yang sama, garis pola tidak boleh ditarik melalui simbol garis karena batasnya akan hilang.

9.5.7 Bentuk

Idealnya bentuk simbol harus secara jelas mewakili fitur yang ditampilkan. Ini jarang terjadi karena begitu banyak peta dan grafik diproduksi pada skala kecil dimana ukuran sebenarnya dari objek akan mendekati titik kecil. Banyak simbol, oleh karena itu, harus dibesar-besarkan ukuran dan disederhanakan dalam desain agar terlihat.

Gambar 9.3 Variasi "ringan". (Setelah Asosiasi Cartogarphic Internasional, 1984)

Gambar 9.4 Variasi butiran atau tekstur. (Setelah Asosiasi Kartografi Internasional, 1984)

Kesalahan yang paling umum adalah merancang sejumlah besar simbol kecil, mendekati titik-titik dalam ukuran, yang hanya berbeda bentuknya. Terhadap sebagian besar latar belakang, variasi kecil ini tidak jelas bagi banyak pengguna. Bentuk, oleh karena itu, harus dikombinasikan dengan elemen lain, paling sering merupakan perubahan ukuran.



9.6 Scaling Graphic atau Data Peta

Data grafik atau peta dapat diukur dalam empat tingkat pengukuran. Mereka adalah sebagai berikut, dalam meningkatkan ketepatan:

i) Penskalaan nominal: pembagian data berdasarkan pertimbangan kualitatif, misalnya dermaga, mercusuar;

ii) Penskalaan berkala: diferensiasi data dalam kelas berdasarkan pangkat tetapi tanpa nilai numerik, misalnya pelabuhan besar dan kecil;

iii) Interval scaling: rangking data dalam unit standar yang tepat dengan perbedaan antar kelas yang dinyatakan dalam kelipatan unit tersebut. Titik nol sewenang-wenang seperti pada skala celcius, di mana 20 C ° tidak dua kali lebih hangat dari 10 ° C, hanya 10 ° C yang lebih hangat;

iv) Rasio penskalaan: seperti kelas interval scaling didefinisikan secara tepat tetapi sebaliknya titik nol adalah mutlak, misalnya berat, jarak.

9.7 Klasifikasi Simbol

Untuk menyederhanakan desain atau seleksi mereka, simbol dapat dibagi menjadi tiga kelas yang berbeda: titik, garis dan luas. Variasi klasifikasi ini dimungkinkan oleh penambahan faktor-faktor yang sebelumnya dijelaskan dalam variabel grafik (lihat Bagian 9.5).

i) Simbol titik adalah tanda-tanda individu seperti titik-titik, segitiga, persilangan kecil, dan lain-lain, yang digunakan untuk mewakili data posisi seperti kota, terumbu karang, lokasi sampel, suara;

ii) Simbol garis adalah variasi pada tema garis tunggal yang mewakili beragam data. Informasi dapat berupa linier atau non linier. Biasanya, jalur komunikasi (jalan, kereta api), batas, sungai, dan lain-lain ditarik dengan cara ini, selain garis aliran, kontur, kedalaman dan banyak bentuk data volumetrik;

iii) Simbol daerah menunjukkan bahwa suatu daerah memiliki karakteristik umum, yang biasanya ditunjukkan dengan penggunaan nada, warna atau pola di seluruh wilayah yang ditentukan.

9.8 Grafik Statistik

Grafik statistik dapat terbagi menjadi dua kategori (Gambar 9.5):

i) grafik yang menunjukkan hubungan antara jumlah;

ii) grafik yang menunjukkan bagian keseluruhan yang dibentuk oleh beberapa bagian komponen.



9.8.1 Grafik yang menunjukkan hubungan antara jumlah

i) Grafik garis (Gambar 9.6): Variabel independen biasanya diplot pada skala horizontal dan variabel terikat pada skala vertikal;

ii) Grafik batang (Gambar 9.7): Grafik batang mirip dengan grafik garis, namun mengarahkan perhatian pada jumlah sebenarnya, sedangkan grafik garis menekankan kenaikan dan penurunan nilai. Grafik batang sering "diputar di sisi mereka" dengan palang horizontal; ini menyediakan lebih banyak ruang untuk nama, nilai, dll;

iii) Grafik melingkar (grafik kutub, grafik jam) (Gambar 9.8): Grafik melingkar dapat digunakan untuk menunjukkan serangkaian nilai yang berhubungan dengan keadaan berulang, sebuah kontinum;

iv) Grafik logaritmik (Gambar 9.9): Grafik ini digunakan untuk menunjukkan tingkat kenaikan daripada jumlah kenaikan. Ini akan menunjukkan tingkat perubahan yang sama dengan garis kemiringan yang sama, apapun basis numerik dari perubahan itu;

v) Grafik Scatter (Scatter Diagram) (Gambar 9.10): Grafik scatter digunakan untuk menyelidiki hubungan yang ada antara dua variabel yang terjadi di area yang luas. Hubungan tersebut dapat dinyatakan secara matematis dengan menggunakan analisis regresi, dengan garis lurus atau melengkung yang ditarik melalui titik pada grafik.

9.8.2 Grafik yang menunjukkan proporsi yang terbentuk oleh bagian penyusun

Beberapa grafis ini adalah modifikasi dari yang telah dijelaskan:

i) Grafik garis atau batang majemuk (Gambar 9.11): Ini digunakan untuk membagi wilayah di bawah garis, atau terdapat di dalam bar, ke sejumlah komponen jika garis vertikal dimulai pada nol;

ii) Grafik lingkaran atau pie terbagi (Gambar 9.12): Ini adalah diagram statistik yang paling umum. Jumlah total yang diwakili oleh lingkaran yang dibagi menjadi segmen sebanding dengan komponen. Perbandingan dapat dibuat antara variasi komponen ini dalam dua atau lebih contoh jika sebuah lingkaran, dibagi dengan cara ini, ditarik untuk masing-masing jumlah total.Lingkaran yang bervariasi dalam ukuran proporsional dengan jumlah total yang mereka wakili juga dapat digunakan;

iii) Kotak persegi terbagi (Gambar 9.13): Kotak persegi panjang, yang proporsinya sebanding dengan jumlah total, digunakan dengan cara yang mirip dengan lingkaran dan dapat dibagi menjadi beberapa lapisan, masing-masing mewakili satu komponen;

iv) Grafik segitiga (Gambar 9.14): Grafik ini dapat menunjukkan tiga variabel; Dalam kedua interpretasi dan penggunaannya memiliki kedekatan yang kuat dengan graf pencar. Grafik terdiri dari segitiga sama sisi dengan sisi 100 unit panjang, masing-masing membawa skala yang berjalan dari 0 ° sampai 100.

9.9 Peta Statistik

Elemen penting dari posisi dalam peta statistik memaksa kartografer untuk bekerja dalam batas yang lebih halus daripada dengan grafik statistik. Ruang yang tersedia untuk menampilkan informasi terperinci tidak hanya bergantung pada keseluruhan ukuran keseluruhan peta, namun di area peta tempat informasi tersebut dapat ditempatkan dan masih dikaitkan dengan area geografis atau fitur yang sesuai. Informasi statistik dapat ditunjukkan dengan teknik non kuantitatif atau kuantitatif (Gambar 9.5):

9.9.1 Peta statistik non kuantitatif

Peta ini menunjukkan tempat atau area di mana fitur minat terjadi, tanpa perlu membedakan menurut ukuran atau kepentingan (Gambar 9.15). Kelebihan mereka terletak pada kemampuan mereka untuk meringkas suatu situasi.

9.9.2 Peta statistik kuantitatif

Ada tiga jenis teknik statistik utama yang digunakan untuk menunjukkan distribusi kuantitatif menurut ukuran atau kepentingan: serangkaian titik, area yang diberikan dan serangkaian garis.

9.9.2.1 Jumlah yang didistribusikan pada serangkaian titik:

Teknik berikut digunakan untuk menunjukkan jumlah yang didistribusikan pada serangkaian titik:

i) Simbol berulang (Gambar 9.16): Simbolnya bisa geometris, bergambar atau deskriptif. Daya tarik metode kuantitatif ini adalah kesederhanaannya; jumlah dapat dengan mudah disimpulkan dengan menghitung simbol dan jika simbol yang digunakan bersifat representatif, alat gambar membuat pesannya mudah dipahami;

ii) Batang proporsional (Gambar 9.17): Batangnya mudah untuk menggambar, fleksibel diatur di daerah padat dan, karena bentuknya yang sederhana, mudah diperkirakan secara visual;

iii) Lingkaran proporsional (Gambar 9.18): Luas lingkaran sebanding dengan kuantitas yang diwakili. Karena luas gambar sebanding dengan kuadrat jari-jari, simbol 100 kali jumlah yang lain hanya 10 kali lebih besar; Oleh karena itu, sejumlah besar nilai dapat diwakili jika ukuran visual yang jelas dalam ukuran dipilih secara hati-hati;

iv) Bola dan kubangan proporsional (Gambar 9.19): Dengan menambahkan dimensi ketiga, kisaran nilai yang dapat dipertimbangkan meningkat secara luar biasa. Nilai dari simbol-simbol ini sebanding dengan kubus radius atau panjang sisinya; Simbol 10 kali lebih besar dari yang lain akan mewakili nilai 1.000 kali lebih besar. (NB informasi yang terkandung dalam grafik ini sangat sulit untuk dipvisualisasikan dan akan menciptakan masalah interpretasi bagi banyak pengguna);

v) Berbagai simbol lulus (Gambar 9.20): Setiap simbol mewakili kelompok nilai tertentu, simbol meningkat dalam ukuran karena jumlah yang mereka wakili semakin besar. Ini lebih baik daripada lingkaran proporsional untuk sebagian besar kegunaan.

9.9.2.2 Jumlah yang terkandung dalam area tertentu :

Metode untuk menunjukkan distribusi kuantitatif lebih umum daripada jenis lainnya. Statistik hanya menunjukkan bahwa di dalam garis batas tertentu sejumlah fitur dapat ditemukan meskipun pengaturan fitur tidak ditunjukkan. Teknik berikut digunakan untuk menunjukkan jumlah yang terkandung dalam area tertentu:

i) Peta Dot (Gambar 9.21): Meskipun sederhana, teknik ini menimbulkan pertanyaan desain yang perlu dijawab sebelum pemetaan dapat dimulai:

a) Berapa banyak atau berapa jumlah masing-masing titik mewakili?
b) Seberapa besar setiap kategori titik diambil?
c) Jika titik tumpang tindih, menyatu atau dibedakan di daerah sibuk?

ii) Peta bayangan (peta Choropleth) (Gambar 9.22): Metode bayangan mengandaikan distribusi seragam kuantitas di seluruh wilayah yang dikehendaki yang seringkali tidak dapat dibenarkan. Setiap naungan akan mewakili kerapatan yang berbeda per satuan luas. Jika warna tersedia, disarankan untuk membatasi jumlahnya menjadi dua atau tiga dan membangun variasi dengan menggunakan warna setiap warna;

iii) Peta naungan proporsional (Gambar 9.23): Teknik ini tidak hanya menempatkan nilai dalam kisaran namun sebenarnya melambangkannya "true to scale". Meskipun peta ini dapat dibangun dengan akurasi statistik absolut, namun biasanya tidak efisien dalam menyampaikan informasinya. Mereka sering mengalami gangguan "getaran getaran" yang umum terjadi akibat band hitam dan putih bergantian;

iv) Peta Isoline (Gambar 9.24): Seperti teknik shading, kerapatan rata-rata ditunjukkan untuk setiap unit namun nilai ini dianggap khas, bukan terbatas pada area yang sedang dipertimbangkan. Dengan demikian menghindari efek "tidak nyata" yang dihasilkan garis batas pada peta bayangan;

v) Grafik statistik yang berulang (Gambar 9.25): Grafik statistik, yang sebelumnya dijelaskan pada Bagian 9.8, digunakan untuk menggambarkan variasi dalam beberapa faktor di suatu area.

9.9.2.3 Kuantitas didistribusikan sepanjang garis :

Teknik untuk menunjukkan jumlah yang didistribusikan sepanjang garis biasanya digunakan dalam kaitannya dengan arus lalu lintas di sepanjang rute-cara dari berbagai jenis, misalnya, lebar garis sebanding dengan jumlah lalu lintas yang lewat pada rute (Gambar 9.26). Ini sama-sama dapat diterapkan pada topik-topik seperti rute migrasi, arus mengalir, transportasi sedimen, dll.

Gambar 9.26 Kuantitas didistribusikan sepanjang garis yang menunjukkan ekspor produk ikan internasional Nova Scotia, Kanada. (Setelah Maritime Resource Management Service Inc., 1982)



10. DASAR WARNA

Warna ada pada peta atau grafis untuk tujuan komunikasi. Penggunaan warna memiliki relevansi khusus dengan grafik kelautan dan navigasi, peta topografi dan peta tematik yang tujuan utamanya adalah untuk menciptakan citra mental dari beberapa karakteristik wilayah.

Komunikasi dalam warna lebih efektif jika warna yang digunakan sesuai. Warna individu sering kali memiliki konotasi budaya yang sangat berbeda yang harus diketahui oleh para kartografer.Warna biru, misalnya, bisa melambangkan kesejukan, kebasahan, kebenaran, keteguhan, kesetiaan, kebijaksanaan dan keputusasaan; di China itu adalah warna yang dikaitkan dengan yang mati. Sama halnya dengan warna merah, yang merupakan warna yang memikat emosi, bisa melambangkan panas, cinta, keberanian, energi, api, kekejaman, bahaya, murka dan dosa; Di China itu warna hidup.

Warna digunakan dan disalahgunakan secara luas. Aspek psikologis warna biasanya dieksploitasi di bidang periklanan dan propaganda. Sebuah studi cermat tentang teknik periklanan lokal yang sukses di "pasar sasaran" budaya akan menghasilkan penghargaan terhadap respons warna yang tepat.

10.1 Karakteristik Warna

10.1.1 Hue

Hue mengacu pada zona panjang gelombang tertentu dari spektrum elektromagnetik dan merupakan kualitas warna yang unik yang disebut namanya, misalnya biru, biru kehijauan, dan lain-lain. Warna paling alami dan buatan manusia terdiri dari kombinasi panjang gelombang yang mendekati Warna spektral dari pelangi seperti yang terlihat saat cahaya putih melewati sebuah prisma dan dipecah menjadi komponen-komponennya.

10.1.2 Nilai, ringan atau terang

Ini mengacu pada kelem rata-rata atau kegelapan warna dan merupakan ukuran sejauh mana warna tersebut memantulkan cahaya. Dengan demikian warna coklat dan merah adalah warna gelap dibandingkan warna kuning yang ringan. Nilai dianggap sebagai aspek warna yang paling penting, karena merupakan faktor utama dalam pengenalan variasi grafis. Dengan tidak adanya warna, nilai berkisar dari putih ke hitam melalui nuansa abu-abu yang mengintensifkan. Mata yang tidak terlatih dapat dengan mudah melihat lima langkah bernilai dari putih menjadi hitam.

10.1.3 Intensitas, kroma atau saturasi

Ini mengacu pada kekuatan atau kepenuhan warna dibandingkan dengan abu-abu netral, seperti yang dijelaskan oleh istilah "brilian" biru atau "kusam" hijau. Warna murni spektral sepenuhnya jenuh; Jika warnanya diencerkan dengan adanya panjang gelombang cahaya lainnya seperti yang terjadi saat layar diwarnai kertas putih, hasil rona desaturasi. Jadi merah muda, yang dibuat oleh layar berwarna merah, bisa dianggap sebagai warna merah desaturasi.

10.2 Mengevaluasi Karakteristik Warna

Tiga karakteristik dasar warna yang dibahas di atas tidak terjadi secara terpisah.

Nilai adalah dimensi kritis warna dari sudut pandang persepsi. Sebaliknya, warna membangkitkan emosi atau reaksi, yang paling jelas adalah konotasi hangat yang telah disebutkan.

Intensitas nampaknya paling tidak penting dari tiga karakteristik warna, namun ini adalah alat kartografi yang berguna. Kemampuan untuk membedakan antara saturasi yang berbeda dari rona yang sama sangat dipengaruhi oleh area gambar dan pemisahan spasial unit. Bilah legenda yang berdekatan yang memiliki warna yang sama dengan saturasi yang bervariasi dapat dengan mudah diidentifikasi. Perbedaannya, bagaimanapun, tidak akan tampak jelas jika daerah yang diwarnai terpisah secara luas pada grafik.

Dengan latar belakang yang biasanya kompleks dari peta tipikal dengan beragam simbol, teks dan tintanya, garis-garis halus dari warna yang berbeda tampak identik. Diskriminasi halus dalam warna, kejenuhan dan nilai hanya mungkin terjadi jika tidak ada gangguan lain seperti warna dominan yang berdekatan. Garis halus adalah simbol kartografi yang paling sulit dibedakan berdasarkan warna, karena mendekati batas persepsi. Diferensiasi oleh hue sendiri adalah kesalahan kartografi yang paling umum dalam penggunaan warna. Banyak warna yang berbeda secara visual memiliki kegelapan atau nilai terang yang sama dan karena itu sulit dibedakan. Hal ini terutama berlaku untuk warna intens yang sangat jenuh. Efek kontras sangat meningkat ketika warna pastel atau warna desaturasi digunakan untuk area latar yang lebih besar. Jadi jika diferensiasi garis halus dengan warna diperlukan, variabel kedua seperti lebar garis akan memastikan perbedaan yang lebih jelas. Pertimbangan yang sama berlaku untuk penggunaan simbol titik kecil. Redundansi grafis lagi membuat diferensiasi simbol jelas (lihat Bagian 9.5).Kejelasan maksimum terjadi ketika rona, nilai dan intensitas dimanipulasi dengan sengaja untuk menonjolkan aspek vital dari grafik dan untuk menundukkan materi terkait atau latar belakang.

10.3 Screen Tints dan Halftone Screens

Sebagian besar peta berwarna akan diproduksi ulang dengan mencetak pada offset atau sejenisnya (lihat Bagian 12), dengan menggunakan tinta yang menyimpan pigmen ke kertas. Warna atau warna tinta yang dipilih benar-benar jenuh saat dicetak sebagai warna solid; desaturasi warna solid, menghasilkan warna, bisa dicapai dengan penggunaan tints layar photomechanical.Pewarnaan layar direproduksi pada film atau kaca dan terdiri dari titik-titik yang sangat tepat dan berdekatan dengan ukuran tertentu yang disusun dalam pola persegi panjang. Jarak titik pada layar warna tertentu diidentifikasi dengan jumlah garis titik per inci. Warna layar 65 yang memiliki titik-titik kecil yang relatif sedikit dianggap kasar dibandingkan dengan warna layar 150 garis halus yang memiliki banyak titik kecil. Warna layar yang bagus akan menghasilkan efek tonal yang kontras dengan warna layar kasar.

Karena pantulan cahaya dari permukaan putih lebih tinggi dari pada permukaan berwarna apapun, warna layar akan meningkatkan kelenturan dan mengurangi kejenuhan. Pewarnaan layar diidentifikasi dengan nada yang dihasilkan dari penggunaannya. Warna layar 10% akan menghasilkan nada terang dengan hanya 10% area permukaan yang ditutupi tinta. Sebaliknya pewarnaan layar 80% akan menghasilkan warna, warna gelap yang kuat. Biasanya tints layar tersedia dengan penambahan 10% dengan jumlah gradasi warna tunggal pada satu piring (Gambar 10.1).Perkembangan terakhir dalam industri seni grafis adalah pelopor laser yang dikendalikan komputer yang mampu menghasilkan ukuran dan kepadatan titik yang diinginkan. Ini memberikan kontrol penuh atas saturasi warna dan memungkinkan gradasi halus dan campuran warna sangat sulit didapat dengan metode konvensional. Potensi kartografi dari mesin ini cukup besar.

Penggunaan tints layar dapat menghasilkan penghematan biaya dalam pencetakan warna. Dengan hanya menggunakan dua tinta berwarna dan menggabungkannya menggunakan tints layar, beberapa variasi warna dapat dicapai. Bahkan jika sejumlah kombinasi warna atau tints individual ini dibuang karena tidak berbeda secara visual, dua tinta berwarna memiliki potensi yang cukup besar untuk tampilan informasi yang ekonomis dan atraktif. Banyak produk grafis di bidang sumber daya kelautan dapat dengan mudah diproduksi dengan kombinasi sederhana seperti hitam dan biru. Mencetak satu atau dua tinta berwarna ke kertas berwarna adalah solusi ekonomis lainnya.

Berbeda dengan tints layar, yang digunakan untuk mewakili area yang dipilih dengan warna abu-abu atau warna seragam, layar halftone digunakan untuk mewakili rentang nada atau nada terus berubah terus menerus seperti yang ditemukan di bukit shading atau foto udara. Layar halftone diperkenalkan dalam proses photomechanical karena proses pencetakan tidak dapat dengan mudah mereproduksi nada terus-menerus. Berbeda dengan tints layar yang mereproduksi titik-titik dengan ukuran yang konsisten, layar halftone menghasilkan titik-titik yang bervariasi ukurannya tergantung pada jumlah cahaya yang sampai ke film. Area yang lebih gelap pada aslinya hanya sedikit atau tidak memiliki cahaya dan menghasilkan titik terang yang besar. Area yang lebih ringan lebih terang dan menghasilkan titik-titik yang lebih kecil. Hal ini menghasilkan negatif dari aslinya yang terdiri dari titik dengan berbagai ukuran.

10.4 Spektrum Warna

Cahaya adalah zona kecil dari spektrum elektromagnetik yang terlihat oleh mata kita (Gambar 10.2). Zona ini diukur dalam panjang gelombang mulai dari kira-kira 0,4 sampai 0,7 mikrometer (seperseribu milimeter atau sepersejuta meter). Jika seberkas sinar putih dilewatkan melalui prisma, jumlah pembiasan berbagai panjang gelombang yang berbeda menyebabkannya terbagi menjadi komponennya. Efek yang sama terjadi saat cahaya melewati hujan yang menciptakan pelangi. Dalam kasus prisma kita mengacu pada rangkaian warna spektral atau warna yang berbeda yang dapat dilihat mata manusia sebagai spektrum yang terlihat.

Panjang gelombang energi yang lebih pendek dan lebih pendek adalah warna ungu-biru di dekat ujung spektrum 0,4 mikrometer. Semakin lama, energi yang lebih rendah, panjang gelombang berada di dekat daerah spektrum 0,7 mikrometer. Urutan warna spektral, yang dikenal sebagai pengembangan spektral adalah ungu, biru, biru-hijau, hijau, kuning-hijau, kuning, oranye, dan merah dalam menurunkan tingkat energi atau memperpanjang panjang gelombang. Urutan ini, yang menjadi sesuatu yang alami dan yang akrab bagi kebanyakan orang, adalah pilihan logis saat warna harus diatur dengan cara naik atau turun.

Gambar 10.1 Contoh tints layar dinyatakan dalam kenaikan 10%. (Asosiasi Kartografi Internasional, 1984)

Gambar 10.2 Spektrum elektromagnetik. (Setelah DP Paine, 1981)

Pemeriksaan mata manusia telah menunjukkan bahwa paling sensitif terhadap cahaya berwarna pada panjang gelombang 0,55 mikrometer, yaitu zona kuning-hijau yang terjadi di tengah spektrum yang terlihat. Sensitivitas menurun dengan cepat pada kedua sisi titik ini, kepekaan terendah berada pada spektrum spektrum ungu dan merah. Kelegaan yang dirasakan atau kegelapan berbagai warna adalah ukuran kepekaan visual kita terhadap cahaya yang diterima. Jadi ungu-biru dan merah dianggap gelap karena kerapatan visual kita yang relatif terhadap panjang gelombang ini. Misalnya, di banyak daerah di dunia api darurat - yang dianggap gelap karena kepekaan visual relatif kita terhadap kendaraan tempur ini pada awalnya dilukis dengan warna merah intens, warna yang paling merangsang emosi. Namun, dalam beberapa tahun terakhir, sebagian besar kendaraan ini telah dicat ulang dengan warna kuning-hijau yang telah terbukti sangat terlihat dengan latar belakang gelap kota-kota kita. Di beberapa daerah tingkat kecelakaan kendaraan ini turun drastis setelah perubahan warnanya.

10.5 Kontras Warna

Untuk sepasang warna, kontras maksimum terjadi bila warna nilai bervariasi dipilih untuk memaksimalkan efek ini. Daftar berikut memberi peringkat warna kontras dalam urutan menurun:

Hitam di Kuning (paling kontras)
Hijau di Putih
Biru di Putih
Putih di biru
Hitam di Putih
Kuning di hitam
Putih di Red
Putih di Orange
Putih di Hitam
Merah di kuning
Hijau di Red
Merah di hijau
Biru di Merah (paling tidak kontras)

Kedua ekstrem daftar itu patut diperhatikan. Kuning berwarna hitam jauh lebih terlihat dibanding putih putih yang hitam. Warna merah pada warna hijau dan biru pada warna merah adalah kombinasi warna gelap dengan kontras relatif rendah yang akan menciptakan masalah visibilitas. Kombinasi merah / hijau juga merupakan salah satu yang memiliki kekurangan warna memiliki perbedaan terbesar dalam membedakannya.

10.6 Warna Dasar

Warna primer adalah warna yang digunakan untuk menciptakan warna lain. Beberapa warna khusus tidak bisa diproduksi dengan mencampur pendahulunya. Tinta berwarna khusus dicetak untuk tujuan ini, misalnya warna coklat pada Gambar 13.9. Ada tiga konvensi dalam penggunaan kartografi umum untuk menentukan warna primer:

saya)
   

pendahuluan artistik;

ii)
   

pendahuluan tambahan;

aku aku aku)
   

pendahuluan substraktif

Pemilihan primer aditif dan substraktif kadang-kadang disebut secara kolektif sebagai pendahuluan optik.

10.6.1 Artistik pendahuluan

Asal usul artistik umumnya didefinisikan sebagai biru, kuning dan merah. Dari warna ini, sebagian besar warna lain bisa dibuat dengan tinta atau cat. Dengan demikian pencampuran kuning dan merah menghasilkan hasil oranye, merah dan biru dalam warna ungu dan biru dan kuning memberi warna hijau. Warna intermediet diperoleh dengan memvariasikan kekuatan dari warna.Pemilihan dasar artistik didasarkan pada prinsip subtraktif (lihat Bagian 10.6.3). Setiap warna atau pigmen menyerap sebagian cahaya putih dan warna yang dirasakan adalah sisa yang tersisa.Pemilihan pendahuluan artistik digunakan dalam pemisahan warna mekanis, metode kartografi konvensional untuk mendapatkan berbagai warna. Penggunaan mereka memiliki kelemahan karena membutuhkan banyak lapisan pemisahan namun warna yang dihasilkan dapat dikontrol dengan mudah.

10.6.2 Tambahan primer

Band biru, hijau dan merah dapat disebut sebagai warna sepertiga, masing-masing terdiri dari sekitar 1/3 dari spektrum yang terlihat. Bila cahaya putih melewati prisma, warna biru, hijau dan merah tidak dapat dibagi lagi, karena itu warna primer. Bila proporsi lampu biru, hijau dan merah yang benar diproyeksikan bersamaan, warna lain yang diketahui dapat dibuat. Juga, dalam proporsi yang benar, campuran ketiganya menghasilkan cahaya putih. Dengan demikian warna sepertiga biru, hijau dan merah dikenal sebagai primata tambahan. Sistem warna yang lengkap dimungkinkan dari tiga warna dasar atau primer primer.

Memproyeksikan dua dari sepertiga pendahuluan bersama-sama menciptakan warna baru yang sangat menarik. Red ditambahkan ke blue projected light menciptakan magenta. Biru yang ditambahkan ke green projected light membuat cyan dan red ditambahkan ke green projected light yang menghasilkan warna kuning. Cyan, kuning dan magenta dikenal sebagai dua pertiga warna, masing-masing mengandung panjang gelombang setara dengan 2/3 spektrum yang terlihat. Dengan demikian urutan penuh warna optik adalah merah-kuning-hijau-cyan-biru-magenta dan kembali merah dalam mode melingkar (Gambar 10.3).

Aditif pencampuran warna primer adalah dasar pemisahan warna optik yang digunakan dalam reproduksi dokumen asli berwarna penuh yang banyak digunakan dalam kartografi. Ini juga merupakan dasar untuk menyiapkan transparansi untuk digunakan sebagai lapisan yang diproyeksikan ke layar dan sebagai dasar untuk televisi berwarna.

10.6.3 Pemilihan substraktif

Cyan, kuning dan magenta, dua pertiga warna, adalah warna primer yang subtraktif. Mengoleskan filter dari warna-warna ini di atas sumber cahaya putih secara selektif menghilangkan bagian spektrum, berbeda dengan proses aditif yang dijelaskan di atas. Kombinasi sian dan filter kuning yang digunakan untuk menyaring cahaya putih menghasilkan rona hijau. Saringan magenta dan cyan menghasilkan rona biru, dan filter magenta dan kuning ditumpangkan dengan cara yang sama menghasilkan rona merah. Jadi dengan mengurangi cahaya (penyaringan), warna primer aditif tercipta. Menggunakan filter sian, magenta dan kuning bersama-sama akan menghilangkan semua cahaya yang ada sehingga menghasilkan warna hitam.

Gambar 10.3 Roda warna yang menunjukkan duo dan triad warna komplementer dengan bahan tambahan aditif (caps) dan subtractive (lower case).

Sistem subtraktif adalah dasar untuk mencetak dengan proses warna cyan, kuning dan magenta yang digunakan bersamaan dengan warna hitam untuk mempertajam gambar. Ini juga prinsip yang digunakan dalam pemisahan mekanis, metode kartografi konvensional untuk menciptakan warna pada peta dan grafik. Seperti halnya pendahuluan artistik, pendahuluan substraktif memiliki kelemahan karena membutuhkan banyak lapisan pemisahan namun warna yang dihasilkan dapat dikontrol dengan mudah.

10.7 Harmoni Warna

Harmoni warna, penataan warna yang menyenangkan, dapat dicapai dengan penggunaan warna komplementer, analog atau monokromatik:

10.7.1 Warna pelengkap

Warna saling melengkapi satu sama lain bila mengandung kira-kira jumlah visual yang sama dari ketiga pigmen warna primer. Roda warna adalah bantuan yang cukup besar untuk identifikasi mereka dan akan dibahas di bagian ini (lihat insert). Urutan warna pada roda warna itu sendiri dianggap harmonis dan bisa menjadi dasar skala warna yang bermanfaat. Dua warna (duo) yang harmonis dan komplementer jika berbelok berlawanan satu sama lain pada roda warna. Jadi, kita memiliki duo berikut warna pelengkap dengan pendahuluan artistik (Gambar 10.4):

Kuning - ungu
Kuning - oranye - Biru-violet
Orange - Biru
Merah - oranye - Biru-hijau
Hijau merah
Merah-ungu - Kuning-hijau

Prinsip yang sama berlaku untuk kelompok tiga warna pada roda (triad) (Gambar 10.4). Jadi, kita memiliki tiga macam warna komplementer berikut ini:

Kuning - Merah - Biru
Kuning-oranye - Merah-ungu - Biru-hijau
Jeruk - ungu - hijau
Merah-oranye - Biru-ungu - Kuning-hijau

Prinsip duo yang harmonis dan komplementer dan warna triad dalam kaitannya dengan pendahuluan artistik juga dapat diterapkan pada pemilihan primer aditif dan substraktif (Gambar 10.3).Duo warna dan triad ini lebih harmonis jika warnanya diringankan oleh warna putih, digelapkan oleh hitam atau serupa kencang sampai ke warna pastel dengan menambahkan jumlah abu-abu yang sama. Pastel atau warna yang lembut dianggap lebih menyenangkan daripada warna murni.

Coklat, warna kartografi yang mendasar, tidak tercantum di atas tapi sering digunakan pada banyak produk pemetaan. Brown pada dasarnya terdiri dari warna kuning dan merah ditambah sejumlah kecil warna biru. Warna harmonis untuk coklat ditemukan pada warna di mana pigmen dominan paling lemah pada coklat. Dengan demikian kita memiliki warna pelengkap berikut untuk coklat:

Coklat kekuning - Biru-violet
Coklat kemerahan - Biru-hijau

10.7.2 Warna analog

Sistem untuk mendapatkan harmoni antara warna sangat berharga bagi kartografer tematik yang ingin menghasilkan skala warna untuk fitur terkait, misalnya penggambaran berbagai tingkat atau kepadatan spesies.

Warna analog menggunakan satu bagian kuadran dari roda warna, bergerak dari satu ekstrem dengan konstan melalui setiap rona tetangga ke ekstrem lainnya (Gambar 10.4). Dengan demikian skala warna yang serasi mungkin termasuk hijau, kuning-hijau, kuning dan kuning-oranye. Skala ini sering bersebelahan dengan warna primer subtraktif magenta, kuning atau cyan.Bila menggunakan sistem ini, yang melebihi 1/3 dari roda akan menghasilkan kombinasi warna yang tidak harmonis.

Sistem ini berguna sebagai solusi ekonomi untuk pencetakan warna yang mahal. Dengan hanya menggunakan dua warna dasar dalam berbagai kejenuhan dan pencetakan berlebih, mereka dapat menciptakan skala warna terkait yang bermanfaat.

10.7.3 Warna monokromatik

Ini adalah sistem warna ekonomis berdasarkan urutan beberapa warna gradasi yang terus menerus dari satu rona tunggal. Urutan gradasi ini dicapai dengan penambahan warna putih, abu-abu atau hitam, menghasilkan rangkaian warna desaturated, pastel atau teduh.

Sistem ini cocok untuk menampilkan data variabel yang terus menerus seperti kedalaman air dalam kaitannya dengan topografi bawah.

Gambar 10.4 Roda warna yang menunjukkan duo dan triad warna komplementer dengan pendahuluan artistik.

11. PERSIAPAN ARTWORK

Kualitas dan seringkali kompleksitas peta atau grafik bergantung pada sifat karya seni asli. Pengurangan fotografi dan fotografi dengan kontras tinggi dapat meningkatkan kualitas pekerjaan pada reproduksi walaupun sebagian besar kekurangan dan semua kesalahan tetap ada.

Pada dasarnya karya seni dapat dipersiapkan dalam format positif atau negatif, atau dalam kombinasi keduanya. Metode reproduksi yang dipilih, ekonomi situasi dan ketersediaan peralatan dan bahan mendikte format yang digunakan. Baik karya seni positif dan negatif biasanya diproduksi sebagai pelat, lapisan atau pelat yang dipisahkan warna. Ini memerlukan sistem registrasi pin sehingga gambar pada berbagai lapisan mempertahankan hubungan mereka yang benar saat komposit negatif atau positif dari lapisan dibuat. Ini juga menuntut penggunaan bahan dasar yang stabil, karena karya seni yang dihasilkan pada bahan yang tidak stabil akan mengecil atau berkembang dengan variasi suhu dan kelembaban. Dengan demikian, film poliester berbasis stabil, plastik adalah persyaratan untuk semua grafis yang tidak sederhana, desain warna tunggal yang dihasilkan pada satu overlay. Film plastik ini juga lebih permanen dan berkualitas konsisten.Erasures dan perubahan bisa dilakukan dengan relatif mudah. Untuk alasan ini, menelusuri kertas, kertas seni dan bahan semacam itu tidak digunakan dalam kebanyakan operasi pemetaan kecuali untuk proyek kecil, perencanaan internal atau pekerjaan display.
11.1 Pedoman Umum

Pedoman umum berikut dan kebiasaan kerja harus diikuti untuk produksi karya seni:

i) Keakuratan produk akhir tergantung pada keakuratan manuskrip asli dan keakuratan gambar atau penggambaran berikutnya;

ii) Kebersihan sangat penting. Kebiasaan kerja berikut harus diikuti:

a) Tangan harus bersih setiap saat. Banyak orang menggunakan sarung tangan linen atau katun untuk menghindari pewarnaan karya seni;

b) Semua instrumen seperti timbangan, segitiga, tepian lurus, dan sebagainya, harus dibersihkan secara teratur;

c) Meja kerja harus dibersihkan sebelum digunakan. Semua pekerjaan harus ditutup bila tidak digunakan, dan juga hamparan yang saat ini tidak dikerjakan. Pada pena dan tinta yang rumit, hanya area kecil yang ditarik saat ini harus ditemukan;

iii) Area kerja harus dijaga agar tidak berantakan. Bila tidak digunakan, botol bekas jangan sampai ditinggalkan di meja agar tidak tumpah;

iv) Sumber pencahayaan yang baik diperlukan untuk pekerjaan kartografi; Ini harus memberikan tingkat iluminasi yang tinggi tanpa silau atau bayangan yang kuat.
11.1.1 Karya seni positif

Sampai saat ini, karya seni positif seperti pena dan gambar tinta adalah satu-satunya metode untuk menghasilkan karya seni asli. Ini tetap merupakan prosedur umum untuk grafis jangka pendek, ilustratif dan grafis yang diproduksi dengan cepat yang sebagian besar panduan ini diperhatikan. Biasanya, teknik penyusunan tradisional menggunakan alat bantu grafis modern digunakan untuk menghasilkan karya seni yang positif. Perangkat perencana otomatis dan bentuk teknologi komputer lainnya juga dapat menghasilkan karya seni yang positif.

Karya seni positif dikaitkan dengan proses reproduksi berikut ini:

i) Karya seni yang diproduksi dengan bahan tembus pada skala reproduksi yang dimaksudkan dapat digunakan untuk menghasilkan salinan negatif atau positif dengan metode kontak dalam kerangka vakum. Hal ini juga dapat digunakan untuk reproduksi langsung dengan metode kontak kerja yang positif seperti diazo;

ii) Karya seni yang dihasilkan dengan bahan buram (putih) pada skala akhir yang diinginkan dapat dilihat secara langsung dan diproduksi secara optik oleh kamera proses, xerografi, dan sebagainya. Efek total dari setiap revisi yang dibuat pada karya seni dapat dilihat segera;

iii) Karya seni yang diproduksi dalam skala yang lebih besar daripada yang dimaksudkan untuk reproduksi dapat dikurangi secara optik oleh kamera proses. Simbol grafis dan detail kompleks lebih mudah dibangun dalam skala yang lebih besar. Pengurangan mempertajam gambar, menghilangkan penyimpangan kecil dan umumnya memperbaiki registrasi lapisan.Ukuran garis, simbol dan huruf yang berkurang harus diperhatikan saat merancang karya seni asli.
11.1.1.1 Pembuatan kartografi:

Ini adalah metode yang fleksibel untuk menghasilkan karya seni, menggunakan berbagai macam bahan, tinta, pulpen dan peralatan:
A. Bahan:

Faktor berikut harus dipertimbangkan saat memilih bahan penyusunan:

i) Biaya: Biaya bahan biasanya merupakan bagian kecil dari total biaya produk kartografi; Dengan menggunakan bahan yang sesuai, biasanya dapat menghemat banyak waktu di bidang padat karya ini. Untuk meminimalkan biaya, bahan berbasis stabil yang mahal tidak boleh digunakan bila karakteristiknya tidak diperlukan;

ii) Kestabilan dimensi: Variasi suhu dan kelembaban menyebabkan penyusutan dan peregangan semua produk berbasis kertas. Semua grafik yang dipisahkan gambar harus digambar pada film poliester stabil. Seiring bertambahnya ukuran grafik, seharusnya ketebalan (dan stabilitas) bahan penyusunan;

iii) Gigi: Ini adalah istilah teknis yang diberikan pada permukaan plastik poliester yang sedikit kasar untuk memastikan tinta tetap menempel ke permukaan, menciptakan citra yang bagus.Permukaan yang halus tidak akan menerima tinta; Permukaan kasar akan memberi citra yang buruk dan memakai instrumen gambar;

iv) Translucence: Translucence adalah keadaan mentransmisikan cahaya tanpa transparan. Ini menentukan kemudahan yang dapat Anda lihat melalui materi perancangan di atas meja ringan. Vital untuk tujuan penelusuran, tembus pandang juga memudahkan perbandingan lapisan grafis yang terpisah;

v) Kegunaan: Perubahan sering diperlukan pada karya seni asli. Bahan penyusunan harus memungkinkan penghapusan beberapa kali tanpa merusak, mengolesi atau berbayang;

vi) Kekuatan: Bahan penyusunan harus tahan terhadap keausan dan penanganan;

vii) Penyerapan: Bahan penyusunan tidak boleh diserap. Cat dan tinta mengandung banyak cairan. Setiap bahan yang menyerap cairan ini akan mendistorsi, meringkuk dan merobek dengan mudah.
B. Tinta:

Dalam kartografi, tinta berwarna hanya digunakan untuk menghasilkan produk display. Warna dalam peta dan grafik yang akan diproduksi ulang oleh proses pencetakan digambar dengan tinta hitam dan tinggi (lihat Bagian 12).

Berbagai macam tinta penyusunan hitam diproduksi oleh produsen seperti Pelikan, Koh-l-Noor, Higgins, dll. Variasi suhu dan kelembaban menyebabkan perubahan karakteristik aliran dari semua tinta. Hal ini tidak mungkin bahwa satu produk akan cukup untuk semua instrumen gambar dan kondisi yang ditemui di kantor drafting. Maka disarankan untuk bereksperimen dengan berbagai jenis yang tersedia untuk mengetahui kesesuaiannya. Sebuah produk tinta baru dari Koh-l-Noor menggunakan basis lateks dan bukan basis pernis yang biasa. Ini tidak hanya menghasilkan gambar hitam yang padat tapi juga meminimalkan penyumbatan pena teknis. Semua tinta memiliki umur simpan yang terbatas.
C. Pena teknis (pena Reservoir, pena nadi berbentuk tabung):

Pena teknis telah menjadi instrumen gambar yang paling banyak digunakan. Mereka bisa digunakan baik freehand atau dengan panduan mekanis. Kemudahan penggunaannya dan konsistensi linework adalah alasan utama untuk popularitas mereka.

Tinta, yang terkandung di dalam waduk, memasok titik penggantinya yang dapat diganti melalui mekanisme umpan. Setiap lebar garis memerlukan titik pena ukuran yang berbeda, maka tersedia berbagai ukuran titik. Titik baja normal padam dengan cepat saat digunakan pada material plastik; permata yang lebih tahan lama tersedia untuk tujuan ini dengan biaya lebih tinggi. Titik karbida tungsten juga tersedia namun paling cocok untuk digunakan dengan mesin pemompaan. Semua pena akan menyumbat jika dibiarkan terbuka atau diisi dalam jangka waktu lama tanpa pembersihan secara teratur. Kualitas linial masuk akal untuk sebagian besar tujuan meskipun garis cenderung abu-abu kecuali tinta buram digunakan.
D. Pena lainnya:

Penampung jenis air mancur teknis seperti Pelikan Graphos memiliki nib yang dapat diganti untuk setiap lebar garis tertentu. Bulu pena terbuat dari baja ringan dan dengan demikian dipakai dengan cepat saat digunakan pada material plastik. Pena ini paling cocok untuk pekerjaan garis lurus dengan menggunakan ujung lurus, membuatnya ideal untuk perbatasan, garis yang rapi, dll. Kualitas linework lebih unggul dari pena teknis. Pembersihan dan penggantian pena nib, bagaimanapun, adalah proses yang berantakan.

Pena yang berkuasa sebagian besar telah digantikan oleh pena teknis. Mereka masih merupakan instrumen gambar paling serbaguna dan ekonomis yang tersedia karena pena individu dapat disesuaikan dan dengan demikian mampu menghasilkan lebar garis yang bervariasi. Mereka bisa kembali dipertajam saat dipakai sehingga instrumen berkualitas bisa bertahan bertahun-tahun.Bagaimanapun, diperlukan usaha yang diperlukan untuk mempelajari cara menggunakan pena ini. Mereka bisa menghasilkan garis padat dan berkualitas tinggi tapi perlu terus diisi ulang dan dibersihkan.

Pena kontur pada dasarnya adalah pena yang berkuasa dengan pegangan putar. Berbeda dengan pena yang berkuasa itu terutama digunakan freehand, terutama untuk menggambar kontur dan isolat lainnya. Ini adalah instrumen gambar yang menghasilkan kurva tangan kanan yang paling halus namun praktik yang cukup diperlukan untuk menguasai penggunaannya.

Pena Quill (pena gagak, pena dip, pena lurus) terdiri dari nib logam fleksibel yang dipasang di pegangan kayu atau plastik. Ini adalah instrumen gambar paling murah yang tersedia. Bulu yang diganti harus diperoleh dalam berbagai ukuran dan kekakuan. Pena Quill adalah satu-satunya pena yang memungkinkan penggambaran garis dengan lebar yang bervariasi dari satu nib.
E. Peralatan:

Berikut adalah peralatan berkualitas baik yang dibutuhkan untuk menghasilkan produk profesional:

saya)
   

Item yang paling mendasar yang dibutuhkan adalah meja penyusunan rata yang kokoh dan datar untuk menampung peta terbesar yang akan diproduksi. Meja ringan yang berisi sumber iluminasi yang memadai juga diperlukan. Akses ke meja penyusunan dan meja ringan sangat ideal walaupun banyak pembuat peta bekerja secara eksklusif di meja ringan;

ii)
   

T kuadrat digunakan untuk kesejajaran horizontal dan menggambar garis lurus. Mereka hanya bisa digunakan dengan benar jika satu sisi meja penyusunannya lurus dan kaku;

aku aku aku)
   

Pelurus baja berguna untuk menggambar garis lurus. Mereka seharusnya tidak digunakan sebagai cutting edge untuk menghindari kerusakan yang disebabkan oleh pisau pisau yang tergelincir;

iv)
   

Aturan paralel terdiri dari straightedges yang dilekatkan pada papan gambar dengan kabel pemandu, dan berguna untuk menggambar garis lurus dan pekerjaan tata letak umum;

v)
   

Aturan bergulir adalah straightingges pendek dengan sisipan roda yang membuat mereka tetap lurus. Mereka adalah bantuan yang sangat baik karena mudah dipindahkan dengan mudah;

vi)
   

Mesin perancang terdiri dari dua sisik atau straightedges pada sudut kanan yang dapat diputar melalui 90 ° oleh alat kontrol yang mirip dengan busur derajat. Banyak digunakan dalam penyusunan teknik, berguna untuk merencanakan pengukuran sudut, menggambar garis lurus dan sebagai dasar untuk panduan penulisan huruf;

vii)
   

Meja line-up terdiri dari sebuah meja ringan dengan dua buah pegangan yang dapat dipindah-pindahkan yang dipasang pada sudut siku satu sama lain. Mereka adalah alat tata letak yang tepat;

viii)
   

Pembuatan segitiga yang dibuat dari akrilik atau baja adalah alat bantu untuk perencanaan sudut dan untuk digunakan sebagai pelipatan singkat;

ix)
   

Lengkungan Prancis adalah alat bantu yang sangat diperlukan untuk menggambar garis lengkung halus dan berbagai bentuk melengkung;

x)
   

Kurva kapal adalah kurva yang dirancang dengan tepat yang berguna untuk pekerjaan melengkung presisi dari semua jenis. Kurva kereta api mirip dengan kurva kapal;

xi)
   

Kurva spline adalah kurva fleksibel yang digunakan untuk menggambar kurva proyeksi panjang yang mulus. Mereka terdiri dari spline plastik fleksibel dan berat timah yang berat yang menjaga spline melengkung dengan mulus melalui titik yang telah ditentukan sebelumnya;

xii)
   

Kompas Beam adalah kompas radius besar yang sering diperlukan untuk menggambar lingkaran besar, busur, dll;

xiii)
   

Pemisah proporsional berguna untuk perubahan skala timbangan mekanis (lihat Bagian 7);

xiv)
   

Pembagi jarak memiliki sebelas titik berengsel bersama seperti accordian. Mereka digunakan untuk membagi garis ke sejumlah bagian yang sama dari dua sampai sepuluh. Mereka berguna untuk membagi skala bar, merencanakan posisi koordinat, dll;

xv)
   

Pisau putar digunakan untuk memotong bentuk tidak beraturan pada lembaran pola pra-cetak, masker, film bayangan, dll.
11.1.1.2 Teks (Huruf):

Teks dapat diproduksi dengan salah satu metode yang tercantum dalam Tabel 11.1. Ini dapat digunakan secara langsung pada karya seni atau diperbanyak secara fotografis ke kertas foto, film pengupasan, transfer gambar atau bahan yang lengket untuk digunakan pada lapisan. Lapisan positif ini juga dapat difoto atau dihubungi dalam bingkai vakum ke komponen negatif untuk digunakan dalam produksi negatif komposit. Sebuah grid presisi, yang terdiri dari basis film poliester bening yang memiliki gambar garis horisontal dan vertikal yang halus, rapat dan merata, dapat digunakan untuk menyelaraskan teks atau tulisan pada peta atau gambar.
11.1.1.3 Simbol titik

Berbagai macam simbol dapat diproduksi dengan salah satu metode yang terdaftar untuk memproduksi teks (lihat Tabel 11.1 dan Gambar 11.1). Reproduksi fotografi dari salah satu sumber simbol ini dapat sangat meningkatkan ukuran berbagai simbol yang tersedia. Mereka dapat diproduksi secara fotografis ke bahan-bahan seperti pengupasan film, transfer gambar, transfer difusi (lengket-punggung) atau kertas foto dalam berbagai ukuran untuk digunakan pada lapisan. Simbol yang ditarik tangan harus ditarik lebih besar dari yang dibutuhkan dan kemudian dikurangi secara fotografis untuk mempertajam gambar.

TABEL 11.1 - SURAT KETERAMPILAN (TEXT) DAN POINT SYMBOL METODE

METODE
   

KEUNTUNGAN
   

KEUNTUNGAN

Huruf Tangan
   

Sistem yang paling kompleks. Sangat ekonomis Tidak ada peralatan atau bahan khusus yang perlu Fleksibel.Nama melengkung dan spasi dengan mudah ditata. Bisa menghasilkan ukuran sangat kecil.
   

Membutuhkan keterampilan dan latihan yang cukup untuk mencapai hasil profesional. Hasil tidak terstandarisasi. Beberapa gaya bisa dicapai.

Template (misalnya, Wrico-Uno)
   

Sederhana. Minimal skill yang dibutuhkan. Seragam huruf. Peralatannya murah.
   

Jarak dan keselarasan sulit. Gaya terbatas tersedia. Bentuknya seringkali tidak menarik. Ukuran kecil tidak tersedia. Kurva sulit dikendalikan. Lambat.

Pantograph - Kecil (misalnya Leroy)
   

Peralatan umur panjang Keterampilan mudah dipelajari. Jarak yang baik dengan mudah dicapai. Huruf standar yang menarik Pilihan ukuran yang bagus di kisaran kecil hingga menengah. Tersedia secara luas Pengukur tekanan tinggi / miring memberi variasi gaya.
   

Relatif lambat. Banyak template dibutuhkan untuk berbagai huruf. Gaya standar tidak mahal. Sulit untuk menghasilkan tulisan melengkung. Buruk untuk penggunaan utama atau tampilan.

Pantograph - Lebih besar (misalnya, Varigraph)
   

Set dasar menghasilkan berbagai gaya. Bagus untuk tampilan atau karya judul. Single template bisa menghasilkan banyak variasi ukuran dan huruf miring. Peralatan umur panjang Relatif tidak mahal.
   

Ukuran kecil tidak tersedia. Tidak rumit untuk detail kerja. Pada dasarnya digunakan untuk headline. Lambat.

Transfer Kering
   

Beragam gaya, ukuran dan warna yang tersedia. Kualitas tinggi. Sangat seragam Tidak ada peralatan khusus yang dibutuhkan. Bersih dan kering Nama melengkung dan spasi dengan mudah ditata.
   

Mahal untuk mempertahankan "persediaan yang berguna". Produk memiliki umur simpan. Lambat. Lembar standar boros.

Mesin ketik (misalnya, Varityper, Komposer IBM)
   

Relatif murah dan cepat. Beberapa gaya yang tersedia.
   

Kertas berkualitas tinggi dibutuhkan. Hanya variasi ukuran terbatas yang tersedia.

Komposisi jenis foto
   

Metode tercepat Kualitas tinggi. Membutuhkan sedikit keterampilan manual. Jarak seragam Beragam ukuran dan gaya yang tersedia. Nama bisa mudah dipindahkan. Bagus untuk blok teks.
   

Peralatan mahal Peralatan membutuhkan perawatan dan servis rutin. Bahan reproduksi fotografi mahal (strip- ping atau sticky-back film). Darkroom dibutuhkan

Gambar 11.1 Contoh pola pracetak, simbol area dan titik. (Setelah J. Campbell, 1984)

11.1.1.4 Simbol kawasan

(Pola, Nada): Simbol pola dan area tersedia dalam dua bentuk dasar: variasi tekanan-sensitif, gosok-turun dan jenis cut-out yang lebih umum digunakan (Gambar 11.1). Pada jenis yang terakhir, area yang dibutuhkan dari pola atau nada dipotong dengan pisau putar. Porsi yang dibutuhkan dikeluarkan dari lembar dukungannya, ditempatkan pada posisi pada karya seni, dipangkas ke bentuk yang tepat dan kemudian dimasukkan ke tempatnya. Ada berbagai macam pola yang tersedia dalam garis, titik, dan bentuk lainnya.

Sebagai aturan umum, pola bertekstur halus harus dipilih sehingga area kecil pada peta cukup menerima unsur-unsur pola agar mudah dikenali. Pewarnaan layar tidak boleh lebih halus dari 120 baris per inci untuk menghindari masalah dalam reproduksi. Demikian pula, jika nada yang dibutuhkan, warna yang lebih kasar dari 75 baris per inci umumnya dilihat sebagai pola dan bukan nada dan harus dihindari kecuali jika karya seni itu dikurangi secara fotografis.

Pola warna solid dan bahan cetakan tercetak tercetak sangat berguna untuk display dan karya seni yang disiapkan untuk slide atau pemisahan warna optik. Jika direproduksi secara photomechanically, bahan warna merah bisa digunakan dimanapun area hitam solid dibutuhkan. Menggunakan bahan merah dan bukan hitam lebih mudah, karena yang pertama secara aktimistik buram tapi transparan secara visual, sehingga memungkinkan karya seni yang mendasarinya dapat dilihat.

Masalah utama penggunaan pola area cut-out atau warna adalah kebersihan dan kelancaran pembakaran. Penahan perekat bahan ini dengan mudah akan mengambil kotoran seperti serat atau bulu. Gelembung udara dan daerah adhesi lemah akan terlihat jelas pada banyak reproduksi, seperti yang akan diolesi dan berbayang. Perhatian harus diberikan saat memotong film perekat pada garis tinta pada gambar. Pisau pisau dapat dengan mudah merusak linework dan bahan berlapis yang dipangkas juga dapat melepaskan sebagian gambar saat dilepas. Nada tints identik akan bervariasi dari satu lembar ke lembar lainnya, sehingga sulit untuk mempertahankan nada di area yang luas. Banyak produk komersial memiliki gambar hitam abu-abu atau tipis, bukan yang hitam pekat, yang sulit untuk diproduksi ulang secara photomechanically. Ini adalah proses yang relatif lambat untuk memotong bentuk kompleks. Beberapa produsen simbol area cut-out termasuk Artype, Letratone, Zip-a-Tone, Para-Tone, dll.
11.1.2 Karya seni negatif

Sulit untuk mendapatkan gambar yang tepat, berkualitas dan permanen dengan pena dan gambar tinta, yaitu karya seni yang positif. Tingkat keterampilan manual yang dibutuhkan untuk karya seni positif yang sangat baik tinggi dan dibutuhkan waktu yang cukup lama bagi orang-orang berbakat untuk mengembangkan kemampuan yang konsisten. Sebaliknya, karya seni negatif lebih mudah disiapkan dan keterampilan yang kurang dibutuhkan untuk menghasilkan produk berkualitas.
11.1.2.1 Proses penggalian:

Proses ini digunakan secara luas dalam produksi peta modern; Ini menghasilkan secara langsung setara dengan gambar foto garis. Garis yang akurat, tajam dan konsisten dapat diproduksi oleh seseorang dengan pengalaman yang relatif sedikit. Scribed linework diproduksi lebih cepat, mudah dan murah dari pada crafted linework. Scribing menghasilkan karya seni negatif kontras tinggi yang menghilangkan sejumlah besar pemrosesan photomechanical. Scribing juga biasanya diproduksi pada skala reproduksi, menghindari kebutuhan akan pengurangan fotografi yang begitu umum terjadi pada karya seni positif.

Scribing film terdiri dari dasar yang jelas dari poliester yang stabil dimensi, ditutupi lapisan pelapis yang tidak tembus pandang atau tembus pandang. Contoh film penyisipan meliputi Scribe Coat yang diproduksi oleh Keuffel dan Esser Company dan Scribe Base yang diproduksi oleh Kimoto USA Inc. Beberapa film penggambaran tersedia dengan lapisan pra-peka dimana peta dasar atau lembar kerja terekspos dalam bingkai vakum untuk memberikan panduan. gambar (lihat Bagian 5.1.4.4) untuk penggalian. Lapisan ini seringkali diazo peka dan harus dikembangkan dalam asap amonia. Yang lainnya memiliki emulsi fotografi. Film-film penggalan ini relatif mahal dan memiliki umur simpan yang pendek. Lihat Tabel 11.2 untuk deskripsi berbagai jenis film yang disunting.

Gambar panduan juga dapat direproduksi dengan cara menyeka larutan diazo atau bichromat pada film penyisipan reguler pada tahap produksi yang diinginkan. Gambar Diazo bertindak positif dan membutuhkan lembar kerja positif jika diperlukan gambar panduan positif. Sebaliknya, bichromate bertindak negatif dan membutuhkan lembar kerja negatif jika diperlukan gambar panduan positif. Kedua jenis solusi tersedia dalam beberapa warna sehingga gambar panduan multiwarna dapat dicapai dengan aplikasi dan eksposur yang berurutan.

Metode penggandaan alternatif dan relatif ekonomis adalah menghasilkan keseluruhan gambar salah-membaca atau membalik (lihat Gambar 12.1). Saat dihubungi secara photomechanically, emulsi untuk emulsi, ini akan menghasilkan gambar pembacaan tepat yang diperlukan pada pelat cetak secara langsung. Pabrikan seperti Keuffel dan Esser Company menghasilkan huruf terbalik untuk tujuan ini.

TABEL 11.2 - JENIS-JENIS FILM SCRIBING

JENIS WARNA
   

PEMAKAIAN
   

KOMENTAR
   

KARAKTERISTIK

Karat
   

Di atas meja ringan.
   

Varietas yang paling umum.
   

Opasitas aktinik yang sangat baik (tahan terhadap cahaya fotografi).

hijau
   

Di atas meja ringan.
   

Warna paling tepat pada mata.
   

Keburukan aktinik bagus.

Kuning
   

Di atas meja ringan.
   

2 warna termudah di mata.
   

Opasitas aktinik yang bagus.

Merah
   

Meja lampu mungkin tidak diperlukan. Trace scribing.
   

Tembus, gambar panduan tidak diperlukan.
   

Opasitas aktinik yang bagus.

(Putih berwarna hijau atau putih pada karat)
   

Komplotan otomatis Tidak perlu meja ringan.
   

Scribed linework sangat terlihat.
   

Dilapisi ganda

Scribe n 'Peel
   

Mencoret-coret linework dan menghasilkan kesan negatif pada jendela terbuka.
   

Film berguna untuk dua aplikasi terpisah.
   

Opasitas aktinik yang bagus. Scribe layer over layer peelable transparan.

Duplikasi Scribing Film
   

Pekerjaan revisi
   

Diazo peka.
   

Keburaman yang bagus

Kontra
   

Produk kombinasi nada dan garis kontinyu.
   

Baik kontak dan proyeksi kecepatan reproduksi.
   

Emulsi fotografis pada penulisan film. Mereproduksi foto udara.Permukaan putih dan karat.

Berbagai macam alat penskalaan tersedia, beberapa di antaranya ditunjukkan pada Gambar 11.2. Umumnya menggores titik atau jarum dipasang pada dukungan tripod tegak lurus terhadap permukaan yang disiram. Beberapa alat menggunakan pisau tajam daripada titik. Saat scriber (tripod) dipindahkan melintasi film penggunting dengan menggunakan sedikit tekanan vertikal, jarum, titik atau pisau menembus lapisan dan mengikisnya dari dasar transparan. Terlalu banyak tekanan, akan menyebabkan dasar poliester yang mendasari menghasilkan citra fotografi yang buruk. Koreksi dan revisi mudah dilakukan dengan menggunakan bahan buram yang diformulasikan secara khusus untuk tujuan ini walaupun perumusan mungkin sulit dilakukan.

Proses penggalian menghilangkan sebagian lapisan sebagai partikel lepas. Puing-puing ini secara aktinistik buram dan jika dibiarkan di film akan menyebabkan celah pada garis dan gambar pecah; itu akan ditransfer ke bingkai kontak atau bahan lain yang dengannya kontak. Hal ini juga sangat abrasif dan cepat dapat aus atau merebut kaki alat penggores bola. Sebagian besar puing-puing bisa dihilangkan dengan sering menyikat gigi dengan sikat bulu lembut atau dengan menyeka kain atau jaringan lembab. Sisi lengket dari pita perekat atau penghapus karet norak juga bisa digunakan untuk menghilangkan partikel yang kendur. Semua kisi harus diperiksa sering di bawah kaca pembesar untuk jejak partikel lepas.

Poin tersedia dalam berbagai diameter mulai dari 0,05 mm (0,002 inci) ke atas secara bertahap; Di atas ukuran tertentu mereka pahat berbentuk untuk memudahkan memotong garis yang lebih lebar. Poin juga tersedia untuk menggores garis ganda, garis tiga dan kombinasi garis tebal dan tipis untuk mewakili selongsong jalan, simbol khusus, batas, dll.

Alat penggores tersedia dalam versi freehand dan kaku, yang terakhir digunakan dengan garis lurus atau kurva perancis. Ada juga juru tulis khusus yang tersedia untuk menggores titik, bangunan, dan lain-lain, serta berbagai macam template yang digunakan untuk mencoret-coret simbol. Pabrikan alat ini meliputi Roto Instruments, Keuffel dan Esser, dan Astrascribe.
11.1.2.2. Karakteristik titik tulis:

Bentuk poin juru tulis dan kelebihan dan kekurangan yang terkait dapat digambarkan sebagai berikut:

Mengetik
   

Keuntungan
   

Kekurangan

Bulat
   

Bisa digunakan freehand. Mudah dipasang. Dapat digunakan pada alat penggosok kepala yang kaku atau putar.
   

Tekanan yang dibutuhkan meningkat dengan ukuran titik. Sebaiknya tidak digunakan simbol persegi.

Berbentuk kerucut
   

Bisa digunakan freehand. Mudah dipasang. Bisa digunakan di scriber kepala kaku atau putar.
   

Membutuhkan pemegang kaku untuk menjaga tip tegak lurus. Tekanan yang dibutuhkan meningkat dengan ukuran. Sebaiknya tidak digunakan simbol persegi.

Pahat (titik atau pisau)
   

Menghapus penyaringan film dengan rapi. Beragam ukuran dan gaya yang tersedia.
   

Perlu keselarasan dan pengaturan hati-hati. Membutuhkan swargel head scriber.

Ada tiga bahan utama yang digunakan untuk menyusun poin juru tulis: baja, safir dan tungsten. Tungsten poin mahal, sangat keras dan panjang pakai; mereka tidak bisa di resharpened. Poin baja paling murah dan tahan penanganan kasar; Mereka cenderung cepat-cepat keluar tapi bisa di resharpened. Poin permata (safir) mahal, rapuh dan rapuh dan tidak bisa di resharpened.Mereka, bagaimanapun, tahan lama jika ditangani dengan hati-hati.
11.1.2.3 Simbol wilayah:

Negatif jendela terbuka untuk simbol area dapat disiapkan dengan menggunakan teknik memotong dan mengupas pada masking strip atau bahan yang dapat dikupas seperti Amberlith atau Rubylith oleh Ulano Corporation atau Kimoto Strip Coat oleh Kimoto USA Inc. Mereka juga dapat diproduksi secara photomechanically oleh etch dan peel. proses menggunakan bahan kulit sensitif yang terdiri dari lapisan film berwarna ruby ​​tipis pada basis plastik poliester transparan. Bahan-bahan ini terbuka dalam registrasi dengan garis negatif dari garis batas dalam bingkai vakum di bawah sinar ultraviolet intensitas tinggi.

Bahan yang bisa dikupas kemudian dikembangkan dan kemudian terukir oleh proses kimia yang terpisah. Garis batas yang tidak diinginkan dapat ditutupi oleh penggunaan buram yang diformulasikan untuk tujuan itu. Area terbuka yang diinginkan dikupas dengan pinset atau instrumen tajam serupa. Sebuah sudut diangkat dengan hati-hati dan bagian lain dilepas. Jika garis buram tetap berada di tepi area terbuka ini bisa dilepas dengan swabbing dengan bahan lembab.

Bahan kulit yang mudah disensor dapat diproses dalam pencahayaan ruangan normal. Pola dan nilai tonal dapat ditambahkan ke peta dengan menggunakan layar kontak atau tints layar pada negatif jendela terbuka. Contoh bahan peelable peka meliputi Peel Coat yang diproduksi oleh Keuffel dan Esser Company dan Etch n 'Peel yang diproduksi oleh kimoto USA Inc.
11.1.3 Masking

Masker adalah area bahan buram pada hamparan yang jelas yang mencegah cahaya menyambar dan karena itu memaparkan area negatif atau positif selama proses fotomekanik. Masker bisa dibuat dengan melukis atau mengeluarkan area pada selembar plastik transparan. Mereka juga bisa dipotong dengan tangan pada bahan masking yang terdiri dari dasar poliester transparan yang dilapisi dengan lapisan film tipis yang secara akta opaque yang dapat dikupas seperti Rubylith. Lapisannya biasanya transparan, memungkinkan karya seni yang membutuhkan penutup agar bisa dilihat. Masker juga bisa diproduksi dengan proses etch dan peach photomechanical yang dijelaskan pada Bagian 11.1.2.3.
11.2 Sistem Warna Ekonomis

Terkadang diperlukan grafis berwarna baik secara cepat maupun ekonomis, misalnya untuk penggunaan internal dalam organisasi atau untuk menggambarkan topik pada sebuah pertemuan.Ada banyak sistem warna sederhana dan ekonomis yang tersedia untuk menghasilkan karya seni untuk grafis semacam itu. Setiap sistem yang dijelaskan dapat digunakan untuk menghasilkan karya seni multiwarna. Jika banyak salinan warna diperlukan, "karya seni" dapat dipisahkan secara optik untuk dicetak pada media offset.
11.2.1 Pensil berwarna

Pensil berwarna adalah sistem warna tercepat dan termurah. Biasanya dianggap tidak sesuai untuk reproduksi mereka mungkin memadai untuk penggunaan internal.

Masalah utama penggunaan pensil warna adalah warna yang tidak konsisten. Banyak goresan biasanya terlihat dalam karya seni yang paling hati-hati. Hal ini bisa diatasi dengan teknik stomping. Stomp adalah perangkat seperti pensil yang seluruhnya terdiri dari kertas yang dikompres dengan ujung yang meruncing. Ujung stomp dibasahi dengan cairan ringan biasa dan kemudian digosok dengan lembut di area yang berwarna. Ini akan melembutkan dan menghaluskan area yang berwarna sehingga menghilangkan goresan dan mencerahkan gambar. Cairan yang lebih ringan mudah terbakar dan harus digunakan dengan hati-hati. Stomps tersedia dari pemasok seni grafis. Contoh stomping ditunjukkan dalam studi kasus # 5, Geologi Pulau Newfoundland, yang ditunjukkan pada Bagian 13.
11.2.2 Felt tip spidol

Produk yang relatif murah dan nyaman ini tersedia dalam berbagai macam warna, ujung lebar dan gaya tip. Bila penanda tidak digunakan, penting untuk mencegah agar pelarut tidak menguap, sehingga mengeringkan spidol.

Menerapkan warna pada area yang luas tanpa goresan yang jelas sulit dilakukan. Penggunaan papan seni berkualitas baik penting karena pelarut marker mudah menembus bahan inferior, seperti kertas diazo, sehingga menimbulkan perdarahan warna atau penyebaran. Plastik, memiliki permukaan yang tidak berpori, memiliki masalah yang berlawanan. Warna duduk di permukaan dan mudah diolesi. Penggunaan semprotan seni akrilik sebelum mewarnai permukaan, bagaimanapun, dapat mencegah masalah ini.
11.2.3 Film asetat berwarna

Film asetat beraroma perekat dengan warna cerah dan pastel dapat diterapkan ke kedua sisi transparansi positif maupun negatif. Demikian pula karya seni kertas yang buram dapat diberikan warna-warna cerah dengan menerapkan pita dan simbol warna yang tahan perekat.

Daerah itu dipotong dengan pisau tajam dan dipoles pada tempatnya pada karya seni setelah pemangkasan yang diperlukan telah dilakukan. Perhatian harus diberikan untuk menerapkan warna dengan benar karena perekat atau warna mungkin rusak oleh reposisi.

Penggunaan film-film ini lamban namun hasilnya sangat bagus dapat dicapai pada display dan karya seni yang ditujukan untuk reproduksi foto, misalnya transparansi overhead, slide, dll. Karena mudah rusak, mereka tidak cocok untuk reproduksi diazo, penggunaan jangka panjang atau sangat kompleks. kerja.
11.2.4 Airbrush

Instrumen serbaguna ini adalah salah satu alat paling umum dan berharga yang digunakan oleh seniman komersial. Airbrush adalah alat penyemprotan presisi, penlike kira-kira seukuran pulpen. Ini dihubungkan oleh selang ke suplai udara yang dapat dikontrol yang memaksa tinta bertubuh ringan, warna cair atau cat dari cangkir atau botol waduk kecil. Pasokan udara biasanya diperoleh dari kompresor udara portabel kecil dan portabel. Untuk pemakaian kasual, bagaimanapun, botol kecil udara bertekanan bisa diperoleh secara ekonomis. Airbrush tersedia dalam berbagai harga dan kemampuan kinerja. Model yang lebih mahal mampu menyemprotkan jet warna yang sangat halus di area kecil. Versi yang lebih murah berguna untuk menerapkan area warna atau nada yang luas.

Airbrushes dapat menerapkan jumlah nada atau warna yang tepat ke hampir permukaan apapun, apakah buram atau transparan. Mereka lebih unggul dalam hal ini untuk hampir semua pena, sikat atau spidol. Shading dan pencampuran warna dapat dilakukan dengan mudah, membuat sikat airbrush sangat berharga untuk naungan bukit, pewarnaan hypsometric, iluminasi kedalaman, dll. Tepi harus ditutupi dengan hati-hati untuk mencegah agar warna tidak sengaja ditambahkan ke area yang salah. Solusi "fisket" khusus tersedia untuk menampung topeng catable yang mudah dilepas.
11.2.5 Warna semprot aerosol

Kontainer aerosol, dengan semprotannya yang halus, mendekati efek airbrush, meski jumlah kontrolnya relatif terbatas. Sebagian besar warna yang tersedia cerah. Grafik yang terlihat profesional dapat diperoleh dengan bahan transparan atau buram. Seperti pada airbrushing, tepi halus bisa dibuat dengan cara menutupi area yang tidak diinginkan dengan masker perekat.

Masker sederhana dan efektif dapat dibuat dengan semen karet, sesuai tinned, yang dikupas setelah aerosol diaplikasikan.

Gambar 11.2 Contoh alat penurapan: (a) pemanis kaku dan (b) pemanis putar, yang keduanya digunakan untuk pekerjaan garis gali; (c) pentype scriber digunakan untuk pekerjaan freehand.(Setelah AH Robinson dkk , 1984)

12. REPRODUKSI GRAFIS

Produk kartografi biasanya dirancang untuk diproduksi ulang, jumlah salinannya berkisar antara satu sampai ratusan ribu. Kualitas salinan terkait erat dengan sifat dan kualitas karya seni asli dan juga ditentukan oleh proses reproduksi yang dipilih.

Setiap metode reproduksi memberlakukan pembatasan sifat produk kartografi sehingga metode reproduksi harus dipertimbangkan selama proses perencanaan awal.
12.1 Reproduksi Salinan Terbatas

Teknik ini biasanya digunakan bila sejumlah kecil salinan dari grafik asli atau peta diperlukan. Fasilitas reproduksi seringkali tidak tersedia atau perlu. Teknik yang ekonomis dan mudah tersedia harus digunakan bila memungkinkan. Yang sangat berguna adalah metode yang memungkinkan terjadinya revisi data secara cepat. Beberapa dari sedikit metode dan materi reproduksi terbatas yang tersedia disajikan di bawah ini. Beberapa teknik dan bahan menggunakan peralatan yang biasa tersedia sementara yang lain memerlukan fasilitas seni grafis khusus dan ruang gelap seperti yang ditemukan di lembaga pemetaan yang lebih besar.
12.1.1 Reproduksi fotomekanik

Meskipun fasilitas reproduksi fotomekanik mungkin tidak tersedia untuk semua pengguna buku panduan ini, subjek ini dianggap sejak awal karena terminologi dan beberapa proses yang dijelaskan sering umum terjadi pada reproduksi terbatas dan multi-salinan. Fasilitas reproduksi fotomekanik digunakan secara luas di semua pemetaan utama untuk menghasilkan dan mereproduksi produk kompleks seperti grafik hidrografi, peta topografi, dan lain-lain. Bagi mereka yang kekurangan akses ke fasilitas fotomekanik, teknik reproduksi yang lebih sederhana harus dipertimbangkan (lihat Bagian 12.1.2 sampai 12.1.11.4).

Peta atau grafis yang paling rumit dipisahkan secara mekanis karena diproduksi untuk menunjukkan kombinasi simbol, garis, dan warna layar dan gambar halftone dalam berbagai warna.Dalam pemisahan warna mekanis, proses photomechanical dasar mereproduksi daerah berwarna dengan gambar warna hitam dan putih dan abu-abu. Gambar-gambar ini tidak diubah menjadi warna yang diinginkan sampai tahap pemeriksaan warna dan pencetakan akhir.

Proses reproduksi fotomekanik dapat didefinisikan dalam dua kategori: refleks dan transmisi. Artwork yang dibuat pada bahan buram tidak mudah ditembus oleh cahaya dapat direproduksi oleh sistem optik refleks, seperti kamera proses. Perubahan ukuran mudah dilakukan. Karya seni tembus pandang atau transparan dengan gambar buram ringan dapat diproduksi ulang melalui transmisi kontak dengan bahan yang peka. Penggunaan proses transmisi seringkali memberikan kontrol kualitas yang lebih baik dan menghasilkan biaya yang lebih rendah; Perubahan ukuran, bagaimanapun, tidak mudah dicapai.

Bahan yang digunakan dalam proses reproduksi fotomekanik terdiri dari basa, yang dapat berupa kertas atau film plastik, dengan lapisan sensitif cahaya (emulsi) yang terdiri dari garam perak (halida) dalam gelatin. Produk biasa dari proses reproduksi fotomekanik adalah negatif di mana bagian cahaya dari karya seni positif asli diwakili oleh endapan perak yang gelap, dan bagian gelap dari karya seni asli jelas (Gambar 12.1). Cetak positif mereproduksi nilai tonal yang serupa dengan yang ada pada karya seni positif asli.
12.1.1.1 Proses refleks:

Fotografi seni grafis digunakan untuk reproduksi karya seni dan merupakan bagian integral dari proses pencetakan. Bagian utama dari kamera proses refleks terdiri dari copyboard vakum, lensa, pemegang film vakum dan bellow (Gambar 12.2). Karya seni ditempatkan di copyboard dan film yang tidak terpakai ditempatkan di papan film kamera. Bellow dan extension copyboard kemudian disesuaikan untuk mendapatkan skala yang dibutuhkan. Bukaan lensa diatur dan pemaparan dilakukan melalui rana saat karya seni diterangi oleh lampu intensitas tinggi. Proses refleks ini biasanya menghasilkan film negatif jika karya seni yang dipotret itu positif. Jika karya seni negatif, prosesnya terbalik dan dihasilkan film positif.
12.1.1.2 Proses transmisi:

Penularan dengan cara menghubungi adalah metode reproduksi dasar yang paling mendasar, umum dan esensial dalam industri pemetaan. Cetak kontak dibuat dengan menempatkan negatif atau positif pada selembar film yang tidak terpajan dalam bingkai vakum dan memaparkannya ke sumber cahaya. Hasil cetak negatif bisa dibuat dari sumber asli yang positif, atau sebaliknya.Dengan menggunakan duplikat film, juga memungkinkan untuk membuat salinan duplikat, yaitu salinan negatif dari dokumen asli negatif dan salinan positif dari dokumen asli yang positif.Pencetakan kontak menghasilkan gambar pada skala yang sama dengan aslinya; Perubahan ukuran sulit dicapai dan biasanya tidak dicoba. Semua kontak asli biasanya tembus pandang atau transparan.

Kombinasi atau "komposit negatif" adalah contoh kemampuan untuk menghubungi. Beberapa negatif atau "komponen" dari warna pencetakan tertentu terpapar berturut-turut dengan bahan peka yang telah mereka pin dengan akurat. Beberapa komponen negatif dapat diduplikasi tanpa modifikasi, sementara yang lain dapat ditutupi untuk informasi yang dipilih. Hal negatif lainnya dapat disaring atau diwarnai untuk meningkatkan kontras fitur spesifik, dan membantu identifikasi visual mereka.

Aplikasi untuk pencetakan kontak dengan proses transmisi meliputi:

saya)
   

duplikat gambar negatif atau positif, misalnya tipe, teks, logo, dll;

ii)
   

ubah negatif menjadi positif atau sebaliknya;

aku aku aku)
   

merekam karya seni sementara atau halus seperti lapisan jenis;

iv)
   

Berikan gambar panduan untuk pemrosesan lebih lanjut, misalnya, terapkan gambar untuk menyalin film;

v)
   

menghasilkan gambar terukir pada material kulit yang peka;

vi)
   

mengubah gambar dari pembacaan yang salah menjadi pembacaan benar dan sebaliknya (Gambar 12.1);

Gambar 12.1 Citra foto positif dan negatif. (Setelah Asosiasi Kartografi Internasional, 1984)

Gambar 12.2 Komponen kamera proses refleks. (Setelah J. Campbell, 1984)

vii)
   

menghasilkan komposit negatif atau positif dari beberapa komponen negatif;

viii)
   

menghasilkan lapisan berwarna untuk tampilan kerja;

ix)
   

menghasilkan pola atau tints layar di area gambar terbuka;

x)
   

menghasilkan salinan diazo yang akurat;

xi)
   

mengubah gambar nada kontinyu menjadi gambar halftone;

xii)
   

menghasilkan bukti warna untuk diedit dan ditampilkan;

xiii)
   

menghasilkan piring untuk mencetak gambar grafis.

Menghubungi juga bisa digunakan untuk menghasilkan beberapa efek kreatif pada karya seni. Misalnya, spacer yang terdiri dari bahan transparan yang ditempatkan di antara gambar dan bahan rekaman dapat menciptakan hal berikut:

i) vignetting, pita warna atau nada yang bervariasi dalam kerapatan, biasanya digunakan untuk memperkuat garis batas atau tepi secara visual;

ii) masker lemak, digunakan untuk membuat area yang jelas di sekitar jenis atau simbol yang memastikan detail tidak mengganggu tipe atau simbol;

iii) garis ganda dari huruf tunggal atau garis besar dari huruf padat menggunakan film autoreversal;

iv) garis berat dari garis tipis atau sebaliknya.
12.1.1.3 Perbandingan sumber cahaya:

Tabel 12.1 menguraikan berbagai sumber cahaya yang digunakan dalam reproduksi fotomekanik:

TABEL 12.1 PERBANDINGAN SUMBER CAHAYA

SUMBER
   

KARAKTERISTIK
   

WARNA
   

PENGGUNAAN
   

MASALAH
   

CATATAN

CARBON ARC
   

Spektrum terus menerus
   

Variabel, mirip dengan siang hari. Ultraviolet tinggi
   

Diazo-dikromat, photopolymers. Pembuatan piring, photoengraving.
   

Output tidak konsisten Masalah kesehatan dari asap. Perlu sering dibersihkan.
   

Sumber harus dilepas ke luar. Sumber terbaik pembuatan papan dalam-etch.

PULSED XENON
   

Debit terus menerus Output konstan Waktu start up yang singkat.
   

5400 ° K Ultraviolet rendah.
   

Warna dan reproduksi hitam dan putih. Fotografi seni grafis, platemaking. Aplikasi industri standar.
   

Kurang ultraviolet.
   

Umur panjang: 300 - 1000 jam. Sumber yang dipilih untuk pemisahan warna.

TUNGSTEN
   

Spektrum terus menerus, yang bervariasi sesuai dengan tingkat daya yang diterapkan
   

Variabel, terbatas pada 3000 ° k. Rendah biru dan ultraviolet.
   

Reproduksi hitam dan putih Tunjuk aplikasi ringan untuk halftones.
   

Sangat kekurangan ultraviolet. Tingkat warna dan output menurun seiring bertambahnya usia. tinggi inframerah keluaran.
   

Hidup pendek - sangat panas. Sering diganti untuk mempertahankan kontrol.

QUARTZ IODINE
   

Lampu tungsten di kuarsa dengan menambahkan yodium.Efisien.
   

2800 - 3400 ° k
   

Reproduksi hitam dan putih Pembuatan piringFotografi seni grafis
   

Tidak cocok untuk warna. Kurang ultraviolet.
   

Umur panjang - 1000 jam. Warna konstan

MERCURY VAPOR
   

Spektrum diskontinu. puncak pada panjang gelombang yang berguna.
   

Variabel menurut konstruksi.Puncak pada .36-.37 mikrometer (ultra violet dan biru).
   

Diazo - dikromat. Pembuatan piring
   

Perlu pemanasan panjang dan integrator ringan.
   

Terbesar diganti dengan logam halida.

LOGAM HALIDA
   

Spektrum diskontinu. Lampu merkuri dengan aditif. Sangat efisien.
   

.40-.41 micrometres (biru).
   

Sumber cahaya diazo yang ideal. Reproduksi hitam dan putih photopolymers, dikromat.Pemeriksaan warna. Pembuatan piring
   

Biaya tinggi Kebutuhan warm-up dan light integrator.
   

Sangat efisien: menghasilkan 2 × output merkuri, 3 × output busur karbon, output 4 ×en xenon berdenyut.

LASERS
   

Monokromatik, Directional.Sangat kuat. Sangat akuratKisaran aplikasi yang sempit.
   

Dipilih untuk wavelenght dan aplikasi tertentu.
   

Memindai Penyusunan huruf. Pembuatan piringPencetakan.
   

Harga tinggi. Tergantung komputer
   

Reproduksi kualitas tinggi Eksposur pendek Pencetakan langsung data komputer.
12.1.1.4 Karakteristik bahan reproduksi fotomekanik:

Sensitivitas warna, kontras dan kecepatan film adalah karakteristik bahan reproduksi fotomekanik yang mempengaruhi penggunaannya dan pengolahannya:
A. Sensitivitas warna:

Meskipun hampir semua bahan photomechanical yang digunakan dalam kartografi dan grafis terkait berwarna hitam dan putih, masing-masing mencatat berbagai warna yang ada pada spektrum yang terlihat atau tidak terlihat. Berbagai film memiliki tingkat sensitivitas yang berbeda terhadap warna yang hadir dalam cahaya dan akan merekam warna yang berbeda karena nuansa abu-abu yang berbeda.
B. Kontras:

Cara di mana emulsi film mencatat nada skala abu-abu disebut sebagai karakteristik kontras dari emulsi. Skala abu-abu ini adalah strip dari film fotografi atau kertas dengan gradasi nada yang berbeda, mulai dari hitam ke putih.

Bila film grafis kontras tinggi terpapar dan diproses biasanya hanya akan mencatat skala abu-abu yang ekstrem; tidak ada gradasi nada. Biasanya diproses di pengembang yang menular untuk menghasilkan kontras tinggi yang dibutuhkan. Ini banyak digunakan untuk reproduksi garis dan halftone.

Film dengan kontras ringan atau rendah biasanya disebut sebagai continuoustone. Skala abu-abu dapat direproduksi menjadi perkiraan yang asli. Mereka digunakan untuk membuat pemisahan warna dari dokumen asli berwarna.
C. Kecepatan Film:

Kecepatan film secara langsung berhubungan dengan kepekaan cahaya film. Untuk tujuan fotografi umum, kecepatan film biasanya ditentukan oleh nilai ASA atau ISO. Sebaliknya, film seni grafis dapat didefinisikan sebagai film kecepatan kamera atau film kecepatan kontak, keduanya jauh lebih lambat daripada film fotografi konvensional dan tidak dikategorikan menurut dan ASA atau rating ISO.

Proses film kecepatan kamera umumnya jenis material lith kontras tinggi yang dirancang khusus untuk proses kerja kamera. Mereka tersedia dalam semua kepekaan cahaya. Proses film kecepatan kamera umumnya memiliki jangkauan paparan tersempit dari semua bahan seni grafis, yang memerlukan penanganan yang hati-hati. Banyak dari film ini tidak sesuai untuk pekerjaan kontak karena dukungan anti-halasi mereka yang terlalu tebal. Mereka juga lebih peka terhadap cahaya, sehingga menimbulkan eksposur yang lebih pendek dan mengurangi kontrol.

Film kecepatan kontak dirancang khusus untuk proses pencetakan kontak. Mereka biasanya dalam bentuk film nada kontinyu yang peka terhadap warna biru; Namun, pemrosesan di pengembang yang menular memberi mereka karakteristik film litium. Menjadi nada terus-menerus, mereka memiliki jangkauan paparan yang luas yang merupakan fitur yang berguna. Contact film memiliki resolusi yang lebih tinggi daripada proses film kamera yang penting untuk reproduksi kualitas.
12.1.1.5 Bahan reproduksi fotomekanik:

Serangkaian aplikasi dan teknik photomechanical yang semakin meluas telah menghasilkan daftar bahan reproduksi yang tersedia yang bervariasi sesuai dengan kecepatan, kontras dan sensitivitas spektralnya. Berikut ini adalah sebagian daftar materi ini:
A. Film orthochromatic (film Litografi, film Ortho):

Film-film ini memiliki zat warna tertentu yang ditambahkan ke emulsi mereka untuk meningkatkan kepekaannya terhadap cahaya biru, hijau dan kuning. Karena ketidakpekaan mereka terhadap lampu merah, aman untuk menggunakan safelight merah di kamar gelap.

Emulsi orthochromatic juga bisa didapat dalam menduplikasi film atau film reversal. Film-film ini adalah bahan peka yang paling penting yang digunakan dalam pembuatan peta dan grafik terkait. Peningkatan kepekaan mereka berarti bahwa mereka "cepat" dan karenanya membutuhkan waktu pemaparan yang relatif singkat. Kontras tinggi mereka membuat mereka ideal untuk memproses karya seni bertali atau tulisan suci. Mereka banyak digunakan untuk pemisahan photomechanical dan untuk masker dan layar yang digunakan dalam pelataran papan. Film litograf reguler sangat sensitif terhadap perubahan suhu, kecepatan pengembangan dan jenis pengembang saat diolah; Ini memberikan operator berpengalaman dengan kontrol penuh atas kualitas.

Stabilisasi atau akses langsung film litium tidak terpengaruh oleh perubahan normal dalam pemrosesan dan harus dikendalikan semata-mata oleh berbagai eksposur. Hal ini mengurangi masalah dalam pengolahan namun juga mengurangi fleksibilitas material.

Reaksi karakteristik emulsi ini terhadap citra biru dan merah memiliki aplikasi yang berguna. Misalnya, garis panduan biru muda pada karya seni tidak akan bereproduksi di film dan register merah sama dengan hitam, menghasilkan area transparan.
B. Bahan pencuci dan film autopositif:

Beberapa produk fotografi yang lebih bermanfaat, bermutu tinggi, dan mudah diproses adalah bahan pencuci yang dikembangkan khusus untuk penyusunannya. Bahan pembersih bisa menghasilkan gambar hitam berkualitas tinggi dari garis atau warna terbaik. Reproduksi garis pensil lebih padat daripada gambar asli. Sebuah reproduksi pada film pencuci dengan demikian akan memberikan reproduksi yang lebih baik daripada karya seni asli yang digambar dengan pensil.

Sifat kontras yang tinggi dari film pencuci membuat mereka ideal untuk mereproduksi garis dalam gambar sambil menghilangkan noda, daerah yang berubah warna dan erosemen yang tidak sempurna. Emulsi dapat dilepas dengan mudah dengan penghapus basah, tidak meninggalkan hantu atau area yang rusak. Dasarnya adalah mylar, memastikan stabilitas dimensi dan keabadian. Bahan kimia yang dibutuhkan untuk pengembangan dimasukkan ke dalam emulsi, oleh karena itu hanya diperlukan aktivator. Waktu pengaktifan berkisar antara 45 detik sampai 5 menit akan menghasilkan cetakan yang bagus.

Cuci bersih film terkena negatif atau coretan tulisan menggunakan sumber sinar ultraviolet. Bingkai vakum sangat ideal untuk reproduksi namun banyak teknik yang lebih sederhana dapat diganti, seperti foto-banjir siang hari, diazo, dll. Film-film tersebut toleran terhadap cahaya ruangan normal selama beberapa menit, sehingga tidak perlu ditangani di kamar gelap jika Tindakan pencegahan yang wajar diambil. Setelah pengaktifan bagian emulsi yang tidak mengeras dicuci bersih dengan air hangat dan film dikeringkan.

Film autopositif adalah garis yang berhubungan dengan produk foto kerja positif yang harus dipaparkan melalui terpal kuning yang dilapiskan pada sumber cahaya.

Kedua lini produk pada dasarnya memiliki permukaan berbasis gelatin, dan karena itu mereka mampu menerima pewarna berwarna yang digunakan dalam teknik pemeriksaan. Bahan pencuci adalah dasar yang sangat baik untuk bukti warna dan bahan layar berwarna. Produk ini tersedia dari produsen film fotografi.
C. Film penanganan cahaya ringan:

Film-film ini adalah film kontak khusus yang memungkinkan operator menangani mereka di bawah lampu pijar atau lampu neon yang rendah. Biasanya mereka tidak sensitif terhadap cahaya tampak namun lebih reaktif terhadap sinar ultraviolet. Mereka tidak dimaksudkan untuk digunakan dengan sumber cahaya titik dan biasanya terpapar dalam bingkai vakum. Sumber cahaya harus berdenyut xenon, uap merkuri atau halida logam; semua memiliki intensitas tinggi dan memiliki persentase cahaya ultraviolet yang tinggi (lihat Tabel 12.1).
D. Film Colourblind:

Film-film ini merekam cahaya biru sebagai area padat pada yang negatif sementara warna merah, kuning dan hijau sangat "tipis". Secara positif, proses ini terbalik. Area putih atau transparan pada gambar positif sesuai dengan gambar biru pada area asli dan gelap pada positif sesuai dengan warna lainnya pada aslinya. Karena sensitivitasnya yang terbatas terhadap warna film disebut film colourblind, dan dapat ditangani dengan aman dengan safelight kuning, oranye atau merah selama pemrosesan. Hal ini dapat digunakan untuk membuat gambar halftone dan garis dari karya seni hitam dan putih dan cetakan kontak dari positif atau negatif.
E. Dylux:

Ini adalah produk ekonomis Perusahaan Dupont yang tersedia di kedua kertas dan plastik yang stabil secara dimensional. Keuntungan yang besar dalam penggunaannya adalah bahwa gambar yang bagus dapat diperoleh tanpa pengembangan kimia. Ini juga perbaikan diri di bawah kondisi pencahayaan ruangan normal. Bahan menghasilkan gambar garis biru segera setelah terpapar sumber sinar ultraviolet melalui karya seni negatif atau positif.

Awalnya ada latar belakang kuning pucat tapi ini akan lenyap dalam satu jam atau lebih. Biasanya bahan itu terpapar pada platemaker melalui bahan pemblokir ultraviolet khusus. Hasil terbaik diperoleh dengan lampu neon lampu hitam. Keuntungan yang cukup besar adalah kemampuannya untuk menghasilkan citra positif dari aslinya yang positif. Hal ini mampu merender berbagai nada, membuat versi berbasis kertas metode yang murah dan efisien dalam pemeriksaan atau reproduksi karya seni. Seperti semua sistem serupa yang digunakan pada pembuat platinum, karya seni asli harus diproduksi dengan bahan transparan atau tembus pandang, dengan gambar padat atau buram untuk menghalangi cahaya.
F. Film panchromatic:

Film panchromatic memiliki emulsi yang mengandung zat warna tambahan. Pewarna ini membuat mereka peka terhadap semua cahaya gelombang yang terlihat. Oleh karena itu, mereka bisa ditangani dengan aman hanya dalam kegelapan total sebelum bahan itu diperbaiki. Film-film ini biasanya berlekuk di satu sisi. Bila takik berada di sudut kanan atas emulsi menuju ke operator.

Film panchromatic (pan film) memiliki kepekaan lebih dari film ortho dan membutuhkan lebih sedikit exposure. Film pan biasanya digunakan untuk mereproduksi foto udara hitam dan putih dan karya seni nada kontinyu lainnya. Dalam industri seni grafis digunakan untuk membuat pemisahan warna dari sumber asli berwarna.
12.1.2 Xerografi (Elektrootografi)

Ini adalah proses fotografi non-kimia yang menghasilkan salinan positif kering dari sumber asli yang jelas atau buram. Ini menggunakan pelat selenium berlapis sensitif cahaya yang membawa muatan elektrostatik positif. Bila terpapar cahaya, muatannya dihamburkan, membiarkan gambar laten yang dikenakan toner bubuk hitam akan menempel. Citra serbuk ini bisa dipindahkan ke permukaan bermuatan positif seperti kertas biasa, film transparan dan bahkan plat offset logam. Tonernya tetap (sebenarnya menyatu) dengan dilewatkan ke sumber panas.

Keuntungan utama dari xerografi adalah bahwa hal itu tersedia di sebagian besar kantor dengan biaya yang masuk akal. Juga tidak melibatkan bahan kimia basah, sehingga waktu yang dibutuhkan untuk pengolahan dan pengeringan disimpan. Kecepatan produksi relatif cepat untuk jumlah yang terbatas. Karena gambar diproyeksikan melalui lensa, perubahan ukuran dimungkinkan pada banyak mesin, bervariasi dari 50-200% dari ukuran aslinya. Beberapa mesin, bagaimanapun, memiliki distorsi skala built-in dalam satu arah. Kualitas salinan yang direproduksi cukup bagus jika garis pada aslinya tajam dan hitam. Bidang nada seragam yang luas pada karya seni cenderung "dicuci" di tengah salinan, menghasilkan variasi nada. Kertas biasa bisa digunakan dan begitu juga lembaran pracetak. Menelusuri kertas dan lapisan transparan bisa menerima gambar, namun dibandingkan dengan gambar foto, kualitasnya buruk.

Berbeda dengan xerografi satu warna yang menggunakan piring dan toner tunggal, mesin penuh warna yang lebih mahal mereproduksi karya seni buram multiwarna dengan menggunakan pelat pemisah. Pelat yang berbeda digunakan untuk masing-masing bagian pendahuluan substraktif (cyan, magenta, kuning), pemisahan warna yang dicapai melalui sistem lensa dan filter (merah, hijau, biru). Meskipun membuat salinan warna lebih lambat daripada penyalinan hitam dan putih, pencetakan harga per warna sangat ekonomis untuk jumlah terbatas dibandingkan dengan kebanyakan metode duplikat dokumen asli lainnya. Hasilnya, bagaimanapun, bisa jadi tidak dapat diprediksi.

Mesin Xerografi yang umum digunakan memiliki keterbatasan ukuran yang berbeda. Seringkali ukuran aslinya dibatasi hingga 28 × 43 cm (11 kali 17 inci) dan salinan reproduksinya menjadi 22 × 36 cm (8 1/2 x 14 inci). Mesin tersedia dengan kapasitas lebih besar.
12.1.3. Diazo

Proses diazo sejauh ini merupakan metode reproduksi perak yang paling banyak digunakan di bidang seni grafis. Proses diazo berasal dari Perang Dunia I ketika kekurangan serius kertas foto dan film menghasilkan kebutuhan akan proses reproduksi pengganti. Ini adalah salah satu sistem copy paling fleksibel dan komprehensif yang, bersama dengan ketersediaan dan biaya rendah, membuatnya menjadi metode reproduksi yang diinginkan.

Warisan proses diazo sebagai pengganti fotografi tampak jelas dalam kemampuannya menghasilkan salinan gambar garis dan gambar terus-menerus, foto udara dan gambar satelit pada berbagai produk diazo. Produk ini meliputi berbagai macam kertas, plastik, foil dan piring. Proses diazo sangat ideal untuk mereproduksi beberapa salinan peta dasar yang dapat digunakan, misalnya untuk mengumpulkan informasi lapangan. Sisi non-emulsi beberapa produk diazo diperlakukan untuk penyusunan. Kemampuan untuk memperbarui cetakan diazo juga merupakan fitur penting. Untuk tujuan ini, citra diazo pada sisi emulsi beberapa produk dapat dilepas dengan cara memutih sementara gambar diazo pada sisi emulsi bahan non-kimia mudah terhapus secara kelembaban.

Proses diazo memungkinkan reproduksi ukuran asli yang sama. Ini positif bekerja, yang berarti bahwa asli positif dibutuhkan untuk menghasilkan salinan positif. Hal ini juga dapat menghasilkan salinan negatif negatif - prosedur pemeriksaan yang berguna yang menghilangkan waktu dalam ruang gelap.

Proses diazo melibatkan penghancuran lapisan garam diazonium dengan paparan sinar ultraviolet, violet atau biru. Salinan asli pada dasar tembus pandang atau transparan, memiliki gambar yang menyerap cahaya (tinta, pensil, pewarna, fotografi) ditempatkan dalam kontak dengan bahan diazo dan terpapar dengan sumber asli yang menghadap ke sumber cahaya. Dengan demikian, cahaya melewati salinan asli dan memecah diazonium di area non-gambar, secara efektif memutihkannya. Citra diazo yang tersisa diubah menjadi zat warna diazo yang terlihat dan stabil dengan perkembangan kimia. Dalam proses diazo dua komponen yang lebih tua, asap amonia yang hangat dan lembab digunakan untuk pengembangan. Yang baru, produk diazo termal diproses kering dan dikembangkan oleh panas setelah pemaparannya. Produk diazo satu komponen dikembangkan dengan menuangkan larutan fenol ke atas salinan reproduksi.

Mesin diazo harus ditempatkan di ruangan dengan tingkat cahaya yang rendah. Untuk menghasilkan salinan diazo dari gambar asli, bahan diazo dan yang asli diberi makan di mesin bersama.Bahan diazo ditempatkan emulsi ke atas dan yang asli diletakkan di atas pada posisi membaca yang tepat. Di dalam mesin sumber cahaya, yang tingginya sinar ultra violet, terletak di tengah tabung transparan. Kedua bahan diazo dan aslinya harus dililitkan di sekitar tabung ini selama pemaparan. Pembungkus ini merupakan sumber masalah potensial karena beberapa selip dapat terjadi yang dapat mempengaruhi baik ukuran dan kualitas gambar.

Tak pelak lagi, tindakan membungkuk bahan di sekitar tabung menciptakan distorsi skala dalam satu arah. Jika ini adalah penyebab kekhawatiran, sebaiknya produk diazo harus terbuka dalam bingkai vakum. Sumber cahaya yang digunakan bisa berupa karbon-arc, merkuri, pulen-xenon atau sumber sinar ultraviolet tinggi lainnya. Frame vakum logam-halida yang lebih baru menghasilkan produk Superior karena keluaran cahaya mereka sangat ideal untuk diazo. Vacuum frame memungkinkan kartografer untuk menyimpan gambar asli dan salinan diazo dalam registrasi yang tepat dengan penggunaan sistem pin-registration, keuntungan yang cukup besar dari mesin diazo.

Metode eksposur yang murah, meski tidak praktis dan lambat, adalah menempatkan yang asli pada produk diazo dalam bingkai cetak foto sederhana atau di bawah selembar kaca piring, diikuti dengan pemaparan pada lampu foto yang mengandung lampu siang hari. Setiap wadah transparan besar yang akan menampung kedua bahan diazo yang terbuka dan wadah kecil untuk amonia dapat digunakan untuk pembangunan. Dengan perawatan dan eksperimen, hasil yang baik dapat diperoleh dengan biaya nominal.

Bahan yang digunakan pada gambar asli juga harus stabil di bawah panas dan sinar ultraviolet, yang menghalangi penggunaan film perekat berbasis lilin. Huruf dan simbol gosong juga bisa mudah rusak oleh panas dan harus diberi semprotan pelindung. Perekat pita, putih-out dan opak serupa tidak dapat digunakan pada gambar asli karena ini akan diproduksi ulang pada salinan sebagai area gelap.

Proses diazo adalah kertas dokumen nyaman dan ekonomis dan pewarna yang murah dan mudah didapat. Ada beberapa batasan ukuran; Mesin yang bisa mereproduksi salinan hingga 122 sentimeter (48 inci) lebar sudah tersedia. Namun, gambar tidak stabil dan akan pudar selama periode waktu tertentu, terutama saat terkena cahaya.

Semua produk diazo memiliki stabilitas termal terbatas, terutama dengan adanya kelembaban. Dengan demikian umur simpan normal mereka enam sampai dua belas bulan, mungkin jauh lebih pendek dalam kondisi hangat dan lembab. Untuk mengatasi masalah ini mereka harus disimpan di area penyimpanan berpendingin yang akan sangat memperpanjang masa manfaatnya.Jika bahan menjadi berubah warna biasanya harus dibuang.

Kebanyakan produsen memproduksi berbagai bahan transparansi berwarna dengan lapisan diazo. Dikombinasikan dengan pin atau punch registration, ini adalah sumber ideal untuk lapisan peta dan display. Basis hitam dapat dikombinasikan dengan beberapa lapisan warna yang berbeda untuk membuat presentasi yang efektif. Proses diazo juga digunakan untuk menerapkan gambar pada penulisan film dan berbagai bahan pemeriksaan warna.
12.1.4 Transfer difusi

Proses ini menjadi sangat populer karena kecepatan, kesederhanaan relatif dan beragam produk yang tersedia yang berguna dalam proyek pemetaan, grafik dan display.

Proses transfer difusi dasar biasanya dimulai dengan selembar bahan pembawa cahaya sensitif (yang bertindak sebagai negatif) yang terpapar dalam kamera proses. Biasanya bahannya orthochromatic sehingga bisa digunakan di bawah safelights merah normal. Kedua garis dan bahan nada kontinu dapat direproduksi dengan mudah. Materi negatif yang terpapar dikombinasikan dengan bahan penerima yang diinginkan (positif) dan keduanya diberi makan melalui prosesor sederhana yang mengandung satu aktivator kimia tunggal.

Kedua bahan tersebut dipisahkan oleh sistem pengumpan, dibasahi oleh aktivator, dan kemudian dipaksakan bersama oleh sistem roller. Hasilnya adalah sandwich dimana negatif berada dalam kontak dekat dengan receiver. Pengaktif melembutkan bagian yang tidak terpapar dari negatif yang memindahkan gambar ke penerima yang dihubungi. Katalisator pada receiver merangsang pemecahan halida perak menjadi gambar perak yang terlihat. Kedua bahan dikupas terpisah, biasanya setelah satu menit atau lebih dan yang negatif dibuang. Penerima kemudian dibilas untuk mengeluarkan sedikit aktivator residu. Bahan penerima bisa meliputi: kertas foto; Film transparan digunakan untuk membuat overlay dan transparansi proyeksi overhead; film perekat yang digunakan untuk "memotong dan menempel" karya seni dan lapisan jenis; dan pelat cetak litograf kertas dan logam. Halftones dapat dibuat dengan menggunakan layar kontak khusus selama pemaparan (lihat Bagian 10.3).

Sebagian besar bahan transfer difusi dirancang untuk digunakan dengan kamera proses, karena karya seni kamera siap dipersiapkan dengan bahan buram. Oleh karena itu berbagai macam ukuran reproduksi dimungkinkan. Jika gambar akhir dimaksudkan untuk ukuran yang sama dengan aslinya, pemaparan dapat terjadi dalam bingkai vakum jika karya seni tersebut diproduksi dengan bahan tembus cahaya.

Ekonomi transfer difusi harus dievaluasi secara hati-hati. Bahan itu sendiri, terutama varian nada kontinu dan "lengket-balik" relatif mahal. Kurangnya negatif yang bisa digunakan kembali bisa mahal bila beberapa salinan harus dibuat. Namun, tidak perlu film negatif atau penggunaan fixer film atau stop-bath. Ini mengurangi biaya reproduksi jika hanya satu atau dua salinan yang dibutuhkan. Kebutuhan pencucian minimal dan tidak ada waktu yang hilang dalam pengeringan. Aktivator dapat digunakan kembali. Dalam kebanyakan operasi, oleh karena itu, penggunaan transfer difusi akan menunjukkan penghematan yang cukup besar dibandingkan teknik fotografi yang sebanding.

Ukurannya terbatas pada ketersediaan bahan standar dan ukuran tenggorokan prosesor yang tersedia. Ukuran bahan yang paling umum adalah 22 × 28 cm (26,5 cm), 26 × 31 cm (10 × 12 "), 28 × 36 cm (11 × 14") dan 31 × 46 cm (12 × 18 ") diproses dalam standar 38 cm (15 ") prosesor lebar. Prosesor yang lebih besar dan lebih mahal dengan tenggorokan 53 cm (21 ") akan memproses bahan yang tersedia hingga 51 × 61 cm (20 × 24"). Sistem yang paling banyak tersedia adalah PMT Kodak (transfer fotomekanik) dan Copyproof Agfa-Gevaert yang pada dasarnya sama, walaupun lini produk Agfa-Gevaert mencakup bahan serbaguna "lengket" yang sangat berguna untuk lapisan jenis dan simbol dan "paste- up "presentasi. Kedua produsen sekarang memiliki sistem warna penuh yang jauh lebih mahal.
12.1.5 Thermokopi (Thermal copy, Thermal transfer, Dry panas, inframerah)

Ini adalah satu-satunya proses penyalinan di mana pemaparan dan pengembangan berlangsung bersamaan. Operasi sederhana ini hanya melibatkan satu langkah, yaitu penyisipan film berlapis khusus, plus karya seni asli, ke dalam pembukaan eksposur mesin fotokopi. Citra digandakan hanya dalam beberapa detik ke salah satu dari beberapa jenis materi transparansi.Prosesnya dirancang untuk produksi transparansi untuk proyeksi overhead. Namun, ini bisa digunakan untuk menghasilkan lapisan untuk ilustrasi ukuran laporan.

Bila yang asli, yang bisa benar-benar buram atau tembus cahaya, dan film termokopi dilewatkan melalui mesin, panas dari sumber cahaya inframerah melewati film thermocopy sampai yang asli. Zat logam dalam gambar menyerap cahaya inframerah, menghasilkan area "panas" yang membentuk gambar pada film di mana keduanya bersentuhan.

Biasanya gambar yang dapat diterima dapat diproduksi dari tinta berbasis karbon, tinta cetak paling banyak, pensil timah, tinta tulis cair dan salinan yang diketik. Kualitas umumnya tidak setinggi yang diperoleh dengan sistem fotografi atau bahkan diazo namun seringkali dapat diterima untuk tujuan demonstrasi. Transparansi warna tunggal dapat diproduksi dalam bentuk positif atau negatif. Ukuran bahan termokopi dan mesin fotokopi biasanya terbatas pada ukuran halaman.
12.1.6 Photostabilization

Ini adalah sistem reproduksi serbaguna namun kurang penting karena persaingan dari xerografi dan proses pencetakan terus menerus. Namun demikian, ini menawarkan alternatif yang cepat untuk metode pengolahan konvensional untuk film dan kertas halida perak, yang mencakup langkah standar untuk mengembangkan, menghentikan, memperbaiki dan mencuci.Photostabilization mengurangi langkah-langkah pemrosesan menjadi dua; mengembangkan dan memperbaiki. Paparan dapat diperoleh dengan metode fotografi konvensional; Kemudian dibutuhkan waktu sekitar sepuluh detik untuk mendapatkan cetak garis stabil atau transparansi nada terus-menerus.

Semua bahan kimia yang dibutuhkan untuk pengembangan gambar laten terkandung dalam emulsi film spesial. Aktivator diaplikasikan pada film, mengubah halida perak yang terpapar menjadi perak. Solusi stabilizer kemudian melarutkan halida yang belum berkembang, menghentikan pengembangan dan memperbaiki film. Langkah-langkah ini biasanya dilakukan secara otomatis dalam satu mesin pengolah tunggal.

Sebagian besar produk dilapisi resin untuk mengurangi jumlah air dan produk kimia yang diserap selama pemrosesan. Sebuah cetakan yang lebih permanen dapat diperoleh dengan merendam film dalam larutan pemasangan, diikuti dengan mencuci dan mengeringkan. Tidak ada ruang gelap yang dibutuhkan untuk proses ini. Emulsi yang dibuat tipis dan tidak sesuai untuk reproduksi dengan film fotografi. Latar belakang buruk dicuci atau tetap produk akan gelap dalam waktu. Prosesor fotostabilisasi telah diproduksi dalam ukuran mulai dari 13 cm (5 ") sampai lebar 107 cm (42"), meskipun sebagian besar dirancang untuk reproduksi ukuran halaman.
12.1.7 Pencitraan warna

Ada banyak metode untuk menghasilkan grafis warna. Salah satu yang paling fleksibel dan serbaguna adalah sistem pencitraan warna. Pencitraan warna dapat digunakan sebagai sistem pemeriksaan warna untuk tujuan pengeditan atau untuk produksi bahan untuk ilustrasi laporan display atau singkat. Ada lima sistem utama yang tersedia saat ini: Letrachrome (Letraset), Warna Kreatif (Mecanorma), Chromatec, Colourtech dan Matrocolor. Semua menghasilkan hasil yang sangat mirip walaupun prosesnya sangat bervariasi.

Masing-masing proses ini adalah proses pencetakan satu kali yang mampu menghasilkan cetakan gambar langsung atau mentransfer gambar jenis dari film negatif. Warna diaplikasikan secara terpisah dengan cara manual melapisi bahan dasar dengan tinta menggunakan batang penggulung logam. Tinta dikeringkan, biasanya dengan pengering rambut sederhana dan kemudian terkena photomechanically negatif menggunakan sumber sinar ultraviolet khusus yang dikalibrasi. Citra dikembangkan dengan menghilangkan area non-gambar yang lebih lembut.Eksposur dikontrol dengan hati-hati oleh sumber cahaya yang dikalibrasi.

Ada berbagai macam warna yang tersedia. Tinta bisa dicampur untuk memberi warna kontrol oleh pengguna berpengalaman. Ukuran biasanya terbatas pada 48 × 63 cm (17 × 25 ") meskipun beberapa bahan transfer jauh lebih kecil.
12.1.8 Transfer gambar

Produk pengalihan gambar memungkinkan seorang kartografer untuk menerapkan gambar hitam-putih atau warna "gosok-down" ke area karya seni tertentu.

Negatif kontras tinggi terpapar dalam kontak dengan bahan pemindah gambar menggunakan sinar ultraviolet. Seorang pengembang khusus diterapkan, setelah itu gambar yang dapat dipindahkan diserahkan ke lembar pembawa dasar. Gambar dapat diilustrasikan ke bidang karya seni yang diinginkan. Tipe kustom, simbol atau gambar dapat dibuat dan digunakan kapanpun diperlukan. Biaya per lembar relatif tinggi meskipun harganya lebih murah daripada produk yang tersedia secara komersial dan potensi penghematan waktu cukup besar. Produk yang paling dikenal adalah 3M Image-N-Transfer (INT), baru-baru ini diakuisisi oleh Letraset.
12.1.9 Pencetakan tinta jet

Ini adalah metode pencetakan elektronik tanpa platinum yang dapat mereproduksi data yang tersimpan dalam bentuk digital di komputer. Seperti semua teknik seperti itu, gambar harus dibuat setiap kali direproduksi jadi untuk 1000 eksemplar gambar harus disusun dari informasi digital 1000 kali. Proses ini memakan waktu dan mengalami kegagalan mechenical sehingga sistem ini sesuai untuk produksi terbatas atau produk display saja.

Printer ink jet membuat gambar dengan menyemprotkan cairan berwarna, serupa dengan tinta pena air mancur, di bawah tekanan melalui nosel halus ke permukaan cetak. Tinta itu pecah menjadi tetesan kecil, seringkali hanya berukuran 0,06 milimeter (0,0025 inci) dan dengan kecepatan 100.000 tetesan per detik. Ini diisi secara elektrik dan diarahkan oleh komputer ke posisi gambar yang benar. Banyak printer mengandung bank nozel sehingga mereka bisa mencetak beberapa warna secara bersamaan. Jika tinta warna proses dipilih maka hasil akhirnya bisa terlihat sama dengan yang dihasilkan oleh litografi.

Mesin ini secara mekanis dan teknis rumit dan memerlukan perawatan rutin. Ink jet printing bisa menghasilkan karya seni berwarna termasuk transparansi yang relatif cepat dan murah. Kualitas gambar cukup untuk berbagai tujuan namun lebih rendah daripada yang dihasilkan oleh metode photomechanical.
12.1.10 Pencetakan laser

Pencetakan laser adalah metode pencetakan elektronik tanpa platinum yang digunakan untuk reproduksi salinan terbatas. Printer laser relatif mahal namun mampu menghasilkan produk berkualitas tinggi. Citra diperoleh dari data digital di komputer yang memandu sinar laser. Sebuah modulator mengubah sinar laser dan mematikan sesuai instruksi digital, sementara sistem cermin dan pemindaian prisma mengarahkan sinar ke drum fotosensitif. Gambar dibangun dari baris demi baris dalam format raster.

Drum yang sekarang berisi muatan positif ditaburi toner dan sebuah lembar kertas yang dibebankan berguling di atasnya. Citra yang dihasilkan adalah panas yang menyatu dengan cara yang mirip dengan xerografi.

Produk cetak laser unggul dalam kualitas; ada mesin yang tersedia mencetak 90.000 titik per inci persegi, di mana titik mendekati pendekatan pencetakan litograf.
12.1.11 Sistem pengarsipan

Grafik atau peta paling kompleks dihasilkan dari lebih dari satu komponen atau overlay. Hal ini berlaku untuk karya seni yang ditujukan untuk reproduksi tunggal atau multi-warna. Potongan komponen ini harus dipasang atau didaftarkan secara akurat satu sama lain untuk menghasilkan nilai cetak komposit yang digunakan untuk menghasilkan pelat cetak. Proofing harus dilakukan sebelum dicetak karena kesalahan yang terdeteksi pada tahap ini mahal untuk diperbaiki. Kesalahan yang tidak terdeteksi mungkin memiliki konsekuensi serius. Sistem proofing memungkinkan kombinasi komponen grafis dengan cara pencetakan semu untuk tujuan pengeditan sehingga perubahan dapat dilakukan sebelum proses pembuatan platinum dan pencetakan mahal terjadi.Dalam banyak aplikasi kartografi, buktinya adalah representasi visual pertama dari keputusan desain dan usaha konstruksi.

Ada beberapa sistem pemeriksaan yang tersedia; hampir semua dirancang untuk industri seni grafis dan mungkin tidak sesuai untuk beberapa aplikasi kartografi. Sebagian besar produk grafis direproduksi dari negatif pemisahan optik dari karya seni multiwarna atau fotografi. Oleh karena itu warna proses (pendahuluan substraktif) cyan, magenta (merah) dan kuning, bersamaan dengan warna hitam, digunakan untuk mencetak karya seni semacam itu (lihat Bagian 10).

Produk kartografi, sebaliknya, dapat direproduksi dalam warna selain warna proses. Misalnya garis halus, simbol kartografi yang paling umum, mungkin berwarna coklat. Namun dalam proses reproduksi, warna coklat akan menjadi gabungan warna proses dan masalah registrasi minor yang terjadi pada tahap percetakan akan menyebabkan variasi warna terlihat pada garis coklat.Oleh karena itu garis halus harus dicetak sebagai warna yang terpisah dan bukan gabungan warna proses. Sistem pemeriksaan kartografi harus memiliki warna yang lebih luas daripada warna proses. Mereka juga dapat dianggap sebagai teknik reproduksi fotokopi terbatas karena kebanyakan bukti menghasilkan produk display atau diskusi yang sangat baik.
12.1.11.1 Sistem overlay:

Sistem ini menggunakan serangkaian hamparan transparan dari berbagai warna yang didaftarkan satu sama lain untuk membentuk gabungan dari karya seni asli. Keuntungan dari teknik ini adalah bahwa setiap lapisan yang diberikan dapat dikoreksi, diproduksi ulang dan dipasang kembali ke yang lain tanpa perlu menghasilkan bukti yang sama sekali baru. Hamparan juga membuat proyeksi proyeksi overhead yang sangat baik. Sistemnya terbatas pada lapisan yang relatif sedikit karena lapisan reflektif plastik yang terdegradasi menurunkan citra yang lebih rendah.

Sistem overlay serbaguna dan bisa menghasilkan hasil yang sangat baik. Mereka tersedia dalam format kerja negatif dan positif. Bahan-bahan itu terkena sumber sinar ultraviolet tinggi dalam bingkai vakum. Film ini dikembangkan dengan larutan tunggal sederhana, dicuci dan dikeringkan. Hal ini dimungkinkan untuk membuat bukti warna penuh dalam 20-30 menit. Hamparan yang tersedia dalam beberapa warna populer dan fasilitas kamar gelap tidak diperlukan. Contoh sistem pemeriksaan overlay mencakup 3M Color Key dan Polychrome Chrom-Guide. Film diazo berwarna, bagaimanapun, adalah versi sistem overlay yang paling ekonomis dan tersedia secara luas. Jika lapisan yang dihasilkan pada dasar poliester diazo dalam bingkai vakum dan punch yang terdaftar, mereka dapat digunakan untuk membuktikan pendaftaran serta informasi yang terdapat pada karya seni asli.
12.1.11.2 Sistem overlay laminasi:

Sistem overlay laminasi mampu menghasilkan bukti berkualitas tinggi, penuh warna dan atraktif yang sangat bagus untuk tujuan promosi. Bagaimanapun, sistem mahal untuk dibeli dan dioperasikan, oleh karena itu sistem tersebut tidak mungkin dipertimbangkan oleh agensi yang lebih kecil.

Sistem overlay laminasi menghasilkan bukti warna pada material yang peka, perekat dan transparan. Bahan-bahan ini berwarna pra-warna atau diberi warna yang sesuai selama pemrosesan.Pengolahan dimulai dengan melaminasi lapisan yang peka ke bahan dasarnya. Atap peka kemudian terpapar kontak dengan media antara yang sesuai dengan menggunakan sumber sinar ultraviolet. Prosedur bervariasi tergantung pada proses yang digunakan. Beberapa proses negatif bekerja sementara yang lain bekerja positif. Setelah berkembang, gambar berwarna yang sesuai tetap dan proses diulang untuk setiap warna tambahan. Biasanya bukti warna bisa diproduksi dalam satu jam. Peralatan yang dibutuhkan meliputi barang fotomekanik, laminator dan konsol toning. Contoh dari sistem ini meliputi Cromalin oleh Dupont dan Transfer-Key oleh 3M.

Sistem pemeriksaan laminasi lainnya menggunakan lapisan gelatin peka. Bahan dasar putih berpemilik dilunakkan dalam larutan khusus dan lapisan peka ditambahkan di unit transfer.Pengering juga diperlukan. Dasar terkena negatif, diproses dalam aktivator dan dicuci. Proses diulang untuk setiap warna. Gevaproof oleh Agfa-Gaevert, contoh sistem semacam itu, terutama dirancang untuk pemisahan empat warna dengan warna hitam, cyan, magenta dan kuning walaupun beberapa warna lainnya dapat diperoleh. Buktinya sangat bagus dan bisa digunakan untuk keperluan display.
12.1.11.3 Sistem superimposisi negatif:

Sistem superimposisi banyak digunakan di seluruh kartografi untuk menghasilkan bukti, pelat dan gambar panduan pada bahan padat dan stabil. Lapisan sensitif cahaya diaplikasikan pada alas dalam bentuk cair dan dibiarkan mengering. Hal ini terkena sinar ultraviolet dalam kontak dengan negatif dalam bingkai vakum. Daerah yang terpapar mengeras, sedangkan daerah yang tidak terpajan dan karena itu tidak mengeras dapat dilepas oleh pengembang khusus atau kadang oleh air.

Setelah berkembang, dicuci dan dikeringkan, proses diulang untuk setiap warna tambahan. Contoh dari sistem ini adalah Kwik Proof oleh Direct Reproduction Corp. Secara umum, prosesnya ekonomis untuk membeli dan menghasilkan bukti yang dapat diterima dari hampir semua ukuran. Lapisan cair memiliki umur simpan yang terbatas, oleh karena itu, tanggal kedaluwarsa bahan ini harus diperhatikan dengan saksama. Proses ini memakan waktu dan warna yang dicapai kurang kuat daripada yang dihasilkan dari penggunaan sistem overlay laminasi. Warna cetak sebenarnya juga sulit untuk dicocokkan.
12.1.11.4 Sistem superimposisi positif:

Sistem superimposisi positif menghasilkan bukti kualitas yang lebih baik daripada sistem superimposisi negatif. Emulsi koloid positif bekerja dichromated ditambahkan ke bahan dasar plastik buram putih, sering polivinil klorida. Positif terpapar pada dasar di bawah sumber sinar ultraviolet dalam bingkai vakum dan tinta berwarna kemudian diterapkan. Area emulsi yang mengeras diseka dengan air. Proses diulang untuk setiap warna tambahan, sehingga menghasilkan salah satu dari bukti ini memakan waktu.

Sistem superimposisi positif sangat ideal untuk memeriksa karya seni positif seperti gambar garis, lapisan jenis, lapisan bergeser-bawah, dan lain-lain. Contoh sistem semacam itu adalah sistem Hausleiter. Tinta itu sendiri tidak peka terhadap cahaya, sehingga tanggal kadaluwarsa tidak menjadi masalah. Emulsi cair, bagaimanapun, memiliki umur simpan yang relatif pendek.
12.2 Reproduksi Multi-Fotokopi
12.2.1 Proses pencetakan dasar

Reproduksi gambar multi-salinan dapat dilakukan oleh salah satu dari empat proses pencetakan dasar (Gambar 12.3). Proses ini dibedakan dengan sifat permukaan cetak pembawa gambar menengah, yang biasa disebut piring. Mereka termasuk:

saya)
   

intaglio atau gravure (Gambar 12.3 a)

ii)
   

relief atau letterpress (Gambar 12.3 b)

aku aku aku)
   

planografi atau offset-litografi (Gambar 12.3 c);

iv)
   

layar atau stensil (Gambar 12.3 d).
12.2.1.1 Pencetakan Intaglio (Gravure):

Area gambar terukir menjadi pelat logam untuk membentuk waduk dengan tinta. Seluruh area gambar disaring dengan kedalaman waduk yang mengendalikan jumlah tinta yang ditransfer, sehingga mengendalikan kerapatan nada di atas kertas. Silinder gravure yang terukir berputar di sumber tinta, mengisi waduk. Pisau dokter kemudian menyeka tinta dari area non-gambar tersembunyi dan non-gambar dari piring. Gambar itu kemudian ditransfer langsung dari piring ke kertas oleh silinder kesan. Mesin cetak intaglio dapat diberi makan lembaran atau digulung dan memberikan reproduksi berkualitas pada permukaan yang halus dan bertekstur. Pencetakan intaglio adalah proses yang relatif mahal dan biasanya dipesan untuk produk bervolume tinggi dan bermutu tinggi.
12.2.1.2 Percetakan bantuan (Letterpress):

Proses ini berlawanan dengan pencetakan intaglio karena area gambar dinaikkan di atas area non-gambar. Prosesnya menggunakan jenis logam, ukiran, kombinasi dari kedua atau lempeng duplikat untuk membawa gambar. Tinta diaplikasikan dengan rol ke permukaan yang terangkat dan kemudian ditransfer langsung ke atas kertas. Kesannya tajam dan jernih namun bervariasi dengan kelancaran dan tekstur kertas. Proses bantuan agak tertanggal dan telah digantikan oleh litografi di sebagian besar operasi percetakan.

Gambar 12.3 Proses pencetakan dasar. (Setelah buku pegangan EB Eddy tentang produksi percetakan, 1967)

Ada tiga kelas umum letterpress atau relief printing presses (Gambar 12.4):

saya)
   

platen (Gambar 12.4 a);

ii)
   

silinder tempat tidur datar (Gambar 12.4 b);

aku aku aku)
   

rotary (Gambar 12.4 c).
A. Platen tekan:

Pelat dan kertas keduanya dibawa pada permukaan pesawat. Kertas dimasukkan ke dalam posisi pada pelat yang kemudian ditekan terhadap gambar tinta di tempat tidur pers.
B. Flat-bed cylinder press:

Kesan silinder yang juga membawa kertas itu pada poros stasioner. Tempat tidur pers yang membawa gambar bertinta bergerak maju mundur. Kesan dibuat di bawah tekanan saat silinder berputar. Cylinder press adalah sheet-fed.
C. Rotary press:

Rotary presses memiliki dua silinder yang berputar pada kecepatan tinggi ke arah yang sama. Satu silinder yang membawa gambar bertanda memindahkan gambar ini ke silinder lain yang membawa kertas itu. Kertas bisa diberi makan lembaran atau digulung.
12.2.1.3 Pencetakan planografik (Litografi offset):

Metode ini didasarkan pada prinsip bahwa air dan minyak tidak bercampur. Pelat litograf offset membawa gambar dan area non-gambar pada tingkat yang sama. Area gambar direproduksi secara photomechanically ke pelat logam yang sensitif secara kimia untuk menerima tinta dan mengusir air di area gambar. Area non-gambar menerima air dan mengusir tinta. Dalam litografi offset, plat kontak pertama rol air dan kemudian rol tinta. Gambar tinta dipindahkan dari piring ke silinder selimut karet, dan kemudian ke kertas yang dibawa oleh silinder ketiga. Ketahanan dari selimut karet memungkinkan litografi offset pada berbagai tekstur permukaan. Kertas bisa diberi makan lembaran atau digulung. Reproduksi multi-salinan dari sebagian besar produk kartografi dilakukan pada pengimbang offset sheet-fed. Litografi Offset adalah proses pencetakan yang paling umum tersedia dan biasanya digunakan untuk mereproduksi karya seni kartografi.

Ada dua teknik untuk membentuk gambar pada lithoplate:

i) Negatif terkena kontak dengan pelat berlapis. Citra yang dihasilkan didasarkan pada lapisan pengerasan residual; area yang tidak terpajan (latar belakang) dapat larut dan dilepaskan;

ii) Positif terkena kontak dengan pelat berlapis. Citra itu sendiri, yang larut, akan dihapus. Seperti gambar yang dibuat negatif, teknik ini membentuk lempeng "permukaan", tapi juga bisa memberi piring "dalam-etch", dengan bantuan etsa asam, sehingga menghasilkan gambar yang sedikit tersembunyi.

Gambar 12.4 Tiga kelas letterpress atau relief printing presses: (a) planten; (b) silinder tempat tidur datar; (c) rotary (Setelah JS Keates, 1973)

12.2.1.4 Sablon (Stensil):

Proses ini adalah salah satu metode reproduksi tertua dan paling banyak digunakan. Layar tradisional terdiri dari material berpori, seperti sutra, yang dipasang pada bingkai kayu. Pembawa foto modern atau layar biasanya terbuat dari kain poliester atau mesh stainless steel. Pencetakan dilakukan dengan cara menekan tinta melalui area gambar layar dengan alat pembersih gigi. Area non-gambar pada layar diblokir oleh stensil yang dipotong tangan atau diproduksi dengan metode foto-mekanik.

Karya seni garis, halftone dan layar berwarna bisa direproduksi di hampir semua permukaan. Skrining, bagaimanapun, relatif kasar menurut standar kartografi. Sistem yang lebih sederhana membuat sulit untuk mendaftarkan warna tambahan secara akurat. Untuk alasan ini sebagian besar terbatas pada reproduksi sederhana dan berani, misalnya poster, sampul laporan, undangan, program, dll.

Cetak layar menggunakan teknik tradisional adalah sistem kerja positif murah dan serbaguna yang sesuai dengan produksi fotokopi terbatas. Pencetakan layar komersial, bagaimanapun, dilakukan pada mesin yang dioperasikan dengan daya yang mampu menghasilkan 5.000 tayangan per jam dan cocok untuk reproduksi multi-salinan. Kertas bisa diberi makan lembaran atau digulung.



    13. PEMETAAN SUMBER DAYA MARINE DAN STUDI KASUS

Daftar peta sumber berikut menunjukkan beragam teknik kartografi yang dapat digunakan untuk menggambarkan informasi dan data kelautan. Beberapa peta adalah "satu jenis", yang lain adalah salah satu seri peta dan masih ada bagian lain dari laporan ilmiah. Masing-masing dari dua belas proyek peta yang dipilih dari daftar sebagai studi kasus disertai dengan deskripsi tujuan dan skala peta, dan komentar umum mengenai format, warna, kemampuan update, dll.

13.1 Skala Kecil: Atlase Internasional

i) Atlas Sumber Daya Hidup Lautan. (Lihat FAO, 1972 dalam daftar pustaka.)

ii) Atlas Serial Lingkungan Laut. (Lihat American Geographical Society, var.d., dalam daftar pustaka.)

13.2 Skala Kecil: Atlase Daerah

i) Wilayah Suara Lancaster: Atlas Data. (Lihat Dirschl, HJ, 1982 dalam daftar pustaka.)

ii) Studi Zona Pesisir Fundamental. (Lihat studi kasus # 1 dan Hunter and Associates, 1982 dalam daftar pustaka.)

iii) Penggunaan Air Minum di Teluk St. Lawrence dan Kegiatan Terkait: Presentasi Kartografi. (Lihat Simpson, W., 1973 dalam daftar pustaka.)

iv) Atlas Perikanan Lepas Pantai Atlantik Kanada. (Lihat Scarratt, DJ, 1982 dalam daftar pustaka.)

v) Atlas Data Awal Barbados: Survei Prioritas Konservasi di Lesser Antilles. (Lihat studi kasus # 2 dan The Eastern Caribbean Natural Area Management Program, tahun 1980 dalam daftar pustaka.)

vi) Bay of Fundy Resource Inventory. (Lihat studi kasus # 3 dan McKay, A. et al ., 1978 dalam daftar pustaka.)

vii) Atlas Lingkungan Teluk Selatan St. Lawrence. (Lihat McGuire, BE, 1979 dalam daftar pustaka.)

viii) Nova Scotia Fisheries Atlas. (Lihat studi kasus # 4 dan Maritime Resource Management Service Inc., 1982 dalam daftar pustaka.)

13.3 Skala Kecil: Peta Daerah

i) Distribusi, Migrasi dan Pemijahan Sumber Daya Ikan Utama di Wilayah CECAF Utara. (Lihat Garcia, S., 1982 dalam daftar pustaka.)

ii) Atlas perikanan di Mediterania Barat dan Tengah. (Lihat Charbonnier, D. dan S. Garcia, 1985 dalam daftar pustaka.)

iii) Geologi Pulau Newfoundland: Versi awal. (Lihat studi kasus # 5 dan Departemen Pertambangan dan Energi Newfoundland and Labrador, 1983 dalam daftar pustaka.)

iv) 1983 Industri Perikanan Sinopsis - Kawasan Teluk. (Lihat studi kasus # 6 dan Maritime Resource Management Service Inc., 1983 dalam daftar pustaka.)

13.4 Skala Menengah sampai Skala Besar: Peta Daerah

i) Karakteristik Ekologis Coastal Maine. (Lihat Departemen Dalam Negeri AS, 1980 dalam daftar pustaka.)

ii) Kelompok Ikan Demersal di Liberia, Ghana, Togo, Benin dan Kamerun. (Lihat Villegas, L. dan S. Garcia, 1983 dalam daftar pustaka.)

iii) Selat Canso Natural Environment Inventory. (Lihat Maritime Resource Management Service Inc., 1975 dalam daftar pustaka.)

iv) Inventarisasi Sumber Daya Ikan dan Pesisir Nova Scotia Nova Scotia. (Lihat studi kasus # 7 dan Maritime Resource Management Service Inc., 1982 dalam daftar pustaka.)

v) Studi Pilot Sumberdaya Laut: Passamaquoddy Bay. (Lihat Maritime Resource Management Service Inc., 1982 dalam daftar pustaka.)

vi) Direktorat dan Fasilitas Kerajinan Kecil. (Lihat studi kasus # 8 dan Maritime Resource Management Service Inc., 1985 dalam daftar pustaka.)

13.5 Peta dalam Konjungsi dengan Laporan Teknis

i) Survei Sumber Daya Ikan Pesisir Sri Lanka. (Lihat Blindheim, J. et al ., 1979 dalam daftar pustaka.)

ii) Peru: Estimasi Akustik Ichthyomass dan Distribusinya di Danau Titicaca. (Lihat Johannesson, K. et al ., 1981 dalam daftar pustaka.)

iii) Proyek Survei dan Pengembangan Perikanan Regional, Sumber Daya Demersal Teluk dan Teluk Oman. (Lihat studi kasus # 9 dan FAO, 1981 dalam daftar pustaka.)

iv) Program Inventarisasi dan Pemetaan Sumber Daya Pesisir, Studi Pilot Teluk St. Georges. (Lihat studi kasus # 10 dan Warren, RA dan HP Anderson, 1975 dalam daftar pustaka.)

v) Teknik Penginderaan Jarak Jauh untuk Mengukur Upaya Memancing Lobster. (Lihat studi kasus # 11 dan Pringle, JD dan RE Duggan, 1983 dalam daftar pustaka.)

vi) Studi Konservasi Pesisir Barbados. (Lihat studi kasus # 12 dan Hunter and Associates et al ., 1984 (tidak dipublikasikan) dalam daftar pustaka.)

Publikasi berjudul "Tinjauan Pemetaan Zona Pesisir", yang diedit oleh Roland Perrotte (1986), disiapkan di bawah naungan Komisi Kartografi Kelautan (Asosiasi Kartografi Internasional) melengkapi studi kasus ini. Tidak seperti manual ini, bagaimanapun, tidak terbatas pada pemetaan sumber daya per se.



13.6 Tinjauan dan Analisis Studi Kasus

Studi kasus berikut dimaksudkan untuk memberi pembaca berbagai aplikasi pemetaan tematik dan berbagai metode produksi mereka:

13.6.1 Studi kasus # 1

Judul:
   

Studi Zona Pesisir Fundamental

Diproduksi oleh:
   

Hunter and Associates, Mississauga, Ontario, Kanada.

Diproduksi untuk:
   

New Brunswick Departemen Sumber Daya Alam Sumber Daya Mineral Cabang, Fredericton, New Brunswick, Kanada, 1982.

Skala:
   

Berbagai

Objektif:
   

Penelitian ini dirancang untuk memberikan informasi berikut:
   

-
   

inventarisasi pantai laut dan sumber daya terestrial;
   

-
   

mempelajari proses pesisir;
   

-
   

studi penggunaan lahan zona pesisir dan pengaruhnya terhadap lingkungan pesisir;
   

-
   

penyusunan rekomendasi pengelolaan zona pesisir.

Deskripsi:
   

Studi ini disiapkan dalam dua jilid terpisah, Laporan Teknis dan Atlas Peta, dan dicetak dalam tiga warna. Contoh yang ditunjukkan diambil dari Atlas (Gambar 13.1 - Pulau Kepala Putih), satu dari 74 lembar peta. Peta dasar adalah mosaik foto (lihat Bagian 8.9).

Komentar:
   

Peta adalah contoh bagus penggunaan dasar mosaik foto sederhana yang dicetak dengan berbagai materi pelajaran tematik. Dalam Atlas ini, perlakuan terhadap masing-masing dari 74 peta itu serupa, maka legenda umum digunakan untuk keseluruhan Atlas.
   

Jenis presentasi ini dapat diproduksi secara cepat dan ekonomis. Bagi pengguna, tiga warna yang tersedia ditambah basis foto rinci memastikan data itu bisa dengan mudah ditafsirkan.
   

Sebagian besar tematik dalam buku ini, bagaimanapun, dapat ditambahkan secara langsung ke basis foto daripada ke peta dasar garis tambahan (Gambar 13.2). Peta juga bisa diproduksi pada skala yang lebih kecil dan oleh karena itu menempati lebih sedikit ruang dan lebih sedikit halaman.

13.6.2 Studi kasus # 2

Judul:
   

Survei Atlas Data Awal Barbados tentang Prioritas Konservasi di Antilles Kecil

Diproduksi oleh dan untuk:
   

Program Pengelolaan Kawasan Alam Karibia Timur (ECNAMP), St. Michael, Barbados. Upaya kerjasama Asosiasi Konservasi Karibia dan Sekolah Sumber Daya Alam Universitas Michigan, 1980.

Skala:
   

Berbagai

Objektif:
   

Menyediakan ECNAMP dengan sumber informasi terkoordinasi untuk merencanakan strategi konservasi yang efektif di seluruh Lesser Antilles.

Deskripsi:
   

The Barbados Preliminary Data Atlas adalah satu dari 26 Atlases, satu untuk masing-masing pulau atau pengelompokan pulau di wilayah ini. Ukuran dari presentasi standar adalah 22 × 28 cm (8 1/2 × 11 "), yang menentukan variasi skala dan detail grafis yang beragam. Masing-masing atlas mencakup enam belas parameter yang sama yang dipilih sebagai signifikan: Curah Hujan; Kemampuan Penggunaan Lahan; Arus, Zona Hidup Terestrial, Habitat Laut yang Penting, Spesies yang Terancam Punah dan Spesifik Lokal, Kepadatan Penduduk, Penggunaan Lahan Saat Ini, Penggunaan Sumber Daya Laut, Transportasi, Atraksi Alam, Atraksi Budaya, Populasi, Daerah Aliran Sungai, Taman dan Kawasan Lindung, Kepemilikan Tanah dan Konservasi Perpaduan.

Komentar:
   

Penggunaan peta dasar tunggal dan tata letak halaman standar seringkali merupakan solusi menghemat waktu dan ekonomis, namun dengan kerugian beberapa peta digambar pada skala yang tidak sesuai. Jumlah informasi yang ditunjukkan pada "Arus Pesisir" (Gambar 13.3), misalnya, terbatas dan dapat digambarkan dalam skala yang lebih kecil. Skala konstan, bagaimanapun, memang memiliki keuntungan untuk memungkinkan perbandingan data yang mudah dari peta ke peta, sebuah pertimbangan penting dari sudut pandang sebagian besar pengguna. Ini juga akan memungkinkan informasi semacam itu mudah dimasukkan ke dalam sistem penyimpanan data terkomputerisasi jika itu menjadi sebuah kebutuhan.
   

Karya seni ini diproduksi dengan teknik penyusunan sederhana dan pola dan simbol bayangan yang tersedia secara komersial (Gambar 13.4). Beberapa simbol digambar di peta lain di atlas karena tidak ada simbol komersial yang sesuai.
   

Perbaikan grafis mungkin termasuk penghapusan atribusi kredit yang diulang di bagian atas setiap halaman, dan penggantinya dengan judul peta yang lebih berani.

Gambar 13.3

Gambar 13.4

13.6.3 Studi kasus # 3

Judul:
   

Bay of Fundy Resource Inventory

Diproduksi oleh:
   

Marine Resource Associates Ltd, Bocabec, New Brunswick, Kanada.

Diproduksi untuk:
   

New Brunswick Departemen Perikanan Fredericton, New Brunswick, Kanada, 1979.

Skala:
   

Berbagai

Objektif:
   

Persediaan enam volume ini mengkatalogkan sumber air dangkal di pantai New Brunswick Teluk Fundy. Informasi tersebut diperlukan untuk memfasilitasi keputusan manajemen yang obyektif dan menyelesaikan konflik antara industri berbasis sumber daya dan berat.

Deskripsi:
   

Grafik tersebut mencakup teknik survei kelautan sederhana yang dapat diterapkan secara luas (Gambar 13.5). Spesialis scuba dilengkapi memetakan berbagai data oseanografi, topografi dan biologis. Ilustrasi laporan warna sederhana cukup memadai untuk survei yang rinci dan luas ini. Ilustrasi disertai dengan presentasi tabel data yang ekstensif. Grafis diproduksi dengan teknik pena dan tinta dasar.

Komentar:
   

Diferensiasi air tanah yang efektif harus diperhatikan pada Gambar 13.6 "Sumber Air Laut". Presentasi grafik dan tabular sederhana dan efektif (Gambar 13.7). Basis peta standar yang ditunjukkan pada Gambar 13.8, bagaimanapun, tidak sesuai untuk semua subjek. Masih tetap merupakan teknik produksi yang cepat dan ekonomis.

Gambar 13.5

TEKNIK SURVEI SUBTIDAL Garis transek 100 meter diletakkan di bagian bawah. Stasiun dengan interval 3 meter diperiksa oleh tim penyelam dan kedalaman, substrat dan kelimpahan spesies dicatat (Garis transek dipersingkat untuk tujuan ilustrasi)

Gambar 13.6

Gambar 13.7

Gambar 13.8

13.6.4 Studi kasus # 4

Judul:
   

Nova Scotia Fisheries Atlas

Diproduksi oleh:
   

Maritime Resource Management Service Inc., Amherst, Nova Scotia, Kanada, 1982.

Skala:
   

1: 2.000.000

Objektif:
   

Untuk memberikan ringkasan komprehensif informasi tentang industri perikanan Nova Scotia. Ini dimaksudkan untuk memberi nilai bagi nelayan, pengolah ikan, administrator, pendidik, pelajar dan masyarakat umum.

Deskripsi:
   

Atlas rinci dan dirancang dengan baik berisi 14 peta tematik statistik penuh warna yang mencakup banyak aspek industri perikanan Nova Scotia. Ini juga dilengkapi dengan berbagai peta hitam dan putih, gambar garis, foto dan teks penjelasan. Bidang studi utama adalah pendaratan ikan, armada penangkapan ikan, lapangan kerja, fasilitas dan infrastruktur darat, dan ekspor.

Komentar:
   

Presentasi pemenang penghargaan ini berisi contoh bagus dari sejumlah besar informasi sehingga peta multi-warna yang dirancang dengan benar dapat ditransmisikan dengan jelas dan mudah. Setiap peta diproduksi di atas dasar umum namun menggunakan metode grafis dan statistik yang berbeda untuk menyajikan data tematiknya, yang memberi variasi pada keseluruhan desain. Kombinasi warna yang menarik disempurnakan dengan penggunaan vignetting untuk memberi pita di sekitar garis pantai.Teknik ini memastikan bahwa area dengan detail dan minat paling tinggi dijaga agar tidak mengganggu latar belakang warna, dan efek "jendela" memusatkan perhatian pembaca. Atlas juga merupakan contoh fleksibilitas dari empat proses pencetakan warna, dengan warna tambahan. Area terbuka pada kebanyakan peta berguna untuk diisi dengan sisipan terkait, seperti di peta "Spesifik Spesies" yang diilustrasikan pada Gambar 13.9. Hal ini meningkatkan kegunaan produk ke non-spesialis. Nama 'kunci' yang signifikan mudah dibaca karena sederhana, sans serif, gaya tipe kental. Yang diperhatikan adalah penggunaan kertas putih untuk area penjelasan. Kontras dengan peta berwarna pastel yang berdekatan menarik perhatian pada teks. Penggunaan latar belakang berwarna kultur yang estetis tidak akan pernah mencapai hasil ini.
   

Atlas itu relatif mahal untuk diproduksi karena jumlah peta multi-warna dan kompleksitasnya.

Gambar 13.9

13.6.5 Studi kasus # 5

Judul:
   

Geologi Pulau Versi Baru Newfoundland

Diproduksi oleh dan untuk:
   

Divisi Pengembangan Mineral, Departemen Pertambangan dan Energi Newfoundland dan Labrador, St. John's Newfoundland, Kanada, 1983.

Skala:
   

1: 1.000.000

Objektif:
   

Untuk menghasilkan peta geologi warna penuh ekonomis dengan batasan waktu dan biaya. Ini dimaksudkan sebagai wahana untuk tujuan diskusi dan editing sebelum produksi versi warna mahal dengan metode tradisional. Peta tersebut juga berfungsi sebagai uji coba untuk teknik produksi alternatif.

Deskripsi:
   

Informasi tematik dihasilkan pada hamparan dengan menggunakan pensil warna yang tersedia secara komersial dan teknik stomping (lihat Bagian 11.2.1). Hamparan warna tangan berwarna dipisahkan menjadi negatif oleh pemindai elektronik untuk masing-masing dari empat warna proses: magenta, cyan, kuning dan hitam. Negatif komposit hitam dihasilkan dari hamparan hitam negatif dan negatif dari peta dasar. Negatif hitam komposit dan negatif magenta, kuning dan sian ini digunakan oleh printer untuk mencetak peta.

Komentar:
   

Peta ini (Gambar 13.10) menggambarkan penggunaan teknik grafik sederhana yang dikombinasikan dengan metode reproduksi modern untuk menghasilkan produk yang dapat diterima dengan lebih cepat dan murah daripada penggunaan teknik kartografi tradisional. Ini adalah teknik yang mungkin berguna bagi agensi kecil yang tidak mampu melakukan operasi fotomekanik internal. Teknik pemisahan warna manual tidak diperlukan dan hanya alat penyusunan standar dan huruf gosok yang digunakan.
   

Peta bisa saja diperbaiki dengan pemilihan warna dengan kontras yang kurang. Beberapa teknik lain yang memanfaatkan warna air, pena felt, airbrushes juga bisa digunakan dengan biaya sedikit. Teknik ini dijelaskan pada Bagian 11.

13.6.6 Studi kasus # 6

Judul:
   

1983 Industri Perikanan Sinopsis - Kawasan Teluk

Diproduksi oleh:
   

Maritime Resource Management Service Inc., Amherst, Nova Scotia, Kanada.

Diproduksi untuk:
   

Departemen Perikanan dan Laut Kanada, Moncton, New Brunswick, Kanada, 1985.

Skala:
   

1: 2.000.000

Objektif:
   

Peta tampilan statistik dibuat untuk menggambarkan data yang awalnya dikumpulkan oleh personil perikanan untuk tujuan perencanaan. Ini dirancang dan diproduksi dengan anggaran terbatas untuk penggunaan departemen internal.

Deskripsi:
   

Manuskrip yang digambar dengan tangan dengan data statistik pensil disiapkan dan diperiksa oleh penulis. Informasi itu didigitalkan dan sebuah plot diproduksi dengan plotter drum ke film drafting. Ini pada gilirannya digunakan untuk membuat cetakan diazo untuk reproduksi ekonomis. Tidak ada terminal grafis atau peralatan otomatis lainnya yang diperlukan.

Komentar:
   

Meskipun terkadang sulit dibaca, peta ini menampilkan sebagian besar informasi statistik dalam format yang lebih jelas dan mudah dipahami daripada presentasi tabular. Hasilnya adalah tampilan yang dapat diterima dari banyak informasi (Gambar 13.11).

Gambar 13.11

13.6.7 Studi kasus # 7

Judul:
   

Inventaris Sumber Daya Ikan dan Pesisir Nova Scotia

Diproduksi oleh:
   

Maritime Resource Management Service Inc., Amherst, Nova Scotia, Kanada.

Diproduksi untuk:
   

Nova Scotia Departemen Perikanan dan Kanada Departemen Perikanan dan Laut, Halifax, Nova Scotia, Kanada, 1982.

Skala:
   

1: 50.000 dan 1: 100.000

Objektif:
   

Inventarisasi ini dirancang sebagai bantuan untuk pengelolaan perikanan secara umum, dan khususnya, identifikasi peluang perikanan dan penilaian dampak kegiatan pengembangan industri dan kota pada estuaria dan perikanan darat yang berdekatan. Selain itu, ia mengidentifikasi kesenjangan informasi.

Deskripsi:
   

Informasi yang termasuk dalam peta tersebut berasal dari kombinasi dokumen yang diterbitkan dan wawancara dengan petugas pemerintah dan nelayan, dan diplotkan ke peta dasar topografi standar standar standar. Peta digambar dengan pena dan tinta pada film tembus dan direproduksi ke dalam film fotografi. Diazo dicetak dengan mudah diproduksi dan didistribusikan untuk koreksi dan pembaharuan.

Komentar:
   

Jenis pemetaan ini bisa diproduksi dengan cepat dan murah. Peta yang ditunjukkan menunjukkan adanya kelebihan informasi topografi yang tidak terkait, menghasilkan presentasi yang berantakan (Gambar 13.12). Masalah ini bisa diatasi dengan menyaring basis peta topografi untuk mengurangi keunggulannya.
   

Berbagai film shading yang tersedia secara komersial dan simbol garis yang ditambah dengan simbol yang ditarik tangan terlihat pada contoh ini. Pola yang banyak berbeda jelas dapat dibedakan bahkan ketika mereka saling mencetak satu sama lain.

Gambar 13.12

13.6.8 Studi kasus # 8

Judul:
   

Direktorat dan Fasilitas Craft Kecil

Diproduksi oleh:
   

Maritime Resource Management Service Inc., Amherst, Nova Scotia, Kanada.

Diproduksi untuk:
   

Departemen Perikanan dan Kelautan Kerajinan Kecil Cabang Harbors, Moncton, New Brunswick, Kanada, 1985.

Skala:
   

Berbagai

Objektif:
   

Untuk menghasilkan peta dasar skala besar dari pelabuhan kerajinan kecil yang dipilih di Atlantik Kanada melalui penggunaan interpretasi foto udara, teknik digitalisasi dan foto-mekanik komputer.

Deskripsi:
   

Ini adalah peta gaya rekayasa berskala besar (Gambar 13.13). Peta adalah representasi grafis dari data yang berasal dari pemetaan yang ada dan dari fotografi udara yang diterbangkan pada saat air surut. Kartografi tersebut diproduksi oleh sebuah sistem informasi geografis (Geo Based) yang merujuk data peta sehubungan dengan sistem koordinat geografis yang dikenal. Sistem ini menghasilkan gambaran umum, rencana lokasi dan properti untuk 250 pelabuhan di Teluk St. Lawrence.

Komentar:
   

Keuntungan utama dari sistem GIS adalah kemampuan untuk menurunkan peta secara relatif cepat dari kombinasi basis dan data tematik yang ada yang masuk ke dalam sistem. Ini adalah alat perencanaan yang fleksibel yang memecahkan masalah kartografi besar - yang menghasilkan produk yang diperbarui secara ekonomi.Dalam studi kasus ini, sistem GIS memungkinkan perencana dan insinyur untuk membuat penilaian yang akurat mengenai infrastruktur dan lingkungan pelabuhan.

13.6.9 Studi kasus # 9

Judul:
   

Sumber Daya Demersal Teluk dan Teluk Oman

Diproduksi oleh dan untuk:
   

Proyek Survei dan Pengembangan Perikanan Regional, Program Pembangunan Perserikatan Bangsa-Bangsa, Organisasi Pangan dan Pertanian Perserikatan Bangsa-Bangsa, Roma, Italia, 1981.

Skala:
   

Tidak ditunjukkan

Objektif:
   

Untuk memperkirakan potensi hasil stok spesies komersial ikan demersal di wilayah proyek, dengan cara melakukan eksplorasi trawl.

Deskripsi:
   

Serangkaian peta hitam dan putih yang diproduksi sederhana diintegrasikan ke dalam laporan teknis. Mereka menggambarkan berbagai tingkat tangkapan per jam untuk spesies komersial dan non-komersial yang diteliti.

Komentar:
   

Peta ini dimasukkan sebagai studi kasus terutama untuk menunjukkan betapa mudahnya teknik grafis dapat mengklarifikasi dan menyembunyikan informasi penting (Gambar 13.14 dan 13.15). Simbol dalam penjelasan adalah masalah utama. Dalam beberapa kasus, mereka tidak cukup berbeda untuk membedakan dengan jelas berbagai zona tangkapan per jam. Kurangnya keseragaman simbol / tangkapan per jam di antara 20 peta juga dapat menyebabkan kebingungan yang tidak perlu. Selain itu, peta surround jauh "terlalu sibuk" dan mengurangi dari konten peta.

Gambar 13.14

Gambar 13.15

13.6.10 Studi kasus # 10

Judul:
   

Program Pemetaan dan Pemantauan Sumber Daya Pesisir (CRIMP) Studi Perintis Teluk St. Georges

Diproduksi oleh:
   

Maritime Resource Management Service Inc., Amherst, Nova Scotia, Kanada.

Diproduksi untuk:
   

Departemen Kehutanan dan Pertanian Newfoundland, dan Direktorat Pengelolaan Lingkungan Direktorat Lingkungan Kanada, St. John's, Newfoundland, Kanada, 1975.

Skala:
   

1: 125,000

Objektif:
   

Peta ini merupakan bagian dari dua studi percontohan yang dilakukan di Newfoundland untuk Program Inventarisasi dan Pemetaan Sumber Daya Pesisir yang diusulkan.Dua peta yang dihasilkan (Teluk St. Georges dan Teluk Konsepsi) dirancang untuk memberikan informasi sumber daya rinci bagi para manajer di organisasi swasta dan publik. Studi ini mengidentifikasi karakteristik fisik, biologi dan ekonomi dari zona pesisir untuk keperluan perencanaan kontinjensi, pemilihan lokasi industri dan pelestarian area yang sensitif secara biologis.

Deskripsi:
   

Empat peta dihasilkan dari basis topografi yang sama dan diposisikan pada satu lembar bersama dengan bahan deskriptif terkait. Setiap peta komponen adalah studi tematik multikolour. Laporan komprehensif yang merinci metodologi studi disertai lembar peta.

Komentar:
   

Produk ini adalah contoh peta yang rumit, digores dan dipisahkan secara mekanis, yang diproduksi dengan teknik tradisional (Gambar 13.16). Setiap peta terdiri dari presentasi standar penuh warna dengan warna solid, tint dan warna cetak berlebih dengan pola dan simbol hitam dan merah tambahan. Ini menunjukkan kisaran warna yang berasal dari empat proses warna, dibantu oleh pola shading yang tersedia secara komersial dan pola yang dicoret secara individual yang diterapkan sebagai overprints.
   

Format empat peta komponen pada basis umum dan pada satu lembar peta memfasilitasi perbandingan dan membuat pertimbangan skala dan tata letak relatif sederhana. Warna dan pola dipilih untuk mencerminkan topik sesedikit mungkin, memberikan presentasi yang bervariasi kepada masing-masing dari empat elemen peta. Informasi terkait dalam legenda ini disajikan dalam gaya yang jelas dan terbuka (Gambar 13.17). Informasi wajah peta, bagaimanapun, harus memiliki gaya yang lebih berani untuk memperbaiki keterbacaan dari beberapa area.

Gambar 13.16

Gambar 13.17



13.6.11 Studi kasus # 11

Judul:
   

Teknik Penginderaan Jarak Jauh untuk Mengukur Upaya Memancing Lobster 1983. Laporan Teknis Kanada untuk Perikanan dan Ilmu Pengetahuan Alam No. 1217

Diproduksi oleh dan untuk:
   

Departemen Perikanan dan Laut Kanada, Scotia Fundy Region, Halifax, Nova Scotia, Kanada, 1983.

Skala:
   

Berbagai

Objektif:
   

Untuk menilai distribusi geografis dan usaha penangkapan ikan yang dilakukan di perikanan lobster di Teluk St. Margaret, Nova Scotia.

Deskripsi:
   

Transparansi warna dilakukan dengan kamera survei udara standar pada skala 1: 6.000 dari pesawat kecil. Sebuah mosaik dibuat dari gambar-gambar ini (lihat Bagian 8.9). Dengan menggunakan meja digital yang diterangi, lokasi lobster pelampung dimasukkan ke dalam Sistem Informasi Geografis dan disusun ke peta dasar fitur pantai dan batimetri.

Komentar:
   

Ini adalah contoh publikasi di mana penerapan keterampilan kartografi dasar dapat memberikan perbaikan yang jelas dalam presentasi grafis dengan sedikit atau tanpa usaha dan biaya tambahan.
   

Gambar 13.18 - Peta utama terbuka (yaitu tidak memiliki margin) dan karenanya tampaknya belum selesai. Yang lebih rendah dapat menimbulkan masalah dengan diferensiasi tanah / air bagi pembaca yang tidak mengenal wilayah geografis. Warna yang tersedia secara komersial, serupa dengan yang digunakan pada anak panah, seharusnya diperkenalkan untuk menciptakan efek jendela pada antarmuka tanah / air.
   

Gambar 13.19 - Peta ini bisa ditarik pada skala yang lebih kecil dan panah utara yang kurang dominan seharusnya sudah digunakan.
   

Gambar 13.20 - Titik berat sederhana adalah simbol yang lebih tepat untuk mewakili buoy daripada simbol kompleks yang digunakan. Hanya lokasi yang signifikan, dan titik dapat dikurangi secara fotografis secara lebih efektif. Judulnya tidak spesifik dan lokasi geografis informasinya tidak mudah dikenali. Presentasi grafis tampak belum selesai yang dapat mempengaruhi pendapat pengguna terhadap survei tersebut.

13.6.12 Studi kasus # 12

Judul:
   

Studi Konservasi Pantai Barbados (tidak dipublikasikan)

Diproduksi oleh:
   

Hunter and Associates, Missassauga, Ontario, Kanada Proctor and Redfern International Limited, Kanada David Lashley and Partners, Barbados.

Diproduksi untuk:
   

Kementerian Perumahan dan Pemerintahan Tanah Barbados, 1984

Skala:
   

1: 5.000

Objektif:
   

Penelitian ini dirancang untuk mengevaluasi kondisi pantai di pantai selatan dan barat Barbados.

Deskripsi:
   

Intensitas pembangunan di daerah pesisir telah menyebabkan erosi pantai yang ditandai karena degradasi dan penghancuran vegetasi pantai dan terumbu karang tepi pantai. Karena pantai merupakan daya tarik wisata utama di Barbados, erosi mereka sangat penting bagi ekonomi Barbados.
   

Selain survei lapangan rinci, ground historis dan arus dan fotografi udara dianalisis untuk menentukan tingkat dan pola erosi. Hasil penelitian disajikan dalam bentuk Atlas Peta, Laporan Survei Diagnostik dan tujuh Laporan Latar Belakang Teknis. Yang terakhir mencakup berbagai topik termasuk juga meteorologi, geo-morfologi, oseanografi pesisir, ekologi, dan isu pengelolaan perikanan dan perikanan yang terkait dengan pantai selatan dan barat Barbados. Atlas Peta Skala 1: 5.000 (72 × 98 cm) terdiri dari 14 peta foto-base bersebelahan secara geografis (Gambar 13.21). Setiap peta foto-base disertai oleh empat peta garis tematik yang terpisah yang masing-masing menggambarkan substrat (Gambar 13.22), penggunaan lahan / vegetasi (Gambar 13.23), perubahan pantai (Gambar 13.24) dan pertahanan pesisir (Gambar 13.25).

Komentar:
   

Peta adalah contoh bagus penggunaan foto udara untuk pembuatan peta dasar, namun berbeda dengan Studi Kasus # 1, proses mosaik tidak diperlukan karena peta yang relatif besar. Foto udara yang dipilih diperbesar sesuai skala yang sesuai dan disalut dengan film penyusunan dimana garis pantai dan fitur utama dilacak dengan tangan (pena dan tinta) untuk menghasilkan peta garis dasar. Peta garis dasar ini kemudian direproduksi dengan menggunakan teknik diazo. Informasi tematik ditambahkan ke salinan diazo dengan tangan (pena dan tinta) dan manuskrip yang dihasilkan direproduksi, juga dengan teknik diazo. Jenis produk ini dapat diproduksi secara cepat dan ekonomis dan diproduksi ulang dengan bahan dan fasilitas terbatas. Pengecualian warna lebih jauh menyederhanakan tugas. Kode huruf yang diambil dengan bantuan template dan simbologi lainnya sesuai untuk tingkat kerumitan tematik yang disajikan.
   

Beberapa poin kritik: kurangnya diferensiasi lahan / air mungkin membingungkan pengguna peta yang tidak terbiasa dengan garis pantai Barbados. Tingkat detail tidak menjamin skala besar peta dan ukuran konsekuen Atlas yang cenderung tidak praktis. Akhirnya, kurangnya konsistensi dalam memilih simbol jalan sangat membingungkan pada Gambar 13-24. Hal ini diperparah oleh fakta bahwa hubungan geografis jalan dan garis pantai hanya dipresentasikan untuk dua dari enam garis pantai dan konfigurasi pantai.

Gambar 13.21

Gambar 13.22

Gambar 13.23

Gambar 13.24

Gambar 13.25

14. TEKNOLOGI ADVANCED

Dari bagian sebelumnya akan terlihat bahwa bentuk dan metode pengumpulan data sangat penting bagi program pemetaan sumber daya laut. Fase pengumpulan mungkin mencakup berbagai teknik dari latihan pengumpulan data yang relatif sederhana dan murah, seperti penempatan petugas lapangan yang dilengkapi dengan spidol felt dan peta dasar, hingga operasi kompleks yang terkait dengan pengumpulan data dari platform penginderaan jarak jauh (satelit, sayap tetap pesawat terbang dan helikopter). Informasi yang dikumpulkan dapat disimpan dengan cara konvensional pada peta hard copy, atau dapat dimasukkan ke komputer dari sistem informasi geografis (SIG) dan disimpan dalam bentuk digital.

Pemanfaatan teknik yang lebih canggih ini tentunya tidak esensial bagi pengembangan rencana pengelolaan sumber daya kelautan. Namun, harus dipertimbangkan, karena prosedur pengumpulan, penyimpanan, analisis, dan presentasi yang lebih terperinci kini mulai tersedia.

Produksi otomatis peta topografi dan grafik hidrografi secara singkat disebut di Bagian 5. Kecepatan penelitian dan pengembangan di bidang ini dapat diapresiasi dengan meninjau kembali proses simposium kartografi otomatis terbaru. Sistem pemetaan investasi terbatas, yang mempertimbangkan produksi peta tematik otomatis, saat ini tersedia dengan perangkat keras dengan harga sederhana (komputer, terminal, komplotan, dll.) Dan perangkat lunak (program komputer).

Karena kompleksitasnya, analisis sumber daya tanah (misalnya perikanan) dan perencanaan penggunaan lahan memerlukan penyelidikan terhadap hubungan sejumlah besar informasi terperinci, sehingga permintaan untuk Sistem Informasi Geografis (SIG). Elemen penting GIS otomatis ditunjukkan pada Gambar 14.1.

Sistem Informasi Geografis mengizinkan inventaris dan pengelolaan data geografis (spasial) secara otomatis seperti yang terdapat pada peta, grafik dan representasi grafis lainnya. GIS menggunakan kombinasi perangkat keras dan perangkat lunak untuk memasukkan, menyimpan, menganalisis, memanipulasi dan menampilkan data grafis dan teks dalam berbagai format.Ada empat kegiatan utama yang terlibat dalam proses ini:

i) Masukan: Dokumen pengguna seperti peta, grafik, foto udara, data tabular atau teks dimasukkan ke dalam sistem melalui tabel digitalisasi, melalui terminal keyboard atau dari media digital yang ada menggunakan sejumlah antarmuka yang dikembangkan secara khusus. Sebagai alternatif, peta dapat dipindai, bukan didigitalisasi secara manual, dengan pemindai laser atau optik;

ii) Pengolahan: Setelah data dimasukkan ke dalam sistem, data dapat diproses, disimpan, dianalisis, disintesis atau di tanya untuk menciptakan rangkaian produk yang tidak terbatas dan untuk menjawab pertanyaan mengenai data;

iii) Output: Output dapat dihasilkan dari sistem untuk melihat sementara pada terminal (warna atau hitam dan putih), atau sebagai hard copy untuk distribusi atau publikasi menggunakan printer, plotter atau perangkat hard copy lainnya;

iv) Komunikasi: Dengan bantuan protokol yang baru dikembangkan, data alfanumerik dan grafis sekarang dapat dikirim melalui jalur telepon khusus dengan kecepatan, akurasi dan ekonomi relatif.

Perangkat lunak dan perangkat keras khusus dibutuhkan komponen GIS. Perangkat lunak ini dapat dibeli dan digunakan pada perangkat keras berikut ini:

saya)
   

menggandakan meja;

ii)
   

terminal display grafis warna;

aku aku aku)
   

terminal tampilan video;

iv)
   

mikro, mini atau bingkai utama komputer;

v)
   

plotter;

vi)
   

line printer;

vii)
   

disk drive;

viii)
   

tape drive;

ix)
   

unit hard copy (s).

Gambar 14.2 menunjukkan konfigurasi perangkat keras yang khas. GIS sangat cocok untuk memproses dan menangani data dinamis (yaitu sering berubah), subjek peta sumber tematik.Sebagian besar sistem GIS serupa dalam konfigurasi namun perbedaan perangkat lunak yang halus membuat beberapa sistem lebih serbaguna daripada yang lain.

Antarmuka telah dikembangkan yang memungkinkan sistem GIS menerima dan mengirimkan data dari / ke sistem lain. Selain fungsi pemetaannya, komputer GIS dapat digunakan dalam kapasitas "angka mengunyah" untuk penilaian stok dan kebutuhan statistik pengelolaan sumber daya kelautan lainnya.

Ketika konsep GIS telah diterima sebagai komponen integral pemetaan dan pengelolaan sumber daya laut, pengembangan sistem pengelolaan sumber daya kelautan yang terintegrasi sepenuhnya menjadi sebuah kemungkinan. Komponen sistem yang dihubungkan, selain GIS, dapat mencakup (Gambar 14.3):

i) Sistem manajemen basis data, yang dapat melacak dan mengindeks data atau informasi dalam komponen sistem;

ii) Sistem analisis citra, yang dapat menyediakan data baru atau terkini yang tepat waktu yang dikumpulkan dari citra yang dirasakan dari jarak jauh;

iii) Sistem penyimpanan, yang dapat menyimpan, mengakses dan menampilkan dokumen grafis seperti grafik laut yang tidak memerlukan pembaharuan konstan. Sistem mikrofilm atau laser videodisc dapat memenuhi peran ini.

Tugas untuk mencontoh sistem beragam seperti ini saat ini sedang dalam proses dan walaupun banyak di antaranya belum dapat digambarkan sebagai "user friendly", kecenderungan pemetaan dan pengelolaan sumber daya laut otomatis tidak dapat dielakkan.


15. LEMBAGA PELATIHAN

Untuk pengetahuan penulis, daftar lengkap lembaga pelatihan yang menawarkan kursus dalam kartografi tidak tersedia. Secara khusus sulit untuk mengidentifikasi program pemetaan sumber daya yang dirancang khusus untuk kebutuhan negara-negara berkembang. Minat untuk menyesuaikan atau menyiapkan program untuk siswa asing meningkat dengan cepat di Kanada, Inggris dan Amerika Serikat. Berikut adalah pilihan dari tempat pelatihan yang diperoleh dari beberapa sumber dan ditawarkan sebagai panduan untuk berbagai jenis program pelatihan. tersedia.

15.1 Lembaga Pelatihan Internasional

15.1.1 Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi (ITC)

Lembaga pelatihan yang paling terkenal dan satu-satunya yang dibuat khusus untuk menawarkan pelatihan kepada siswa dari negara-negara berkembang adalah ITC di Enschede, Belanda. Ini menawarkan berbagai macam kursus di beberapa tingkat, mulai dari pengantar hingga pascasarjana, yang paling sering diajarkan dalam bahasa Inggris. ITC baru-baru ini (1985) mengumumkan kursus baru dalam kartografi bahari dalam dua format. Kursus lima bulan yang dimulai pada bulan November setiap tahun tersedia bagi para lulusan, teknolog dan teknisi yang telah memiliki pelatihan formal dalam bidang kartografi di institusi yang telah diakui dan memiliki pengalaman yang cukup. Kursus jangka panjang lima belas bulan yang dimulai pada bulan Februari setiap tahun tersedia bagi mereka yang tidak memiliki pelatihan dan pengalaman sebelumnya.

15.1.1.1 Lembaga pelatihan terafiliasi :

ITC juga mendukung pembentukan lembaga afiliasi di negara-negara berkembang. Beberapa dari mereka yang sudah beroperasi adalah sebagai berikut:

saya)
   

Centro Inter-Americano de Fotointerpretacion (CIAF) Apartado Aéro 53754, Bogotà, DE, Kolombia;

ii)
   

Indian Photo-Interpretation Institute (IPI) PO Box 135, Dehra Dun (UP), India;

aku aku aku)
   

Sekolah untuk Fotogrametri dan Operator Kartografi, 10 Jalan Ganesha, Bandung, Indonesia;

iv)
   

Pusat Regional untuk Pelatihan Survei Udara, PMB 545, Ile-Ife, Nigeria.

15.1.2 Lembaga pelatihan internasional lainnya

Institusi terkenal lainnya yang secara historis dihadiri oleh mahasiswa asing adalah sebagai berikut:

saya)
   

Direktorat Survei Luar Negeri (DOS), Southampton, Inggris;

ii)
   

École Nationale de Science Géographique, Paris, Prancis;

aku aku aku)
   

Swiss School for Photogrammetric Operators, St. Gallen, Switzerland;

iv)
   

Pusat Pelatihan Lanjutan Internasional untuk Operator Fotogrametri, Stuttgart, Jerman.

15.2 Lembaga Pelatihan Nasional

15.2.1 Lembaga pelatihan di Kanada

Banyak universitas, perguruan tinggi dan institut pasca sekolah menengah menawarkan kursus kartografi dan kursus terkait. Berbeda dengan Amerika Serikat, sebagian besar penekanannya adalah pada pelatihan yang berorientasi praktis, teknisi dan teknolog di tingkat teknis sekolah. Baru pada tahun 1981 Memorial University of Newfoundland memprakarsai jurusan kartografi khusus di tingkat sarjana. Beberapa universitas menawarkan program pascasarjana yang biasanya merupakan bagian dari program geografi atau teknik. Jumlah pelatihan mahasiswa asing di Kanada meningkat dengan cepat.

15.2.1.1 Lembaga pelatihan dan teknologi :

i) College of Geographic Sciences di Lawrencetown, Nova Scotia adalah satu-satunya lembaga teknis di Amerika Utara yang mengkhususkan diri dalam pemetaan, survei dan pelatihan terkait geografis. Program intensif dan relatif singkat. Berikut ini adalah yang tersedia: Survei, Asisten Survei, Teknisi Kantor Survei, Kartografi, Penginderaan Jarak Jauh, Teknisi Perencanaan, Pemrograman Komputer Ilmiah, Grafik Komputer dan Sistem Informasi Geografis. Perguruan tinggi juga memelihara fasilitas fotogrametri modern. Program kartografi adalah 50 minggu, program emersi total 2400 jam dalam satu tahun pelatihan tunggal;

ii) Sir Sanford Fleming College, Lindsay, Ontario menawarkan program teknolog tiga tahun dalam Thematic Cartography, program terpanjang dari jenisnya di Kanada. Bertempat di School of Natural Resources, College ini juga menawarkan program berikut: Teknisi Kehutanan, Ikan dan Satwa Liar, Ilmu Bumi, Sistem Informasi Geografis, Teknisi Geologi dan Manajemen Peternakan;

iii) Algonquin college, Ottawa, Ontario menawarkan pelatihan kartografi. Program enam semester, dua tahun dalam survei dan pemetaan memungkinkan siswa untuk mengambil spesialisasi dalam baik kartografi, survei atau fotogrametri;

iv) Seneca College, Toronto, Ontario, mengkhususkan diri pada aspek kotamadya dan sumber daya dari kartografi dalam empat semester, program dua tahun. Ini menawarkan program studi kerja dan pendekatan waktu laboratorium blok sehingga subjek individu tercakup dalam periode studi yang relatif singkat dan intensif. College juga menawarkan kursus pilihan di sejumlah bidang sumber daya kelautan;

v) CEGEP (Collège d'Enseignement Général et Professionel) Limoilou, Québec, Quebec dan CEGEP de l'Outaouais, Hull, Quebec, keduanya menawarkan pelatihan kartografi yang luas.

15.2.1.2 Universitas :

Hanya Memorial University of Newfoundland di St. John's, Newfoundland menawarkan kursus gelar dalam bentuk kartografi sebagai bagian dari program Geografi.

Universitas lain dengan penawaran kursus yang luas dalam mata pelajaran kartografi adalah:

saya)
   

Universitas Brock, St. Catherine, Ontario;

ii)
   

Carleton University, Ottawa, Ontario;

aku aku aku)
   

Universitas Ottawa, Ottawa, Ontario;

iv)
   

Queen's University, Kingston, Ontario;

v)
   

Universitas Waterloo, Waterloo, Ontario;

vi)
   

Universitas Alberta, Edmonton, Alberta;

vii)
   

Universitas Calgary, Calgary, Alberta;

viii)
   

Universitas New Brunswick, Fredericton, New Brunswick;

ix)
   

Universitas Sherbrooke, Sherbrooke, Québec;

x)
   

Universitas Laval, Québec, Quebec.

15.2.2 Lembaga pelatihan di Inggris

i) Kursus Diploma:

Sebuah)
   

de Havilland College, Boreham Wood, Hertfordshire - Survei Tanah dan Kartografi;

b)
   

Kingston College, Kingston-upon-Thames, Surrey - Survei dan Kartografi;

c)
   

Somerset College, Taunton, Somerset - Survei dan Kartografi;

d)
   

Vauxhall College, London - Survei dan Kartografi;

ii) Program Sarjana:

Sebuah)
   

University of Glasgow, Glasgow - Ilmu Pengetahuan Topografi;

b)
   

University of Newcastle, Newcastle-upon-Tyne - Ilmu Survei;

c)
   

Politeknik London Timur Utara, Dagenham, Essex - Ilmu Survei dan Pemetaan;

d)
   

Oxford Polytechnic, Headington, Oxford - Kartografi;

e)
   

Portsmouth Polytechnic, Portsmouth, Hampshire - Geografi dengan pilihan kartografi;

f)
   

University College of Swansea, Taman Singleton, Swansea - Ilmu Topografi;

iii) Program Pascasarjana:

Sebuah)
   

University of Glasgow, Glasgow - Survei, Fotogrametri atau Kartografi;

b)
   

University of London, London - Komunikasi Kartografi (London School of Economics);

c)
   

University College of Swansea, Swansea - Kartografi;

iv) Organisasi lain:

Sebuah)
   

Direktorat Survei Luar Negeri, Maybush, Southampton - Photogrammetry, Cartography and Photomechanics;

b)
   

Kursus Survei Sekolah Militer, Feltham, Middlesex - Army Survey;

v) Survei hidrografi:

Sebuah)
   

Plymouth Polytechnic, Plymouth, Devonshire - Graduate diploma dalam Survei Hidrografi;

b)
   

Politeknik London Utara Timur, Dagenham, Essex - Kursus singkat dalam Survei Laut.

Tinjauan terperinci mengenai pelatihan terkait kartografi di Inggris dapat ditemukan dalam terbitan berikut: Laporan pelatihan penuh waktu di Inggris dalam survei tanah, fotogrametri, penginderaan jarak jauh, kartografi dan reproduksi peta (termasuk percetakan), kadaster, tanah sumber daya dan studi manajemen dan survei hidrografi yang tersedia bagi siswa asing (lihat Kenworthy, EV, 1983 dalam daftar pustaka).

15.2.3 Lembaga pelatihan di Amerika Serikat

Banyak universitas menawarkan kursus dalam bentuk kartografi dan terkadang penginderaan jauh sebagai bagian dari program Geografi mereka yang sebagian besar berkaitan dengan pemetaan skala tematik dan kecil. Universitas berikut mengkhususkan diri di bidang ini:

i) Program sertifikat:

Sebuah)
   

Universitas Negeri California di Long Beach, California;

b)
   

George Mason University, Wisconsin;

c)
   

Universitas Negeri New York di Buffalo, New York;

ii) tingkat sarjana:

Sebuah)
   

Akron University, Akron, Ohio;

b)
   

George Washington University, Washington, DC;

c)
   

Idaho University, Idaho;

d)
   

Salem State University, Massachusetts;

e)
   

Universitas Wisconsin, Madison, Wisconsin;

f)
   

Oklahoma University, Oklahoma, Amerika Serikat

iii) Tingkat master:

a) George Mason University, Wisconsin;

iv) Tingkat Doktor:

a) Universitas Kansas, Lawrence, Kansas;
b) Universitas George Washington, Washington, DC;
c) Universitas Wisconsin, Madison, Wisconsin.

Selain yang tercantum di atas, kebanyakan universitas di negara maju dan berkembang yang menawarkan program geografi juga memiliki satu atau lebih mata kuliah kartografi dan seringkali di bidang terkait lainnya seperti penginderaan jarak jauh. Kartografi sering disertakan dalam kurikulum universitas dan sekolah teknik yang menawarkan survei dan mata pelajaran teknik lainnya.

Publikasi berikut, walaupun bertanggal, mungkin merupakan bantuan dalam mengidentifikasi institusi dan program pelatihan di seluruh dunia: Orbis Geographicus (lihat Meynen, E., 1968/72, dalam daftar pustaka).
16. BIBLIOGRAFI

Aalders, HJGL, 1980 Elemen basis data untuk sistem informasi geografis. Int. Training Cent. J., Enschede , 1980-1: 76-85

Atkinson, AP, 1982 Tren masa depan pemetaan di negara-negara berkembang. Int. Training Cent. J., Enschede , 1982-2: 208-11

American Geographical Society, var.d Serial atlas lingkungan laut. Washington, DC, American Geographical Society, 15 jilid

American Society of Civil Engineers, 1978 Simposium pengelolaan pesisir dan laut: Zona pesisir '78. Prosiding Simposium tentang pengelolaan pesisir dan laut diadakan di San Francisco, Mei 1978. New York, American Society of Civil Engineers, 3180 hal.

American Society of Photogrammetry, 1972 Simposium pemetaan pesisir, Washington, DC, Prosiding simposium pemetaan pesisir. Falls Church, Virginia, American Society of Photogrammetry, 319 hal.

Bertin, J., 1981 Grafik dan pemrosesan informasi grafis. Terjemahan. oleh WJ Berg dan P. Scott. New York, Walter de Gruyter, 273 hal. Terjemahan dari: La graphique et le traitement graphique de l'information.

Bertin, J., 1983 Semiologi grafis. Terjemahan. oleh WJ Berg. Madison, University of Wisconsin Press, 415 hal. Terjemahan dari: Séemiologie graphique.

Bertrand, R. dan PJ Oxtoby, 1980 Pengeditan peta. Enschede, Belanda, Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi, 41 hal.

Blair, CL dan RI Simpson, 1978 Lanskap Kanada: interpretasi peta dan tajuk udara. Toronto, Kanada, Copp Clark, 172 hal.

Blindheim, J., GHP de Bruin dan G. Saetersdal, 1979 Sebuah survei sumber daya ikan pesisir Sri Lanka. Laporan no. 2, April-Juni 1979. Melaporkan survei dengan R / V DR. FRIDTJOF NANSEN Bergen, Lembaga Penelitian Kelautan, 63 hal.

Bos, ES, 1973 Prinsip-prinsip geografis dalam pemetaan tematik. Enschede, Belanda, Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi, 110 hal.

Bos, ES, 1982 Pendekatan lain terhadap identitas kartografi. Int. Training Cent. J., Enschede , 1982-2: 104-8

Bos, ES dan JW Shearer, 1973 Perwakilan bantuan. Enschede, Belanda, Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi, 63 hal.

Boyle, R. dan D. Douglas, 1982 Kartografi bantuan komputer dan pemrosesan informasi geografis. harapan dan realisme Ottawa, Kanada, Canadian Cartographic Association, 97 hal.

Brandenberger, AJ dan SK Ghosh, 1985 Operasi pemetaan topografi dan kadaster di seluruh dunia: Survei Perserikatan Bangsa-Bangsa 1980 mengenai status kartografi dunia. Fotogram Eng.Penginderaan Jarak Jauh , 51 (4): 437-44

British National Committee for Geography, 1966 Glosarium istilah teknis dalam kartografi. London, The Royal Society, 84 hal.

Brown, A., AJ Kers dan K. Sijmons, 1979 Produksi peta. Enschede, Belanda, Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi, 88 hal.

Bruno, MH (ed.), 1983 Pocket pal, sebuah buku pegangan produksi seni grafis. New York, International Paper Company, 216 hal. Ed.

Campbell, J., 1984 Pendahuluan Pendahuluan. Englewood Cliffs, New York, Prentice Hall, 406 hal.

Kanada, Departemen Energi, Pertambangan dan Sumber Daya, 1970 Mengadakan survei di lepas pantai Kanada untuk pengembangan sumber daya mineral. Lokakarya survei lepas pantai, Desember 1970 (Wahyu). Cabang Ottawa, Kanada, Departemen Energi, Pertambangan dan Sumber Daya, Survei dan Pemetaan, 83 hal.

Kanada, Departemen Energi, Pertambangan dan Sumber Daya, 1976 Bagaimana peta topografi dibuat. Cabang Ottawa, Kanada, Departemen Energi, Pertambangan dan Sumber Daya, Survei dan Pemetaan, 24 hal.

Kanada, Departemen Energi, Pertambangan dan Sumber Daya, (nd) Cara menggunakan peta. Cabang Ottawa, Kanada, Departemen Energi, Pertambangan dan Sumber Daya, Survei dan Pemetaan, 83.

Kanada, Departemen Lingkungan Hidup, 1974 Ringkasan statistik perikanan Kanada 1972. Ottawa, Kanada, Informasi Kanada, 23 hal.

Kanada, Departemen Perikanan dan Kelautan, 1975 Bagan perikanan prototipe: perikanan 15134-F. Ottawa, Kanada, Canadian Hydrographic Service, 1 peta.

Kanada, Departemen Perikanan dan Laut, 1979 The Canadian Hydrographic Service. Ottawa, Kanada, Departemen Supply and Services, 17 hal.

Kanada, Departemen Perikanan dan Laut, 1981 tinjauan BIO '81. Dartmouth, Nova Scotia, Institut Oseanografi Bedford, 96 hal.

Kanada, Departemen Perikanan dan Lautan, 1981 Prospek sumber daya untuk perikanan Atlantik Kanada 1981-1987. Ottawa, Kanada, Cabang Komunikasi, 88 hal.

Kanada, Departemen Perikanan dan Lautan, 1985 Simbol dan singkatan yang digunakan pada grafik bahari Kanada. Ottawa, Kanada, Canadian Hydrographic Service, 34 hal.

Kanada, 1981 Departemen Transportasi, AIDS dan jalur air: primer di LORAN-C. Dartmouth, Nova Scotia, Penjaga Pantai Kanada Wilayah Atlantik, 41 hal.

Charbonnier, D. dan S. Garcia (eds), 1985 Atlas des pêcheries de la Méditerranée occidentale et centrale. Atlas de las pesquerías del Mediterraneo occidental y pusat. Perikanan atlas Mediterania barat dan tengah. Roma, FAO / CGPM-GFCM / CEE-EEC, halaman var.

Cogoli, JE dan R. Blair, 1981 Fotografi seni grafis: hitam dan putih. Pittsburgh, Pennsylvania, Graphic Arts Technical Foundation, 402 hal.

Cole, GED, RW Dixon-Gough dan PE Sorrell, 1983 Langkah pertama dalam kartografi. Bekerja Pap. Timur laut Lond. Polytech., (7): 126 + p

Colwell, RN (ed.), 1983 Manual penginderaan jarak jauh. Falls Church, American Society of Photogrammetry, 2440 hal. Edisi ke 2

Cook, D. et al ., 1982 Penggunaan fotografi udara dengan posisi Loran C untuk memetakan arus permukaan lepas pantai. Fotogram Eng. Penginderaan Jarak Jauh , 98 (2): 1695-700

Manset, DJ dan MT Mattson, 1982 Peta tematik: desain dan produksi mereka. New York, Methuen, 169 hal.

Curran, PJ, 1985 Prinsip penginderaan jarak jauh. New York, Longman

Dalley, T. (ed.), 1980 Panduan lengkap untuk teknik dan bahan ilustrasi dan disain. Oxford, Phaidon Press, 224 hal.

Deuell, R. dan T. Lillesand, 1982 Prosedur fotografi udara untuk memperkirakan penggunaan alat peraga rekreasi di danau pedalaman. Fotogram Eng. Penginderaan Jarak Jauh , 98 (2): 1713-20.

Dickinson, GC, 1973 Pemetaan statistik dan penyajian statistik. London, Edward Arnold, 195 hal. Edisi ke 2

Dickinson, GC, 1985 Peta dan foto udara: gambar bumi. London, Edward Arnold, 348 hal. Edisi ke 2

Dirschl, HJ, 1982 Wilayah Lancaster Sound: atlas data. Ottawa, Kanada, Departemen Urusan India dan Pembangunan Utara, pag. var.

Dixon-Gough, RW, 1981 Proofing dan kartografer. Kartografi J. , 18 (2): 73-82

Program Pengelolaan Kawasan Karibia Timur Karibia, atlas data awal tahun 1980 di Barbados. Survei prioritas konservasi di Lesser Antilles. St. Michael, Barbados, Asosiasi Konservasi Karibia, 18 hal.

Buku pegangan EB Eddy tentang produksi percetakan. 1967 Hull, EB Eddy Co. Ltd., 142 hal.

FAO, Atlas sumber daya hayati lautan. Atlas des ressources bio-1981 logiques des mers. Atlas de los recursos vivos del mar. FAO Fish.Ser./Collect.FAO:Pêches/ Colecc.FAO: Pesca , (15): pag. var.

FAO, 1981a Proyek survei dan pengembangan perikanan regional, sumber daya demersal Teluk dan Teluk Oman. Roma, FAO, FI: DP / RAB / 71/278/10: 122 hal.

Forrester, 1983 WD, manual tidal Kanada. Ottawa, Kanada, Departemen Perikanan dan Lautan dan Hidrografi Kanada, 138 hal.

Friedmann, WG, 1971 Masa depan lautan. New York, G. Braziller, 132 hal.

Garcia, S., 1982 Distribusi, migrasi dan pemijahan sumber daya ikan utama di wilayah CECAF utara. Proyek pengembangan perikanan di bagian timur tengah Atlantik. CECAF / ECAF Ser ., (82/25): 9 hal.

Graham, H., 1968 Membaca peta topografi. Toronto, Kanada, Holt, Rinehart dan Winston, 119 hal.

Pemetaan Greenhood, D., 1971. Chicago, University of Chicago Press, 292 hal.

Grime, AR, 1978-80 Peta konsep dan keterampilan. Toronto, Kanada, Clark Irwin, 6 jilid

Heiskanen, WA, 1958 Bumi dan medan gravitasinya. New York, McGraw-Hill Book Co., 470 hal.

Henseler, MC de, 1982 Persyaratan pemetaan di negara-negara berkembang. Int. Training Cent. J., Enschede , 1982-2: 186-90

Holland, C., 1985 Warna permainan. Grafis Dunia , 53 (edisi Mar.-Apr.): 31-40

Hunt, LM dan DG Groves (eds), 1965 Glosarium ilmu pengetahuan laut dan teknologi berbasis bawah laut: kumpulan otoritatif lebih dari 3.500 istilah teknik dan ilmiah yang digunakan di bidang suara bawah laut, oseanografi, ilmu kelautan, fisiologi bawah air dan teknik kelautan. Arlington, Virginia, Publikasi Kompas, 173 hal.

Hunter and Associates, 1982 Studi zona pesisir Fundy. Fredericton, New Brunswick, Departemen Sumber Daya Alam, Cabang Sumber Daya Mineral, 3 jilid

Hunter and Associates et al ., 1984 Studi konservasi pesisir Barbados. Bridgetown, Barbados, Kementerian Perumahan dan Tanah, 9 jilid (tidak dipublikasikan)

Imhof, E., 1982 Presentasi relief kartografi. Ed. oleh HJ Steward. New York, Walter de Gruyter, 389 hal. Terjemahan dari: Karto-graphische Gelandedarstellung

International Cartographic Association, 1984 Kartografi dasar untuk pelajar dan teknisi. Vol.1. [Paris], Asosiasi Kartografi Internasional, 206 hal.

Jamieson, GS, 1981 NB Witherspoon dan MJ Lundy, Penilaian stok kerang Northumberland Straits-1979. Can.Tech.Rep.Fish.Aquat. Sci ., (1013): 31 hal.

Johannesson, K., R. Vilchez dan D. Bertrone, 1981 Peru. Estimasi akustik ichthyomass dan distribusinya di Danau Titicaca. Roma, FAO, FAO / GCP / RLA / 025 (NOR): 65 hal.

Karssen, AJ, 1982 Masker bukit shading: metode baru untuk representasi bantuan. Int. Training Cent. J., Enschede , 1982-2: 160-9

Keates, JS, 1973 Desain dan produksi kartografi. London, Longman, 240 hal.

Keates, JS, 1982 Memahami peta. London, Longman, 139 hal.

Kensworthy, EV, 1983 Laporan pelatihan penuh waktu di Inggris dalam survei tanah, fotogrametri, penginderaan jarak jauh, kartografi dan reproduksi peta (termasuk percetakan), kadaster, studi pengelolaan sumber daya dan pengelolaan lahan, dan survei hidrografi, yang tersedia di luar negeri siswa. Southampton, Inggris, Direktorat Survei Luar Negeri, 29 hal.

Kerr, AJ (ed.), Dinamika kartografi samudera. Cartographica , 1980 17 (2): 181 hal. Monograf (25)

Kers, AJ dan PJ Oxtoby, 1977 Pemetaan topografi. Enschede, Belanda, Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi, 117 + hal.

Langren, G., 1984 Peta disain untuk pengolahan komputer: tinjauan literatur dan kritik produk DMA. Washington, DC, Kegiatan Penelitian dan Pengembangan Lautan Laut, 129 hal.

Larmore, L., 1965 Pengantar prinsip fotografi. New York, Dover Publications, 229 hal.

Lawrence, GRP, 1971 Metode kartografi. New York, Methuen, 162 hal.

Lett, PF, 1980 Sebuah studi komparatif tentang mekanisme rekrutmen cod dan mackerel, interaksi mereka, dan implikasinya terhadap penilaian stok ganda. Can.Tech.Rep.Fish.Aquat.Sci ., (988): 45 hal.

Loxton, J., 1980 Produksi peta praktis. New York, John Wiley and Sons, 137 hal.

McGuire, BE, 1979 Atlas lingkungan di selatan Teluk St. Lawrence. Dartmouth, Nova Scotia, Kanada, Departemen Lingkungan, Wilayah Atlantik, pag. var.

MacKay, A., R. Boisen dan B. Wells, persediaan sumber daya Teluk Fundy tahun 1978. Vol. 1. St. Croix River-Passamaquoddy Bay. Fredericton, New Brunswick, Departemen Perikanan, 219 hal.

Maritime Resource Management Service Inc., 1975 Selat Canso inventarisasi lingkungan alam. Halifax, Nova Scotia, Nova Scotia Selat Komite Lingkungan Canso, 6 jilid + peta.

Maritime Resource Management Service Inc., 1982 Sumber studi pilot Marine: Passamaquoddy Bay, New Brunswick. Halifax, Nova Scotia, Kanada, Departemen Perikanan dan Lautan / Taman Kanada, dan Fredericton, New Brunswick, Departemen Perikanan, 1 peta, warna, 1: 10.000.

Maritime Resource Management Service Inc., 1982 Nova Scotia estuaria dan inventarisasi sumber daya pesisir. Halifax, Nova Scotia, Departemen Perikanan / Perikanan dan Lautan Australia, 243 hal.

Maritime Resource Management Service Inc., 1982 atlas perikanan Nova Scotia. Halifax, Nova Scotia, Departemen Perikanan, 44 hal.

Maritime Resource Management Service Inc., 1985 1983 industri perikanan sinopsis: kawasan Teluk. Moncton, New Brunswick, Kanada, Departemen Perikanan dan Laut, 1 peta, warna, 1: 2.000.000.

Maritime Resource Management Service Inc..1985, [Kapal kerajinan kecil di Teluk St. Lawrence: rencana teknik]. Moncton, New Brunswick, Kanada, Departemen Perikanan dan Kelautan, Direktorat Pelabuhan Kecil dan Direktorat Fasilitas, Kawasan Teluk, 750 peta, var. sisik.

Maritime Resource Management Service Inc., sumber dayanya pada 1986 Nova Scotia. Halifax, Nova Scotia, Departemen Pembangunan, 82 hal.

MARTEC Limited, 1982 Proyek lepas pantai Eastcoast: rencana kontingensi tumpahan minyak Nova Scotia. Calgary, Alberta, Shell Canada Resources Limited, 3 jilid

Messieh, SN, DJ Wildish dan RH Peterson, 1981 Kemungkinan dampak dari pengerukan dan pembuangan limbah pada ikan herring Miramichi Bay. Can.Tech.Rep.Fish.Aquat.Sci ., (1008): 33 hal.

Meynen, E., 1968/72 Orbis geographicus: direktori geografi dunia. Wiesbaden, Franz Steiner Verlag, 309 hal.

Mitchell, EN, 1984 Ilmu fotografi. New York, John Wiley dan Sons

Muehrcke, PC, dan JO Muehrcke, 1978 Map use: reading, analysis and interpretation. Madison, Wisconsin, JP Publications, 469 hal.

Komite Penasehat Nasional untuk Survei dan Pemetaan Kontrol, 1981 Negara bagian dan utilitas peta dan produksi bagan komputer. Ottawa, Kanada, Departemen Energi dan Pertambangan Sumber Daya, 260 p.

Newfoundland and Labrador Departemen Pertambangan dan Energi, 1983 Geologi Pulau Newfoundland: versi awal. St John's, Newfoundland, Divisi Pengembangan Mineral, 1 peta, warna, 1: 1.000.000.

Nova Scotia Departemen Pembangunan, 1973 Nova Scotia pengembangan atlas. Manufaktur sekunder Halifax, Nova Scotia, Departemen Pembangunan Nova Scotia, 22 hal.

Oxtoby, PJ dan A. Brown, 1976 Teknik kartografi. Enschede, Belanda, Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi, 134 hal.

Paine, DP, 1981 Fotografi udara dan interpretasi gambar untuk pengelolaan sumber daya. New York, John Wiley and Sons, 574 hal.

Perrotte, R. (ed.), 1986 Sebuah tinjauan pemetaan zona pesisir. Cartographica , 23 (1 & 2): 140 hal. Monograf (34-35)

Pringle, JD dan RE Duggan, 1983 Teknik penginderaan jarak jauh untuk mengukur usaha penangkapan ikan lobster. Can.Tech.Rep.Fish.Aquat.Sci ., (1217): 16 hal.

Queen's University, 1984 Simposium tentang pemasaran informasi kartografi. 14-17 Mei, Kingston, Ontario. Kingston, Ontario, Universitas Queen, 234 hal.

Raisz, EJ, 1948 Kartografi umum. New York, McGraw-Hill, 354 hal.

Raisz, EJ, 1962 Prinsip kartografi. New York, McGraw-Hill, 315 hal.

Reddin, DG dan PB Short, 1981 The 1976 Newfoundland dan Labrador Atlantic salmon commercial landings. Can.Tech.Rep.Fish.Aquat.Sci ., (1007): 105 hal.

Robinson, A., et al ., 1984 Elemen kartografi. New York, John Wiley and Sons, 343 hal. Ed.

Roblin, HS, 1969 Peta proyeksi. London, Edward Arnold, 60 hal.

Sargent, W., 1964 Kenikmatan dan penggunaan warna. New York, Dover Publications, 274 hal.

Scarratt, DJ (ed.), 1982 atlas perikanan lepas pantai Kanada Kanada. Can.Spec.Publ.Fish.Aquat.Sci ., (47) Pelajaran 10.1 hal.

Schmidt, M., 1979 Bagan bahari: tujuan dan isinya. Review hidrografi internasional Monaco, Organisasi Hidrografi Internasional, edisi Juli: 75-83

Shearer, JW, PJ Oxtoby dan AJ Karssen, 1975 generalisasi kartografi. Enschede, Belanda, Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi, 52 hal.

Shepard, FP, 1954 Nomenklatur berdasarkan rasio pasir, lanau, dan tanah liat. J.Sed.Petrologi , 24 (3)

Simpson, W., 1973 Gulf of St. Lawrence menggunakan air dan kegiatan terkait: presentasi kartografi. Geogr.Pap.Can.Dep.Environ.Lands Dir., Ottawa , (53): 22 hal.

Strahler, AN, 1963 Ilmu bumi. New York, Harper and Row Publications, 681 hal.

Strahler, AN, 1969 Geografi fisik. New York, John Wiley and Sons, 733 hal. Ed.

Strahler, AN, 1975 Geografi fisik. New York, John Wiley and Sons, 643 hal. Ed.

Strandberg, CH, 1967 Petunjuk penemuan udara. New York, John Wiley and Sons, 249 hal.

Stromme, T. et al ., 1981 Survei tentang sumber daya ikan laut di Burma. Sep.-Nov. 1979 dan Mar.-Apr. 1980. Melaporkan survei dengan R / V DR.FRIDTJOF NANSEN. Bergen, Lembaga Penelitian Kelautan, 92 hal.

Taylor, DRF, 1980 Kartografi bantuan komputer dan pembangunan pedesaan: sebuah studi kasus dari Kenya. Cartographica , 17 (1): 72-87

Taylor, DRF, 1983 Komunikasi dan desain grafis dalam kartografi kontemporer. Vol. 2. New York, John Wiley and Sons, 314 hal.

Toth, D., 1986 Sumber cahaya pemaparan. Seni Grafis Senin , edisi Januari: 50-86

Tufte, ER, 1983 Tampilan visual informasi kuantitatif. Cheshire, Connecticut, Grafik Tekan, 197 hal.

Turekian, KK, 1968 Lautan. Englewood Cliffs, New York, Prentice-Hall, 120 hal.

Turner, E., 1983 Bahan pencitraan baru membantu pembuatan peta. Saya. Cartogr ., 10 (1): 73-6

Departemen Dalam Negeri AS, 1980 Karakterisasi ekologi pesisir Maine. Newton Corner, Mass, US Fish and Wildlife Service, 6 jilid

US Geological Survey, 1979 Maps for America. Reston, Survei Geologi Amerika Serikat, 265 hal.

University of New Brunswick, 1980 Kursus manual - kartografi (Geologi 3-4070). Fredericton, University of New Brunswick, pag. var.

Van Zuylen, L., 1972 Manajemen dan biaya proyek kartografi. Enschede, Belanda, Institut Internasional untuk Survei Udara dan Ilmu Bumi, 47 hal.

Villegas, L. dan S. Garcia, 1983 Pembuat ikan demersal di Liberia, Ghana, Togo, Benin dan Kamerun. CECAF / ECAF Ser. , (83/26): 16 hal.

Warren, RA dan HP Anderson, 1975 Program inventarisasi dan pemetaan sumber daya pesisir, studi percontohan St. Georges Bay. Studi kerjasama oleh: Departemen Kehutanan dan Pertanian Tanah Air Newfoundland, dan Direktorat Lahan Kanada Lingkungan, Dinas Pengelolaan Lingkungan Hidup. Dartmouth, Nova Scotia, Direktorat Lingkungan Kanada, 25 hal. + 1 peta.

Wentzel, F., R. Blair dan T. Destree, 1983 Fotografi seni grafis: warna. Pittsburgh, Pennsylvania, Graphic Arts Technical Foundation, 151 hal.

Wilford, JN, 1981 Para pembuat map. New York, Alfred A. Knopf, 414 hal.

LAMPIRAN

DAFTAR ISTILAH
   

CAHAYA CINTA ACTINIK
   

Sinar cahaya yang tidak terlihat dan aktif secara kimiawi yang bekerja pada emulsi fotografi.

FOTOGRAFI AERIAL
   

Sebuah foto sebagian permukaan bumi, diambil dari pesawat terbang. Ada dua jenis utama foto; vertikal (lensa kamera sejajar dengan tanah di bawah) dan miring (lensa ini sengaja diberi judul dari vertikal, umumnya 30-60 derajat).

AERONAUTICAL CHART
   

Peta permukaan bumi, dirancang untuk penggunaan penerbangan. Menggambarkan informasi topografi yang diperlukan, bantuan untuk navigasi dan penghalang.

ALGORITMA
   

Satu set aturan yang didefinisikan dengan baik untuk pemecahan masalah dalam sejumlah langkah yang terbatas.

KARAKTER ALFANUMERIK
   

Karakter berkode komputer yang mewakili angka atau huruf alfabet.

ARTWORK
   

Gambar, hamparan, dll, disiapkan untuk reproduksi peta atau grafik.

OTOMATIS
   

Kelas materi fotografi yang menghasilkan citra positif dari aslinya yang positif tanpa tahap negatif menengah.

AZIMUT
   

Jarak sudut dalam bidang horizontal diukur searah jarum jam dari utara benar ke suatu benda atau benda langit.

BACKLIGHT
   

Cahaya melewati tembusan jelas atau tembus pandang dari balik gambar dalam reproduksi foto.

PITA
   

Rentang panjang gelombang elektromagnetik yang dipilih.

SKALA BAR
   

Sebuah garis atau garis sejajar dibagi pada interval tertentu yang menunjukkan jarak peta dalam kaitannya dengan jarak bumi.

PETA BASE
   

Peta yang berisi informasi geografis untuk tujuan referensi data penelitian dan menampilkan distribusi dan inter-relationship-nya.

BATHYMETRIC CHART
   

Peta yang menunjukkan kedalaman air dan topografi bawah air, seringkali dalam berbagai warna atau warna.

BERBAGI
   

Arah garis dengan mengacu pada titik kardinal kompas.

BENCH MARK
   

Titik elevasi yang ditetapkan secara akurat dalam kaitannya dengan grafik datum.

PELAMPUNG
   

Benda mengambang, ditambatkan atau berlabuh ke dasar laut, digunakan sebagai alat bantu untuk navigasi atau sebagai alat pengapung.

PETA CADASTRAL
   

Peta berskala besar menunjukkan subdivisi, kotapraja, dan posisi dan dimensi properti yang tepat.

PEMETAAN
   

Seni, sains dan teknologi membuat peta dan bagan dan studinya sebagai dokumen ilmiah dan karya seni.

SALURAN
   

(1) Bagian badan air cukup dalam untuk navigasi;
(2) Bagian terdalam sungai, teluk atau selat yang melaluinya arus utama mengalir;
(3) Sekumpulan frekuensi radio dimana stasiun radio harus tetap mencegah gangguan.

CHROMA
   

Rentang dari abu-abu netral sampai penuh saturasi warna tunggal.

PEMISAHAN WARNA
   

(1) Proses mekanis dan tangan untuk memisahkan karya seni yang ditakdirkan untuk diwarnai menjadi lapisan atau komponen negatif untuk masing-masing warna cetak; (2) Proses optik untuk memisahkan karya seni berwarna dengan menggunakan filter warna menjadi negatif satu warna yang terpisah untuk masing-masing warna primer yang bersifat substraktif.

KOMPILASI
   

Rakitan bahan sumber seperti foto udara, informasi fotogrametri, survei dan data yang diambil dari peta yang ada.

CETAK KOMPOSIT
   

Dilarang mereproduksi dua atau lebih gambar pada satu basis.

CONJUGATE PRINCIPAL POINT
   

Posisi foto pada foto udara dari titik utama foto sebelah.

CETAK KONTAK
   

Reproduksi fotografi yang dibuat dari negatif atau positif saat dihubungi dengan kertas pustaka, pelat film atau percetakan dalam bingkai vakum dan oleh karena itu diproduksi pada ukuran yang sama.

TERUS MENERUS
   

Gambar foto yang berisi transisi nada yang mulus dan kontinyu dari hitam ke putih.

KONTUR
   

Jalur imajiner menghubungkan titik pada permukaan tanah atau dasar laut dengan elevasi atau kedalaman yang sama.

CONTOUR INTERVAL
   

Perbedaan elevasi antara kontur yang berdekatan.

KONTRAS (Fotografi)
   

Perbedaan nilai atau nada antara highlight dan shadow (background) pada gambar.

KONTROL
   

Sistem pengukuran yang akurat digunakan untuk mendapatkan jarak dan arah. Kontrol spesifik diklasifikasikan sebagai berikut:

(1) Horisontal, berhubungan dengan kesejajaran dan garis meridian;
(2) Vertikal, berkaitan dengan elevasi;
(3) Astronomi, berkaitan dengan tata surya;
(4) Ground, berkaitan dengan fotogrametri;
(5) Dipulihkan, diidentifikasi dari sumber lain.

KOORDINAT (Kotak)
   

Sistem untuk menemukan titik di permukaan bumi dengan menggunakan grid persegi panjang yang dipaksakan dan dikunci pada proyeksi peta.

SALINAN
   

Istilah yang digunakan dalam industri percetakan mengacu pada materi seperti foto atau karya seni yang akan diproduksi ulang.

CRT
   

Katoda Ray Tube - tampilan video.

BUDAYA BUDAYA
   

Peta fitur yang telah dibangun atau didirikan oleh manusia. Ini termasuk: jalan, bendungan, kanal, jembatan, batas, dll.

CYAN
   

Salah satu warna primer subtraktif yang digunakan dalam empat proses pencetakan warna. Ini memantulkan cahaya biru dan hijau dan menyerap cahaya merah.

DATA BASE
   

Sekumpulan informasi, biasanya dalam bentuk digital, diatur sehingga pengambilannya bisa dilakukan secara selektif.

DATUM
   

Referensi, seperti garis, atau bidang, yang berhubungan dengan posisi elemen lain ditentukan.

DENSITOMETER
   

Alat untuk mengukur jumlah cahaya yang dipancarkan atau yang dipantulkan.

MASSA JENIS
   

Tingkat kegelapan (light absorption atau opacity) dari gambar foto.

DEVELOPER
   

Agen kimia dan proses yang digunakan untuk membuat gambar fotografi terlihat setelah terpapar cahaya.

DIAPOSITIF
   

Positif transparan pada basis stabil.

DIAZO
   

Suatu proses yang biasanya digunakan untuk reproduksi dalam teknik mencetak kontak atau untuk memberikan lapisan sensitif cahaya untuk bukti dan pelat.

TRANSFER DIFUSI
   

Sebuah sistem yang terdiri dari emulsi fotografi dimana suatu barang negatif sementara diproduksi. Bahan kimia atau penggerak melembutkan bagian gambar yang tidak terpapar dan gambar positif ditransfer ke lembar penerima selama pemrosesan.

STABILITAS DIMENSI
   

Kemampuan untuk mempertahankan ukuran; resistensi kertas atau film terhadap perubahan dimensi karena variasi suhu atau kelembaban.

PEMINDAHAN
   

Pergeseran posisi gambar pada foto udara karena kemiringan, variasi lokal dalam perubahan lega atau skala.

PENGINGGU HEIGHTS
   

Ketinggian di atas datum bunyi batuan dan bank yang menutupi dan mengungkap fluktuasi pasang surut.

FILM PENYELESAIAN
   

Sebuah film untuk membuat hal positif dari hal positif, dan negatif dari hal negatif.

ECHO SOUNDER
   

Perangkat yang mengukur waktu yang dibutuhkan sinyal suara untuk melakukan perjalanan dari kapal ke dasar laut dan kembali. Ini diubah menjadi pembacaan kedalaman.

EDITING
   

Memeriksa peta dalam berbagai tahap produksinya untuk memastikan interpretasi yang benar terhadap sumber data yang digunakan dan penampilan akhir sebelum reproduksi.

SPEKTRUM ELEKTROMAGNETIK
   

Kisaran radiasi elektromagnetik dari sinar kosmik terpendek, melalui sinar gamma, sinar x, radiasi ultraviolet, cahaya tampak, radiasi infra merah, gelombang mikro dan semua panjang gelombang radio yang lebih panjang.

ELECTROPHOTOGRAFI
   

Sistem pengalihan gambar digunakan pada mesin fotokopi untuk menghasilkan gambar dengan menggunakan kekuatan elektrostatik.

KETINGGIAN
   

Jarak vertikal diatas permukaan laut.

TINTANGAN ELEVASI
   

Lapisan warna antara kontur yang dipilih dan umum, sesuai ketinggian.

ELEVATION TONES
   

Sebuah metode untuk menonjolkan ketinggian yang ditunjukkan oleh kontur melalui penggunaan nada yang berbeda dengan warna yang sama.

ELLIPTICAL DOT
   

Pada reproduksi halftone, titik memanjang yang memberi gradasi nada yang lebih baik, terutama nada tengah dan sketsa.

EM
   

Pengukuran kuadrat dalam komposisi jenis yang sama dengan lebar dan tinggi dari ukuran titik yang ditentukan. Dinamakan demikian karena huruf "M" pada huruf awal biasanya dilemparkan pada badan persegi.

EMULSI
   

Penangguhan bahan sensitif cahaya seperti perak halida, dalam zat koloid (biasanya gelatin), yang digunakan untuk melapisi film fotografi, piring dan kertas.

EN
   

Satu setengah lebar "em".

AREA SAMA
   

Diterapkan ke peta yang menunjukkan area dengan benar di seluruh peta.

SAMA JAUH
   

Diterapkan pada peta yang telah memilih garis sepanjang jarak, atau skala, dapat diukur dengan benar.

EXPOSURE
   

Langkah dalam pemrosesan foto selama cahaya menghasilkan gambar pada emulsi yang peka cahaya. "

"F" STOPS
   

Dalam fotografi, berhenti tetap untuk mengatur lubang lensa dan mengendalikan cahaya yang memasuki sistem lensa dan rana.

FALSE COLOR FILM
   

Film yang tidak merekam cahaya biru dipantulkan dari subjek tapi malah mencatat radiasi hijau, merah dan inframerah yang tercermin. Ini menghasilkan gambar berwarna yang tidak normal.

PEMISAHAN FEATURE
   

Proses menyiapkan karya seni terpisah atau negatif hanya untuk bagian data yang dipilih pada peta yang kompleks.

MENYARING
   

Media transparan yang menyerap wilayah spektrum tertentu dan mentransmisikan bagian lainnya.

PEMASANGAN
   

Tindakan kimia mengikuti perkembangan untuk menghilangkan bahan peka cahaya yang tidak terpapar dari sebuah film. Hal ini membuat gambar stabil dan tidak sensitif terhadap eksposur lebih lanjut.

FLASH EXPOSURE
   

Dalam fotografi halftone, paparan tambahan diberikan untuk menguatkan titik-titik di area bayangan negatif.

DATAR
   

Dalam pencetakan, komposit gabungan negatif atau positif siap untuk pelataran papan.

FLATBED PLOTTER
   

Sebuah plotter digital di mana bahan output dipasang pada permukaan yang datar.

PENARIKAN LINE
   

Jalan yang dimiliki oleh pesawat terbang atau sensor udara lainnya saat mengumpulkan data.

FOCAL LENGTH
   

Dalam fotografi, jarak yang diukur sepanjang sumbu optik dari pusat optik lensa ke bidang film, diukur saat lensa difokuskan pada tak terhingga.

FONT
   

Dalam komposisi jenis, berbagai macam huruf, angka, tanda baca, dan lain-lain, dengan ukuran dan disain tertentu.

TEPI PANTAI
   

Zona intertidal pantai.

BENTUK BENTUK
   

Garis yang mewakili kontur yang dibuat sketsa untuk menunjukkan bentuk medan daripada elevasi.

GEODESI
   

Ilmu yang menganggap ukuran dan bentuk bumi secara matematis.

GEODETIK
   

Hubungan dasar bumi dengan kelengkungan permukaan permukaan lautnya.

GRADIENT
   

Tingkat perubahan kuantitas variabel.

GREY SCALE
   

Strip nada abu-abu standar, mulai dari putih ke hitam, ditempatkan di sisi karya seni asli selama fotografi untuk mengukur jangkauan nada dan kontras yang diperoleh pada salinannya.

GRID
   

Jaringan garis pada permukaan pesawat yang mendasari koordinat dan fitur peta mana yang akan direferensikan.

PETUNJUK PETUNJUK
   

Gambar diperoleh pada penggalian film dengan metode foto-kimia. Gambar tersebut digunakan sebagai panduan untuk penulisan.

SELOKAN
   

Ruang kosong atau margin bagian dalam, dari area percetakan sampai mengikat halaman.

HACHURE
   

Simbol garis digunakan untuk menunjukkan formasi tanah pada peta.

LINGKARAN CAHAYA
   

Penyebaran cahaya di luar batas yang tepat dalam citra fotografi yang dikembangkan.

SETENGAH SUARA
   

Citra nada kontinyu seperti foto, direproduksi melalui layar silang atau layar kontak, yang mengubah gambar menjadi beberapa ukuran dengan berbagai ukuran.

HICKEYS
   

Dalam pencetakan (offset), bintik atau ketidaksempurnaan yang disebabkan oleh kotoran atau partikel lainnya pada pelat cetak.

HISTOGRAM
   

Tampilan grafis informasi yang menunjukkan frekuensi terjadinya sepanjang sumbu vertikal dan nilai individual sepanjang sumbu horizontal.

HOMOLOGRAPHIC
   

Diterapkan pada peta yang menunjukkan representasi grafis yang sama.

WARNA
   

Karakteristik warna yang terkait dengan panjang gelombang cahaya yang membedakannya dari warna lain.

CHART HYDROGRAPHIC
   

Bagan yang menunjukkan fitur air seperti kedalaman, saluran, pulau dan alat bantu lainnya untuk navigasi.

HIDROGRAFI
   

Ilmu pengetahuan yang berkaitan dengan pengukuran dan deskripsi fitur fisik lautan, danau dan sungai dan daerah pesisir mereka yang berdampingan.

HYPO
   

Singkatan dari sodium thiosulfate atau sodium hyposulphite, bahan kimia yang digunakan untuk memperbaiki gambar pada film fotografi setelah dikembangkan.

HYPSOMETRI
   

Kontrol vertikal dalam pembuatan peta dengan mengacu pada elevasi relatif terhadap datum yang mapan.

RADIASI INFRA MERAH
   

Energi di daerah 0,7-100 micrometres (mikron) dari spektrum elektromagnetik. "Lampu tak terlihat", lebih lama dari cahaya tampak, dikenal sebagai inframerah dekat.Hal ini dapat dicatat pada bahan fotosensitif. Radiasi inframerah jauh sering disebut "inframerah termal" dan harus direkam dengan sarana elektronik.

INTENSITAS
   

Kekayaan atau kecemerlangan suatu warna.

ISOTHERM
   

Garis yang menghubungkan titik dengan suhu yang sama.

ITALIC
   

Gaya huruf yang miring, berbeda dengan bentuk tegak normal atau Romawi. Digunakan untuk penekanan dalam teks dan biasanya mengacu pada fitur air pada peta.

MEMBENARKAN
   

Dalam komposisi jenis, untuk melebarkan garis secara seragam ke panjang yang telah ditentukan.

KERNING
   

Pada komposisi jenis, pengurangan ruang antara huruf atau karakter sehingga tampak lebih dekat dan membentuk unit visual.

KEYLINE
   

Gambaran garis besar karya seni jadi untuk menunjukkan bentuk, posisi dan ukuran yang tepat untuk masing-masing elemen dasar dalam desain.

LANDMARK
   

Fitur buatan manusia atau alami yang bisa membantu pelaut untuk menentukan posisi.

SKALA BESAR
   

Skala 1: 25.000 atau lebih besar (1: 10.000, 1: 5.000, dll.). Semakin kecil jumlahnya, semakin besar skala.

LASER
   

Akronim untuk L ight Sebuah mplifikasi oleh S yang diimulasikan misi E dari R adiation. Sinar cahaya yang intens dengan lebar pita yang sangat sempit.

LAYOUT
   

Gambar atau sketsa karya seni yang diusulkan.

TERKEMUKA
   

Pada komposisi jenis, jarak antar garis tipe, diukur dalam titik.

LETTERSPACING
   

Penempatan ruang tambahan antara masing-masing sepucuk surat.

PETA LINE
   

Peta yang terdiri dari simbol titik, garis dan luas yang kontras dengan gambar nada kontinyu.

LITH FILM
   

Kontras tinggi, film orthochromatic digunakan secara tradisional untuk pekerjaan fotomekanik.

LORAN
   

Akronim untuk aksi ngebut. Sebuah sistem menggunakan gelombang radio berfrekuensi rendah dan berdenyut.

KASUS RENDAH
   

Huruf kecil dalam tipe, seperti huruf dibedakan dari huruf kapital.

MAGENTA
   

Salah satu warna primer subtraktif yang digunakan dalam empat proses pencetakan warna.

MAGENTA SCREEN
   

Layar kontak yang dicelup, digunakan untuk membuat nada setengah.

NASKAH
   

Gambar asli peta yang disusun dari berbagai sumber data.

PETA
   

Sebuah representasi grafis permukaan bumi tertarik pada skala mapan di permukaan pesawat.

BATAS
   

Area peta atau bagan yang berada di luar perbatasan, juga dikenal sebagai "surround".

INFORMASI MARGINAL
   

Catatan penjelasan, diagram dan skala yang ditunjukkan pada margin peta.

MASKING
   

Dalam pemrosesan fotomekanik, pemblokiran suatu area dengan bahan aktif buram untuk mencegah terpapar di area yang tersumbat.

BERARTI
   

Istilah statistik yang berarti nilai rata-rata kumpulan data.

MERIDIAN
   

Garis utara-selatan menghubungkan kutub.

MOIRE
   

Pola layar yang tidak diinginkan pada tambalan ringan dan gelap yang disebabkan oleh layar yang tumpang tindih dicetak dengan sudut yang salah.

MOSAIK
   

Dua atau lebih foto udara tumpang tindih berkumpul bersama.

NADIR
   

Dalam fotografi udara, titik vertikal di bawah pusat perspektif lensa kamera.

NANOMETER
   

Sebuah satuan panjang, sepersejuta meter atau 1 x 10-9 m. Juga dikenal sebagai milimicron.

NAUTICAL CHART
   

Peta hidrografi atau laut

NAVSTAR-GPS
   

Akronim untuk Nav igational S atellite T iming A nd R anging - G lobal P ositioning S ystem; sebuah sistem yang terdiri dari 18 satelit yang menawarkan navigasi presisi.

NEATLINE
   

Garis tengah peta.

NEGATIF
   

Gambar yang terbentuk dari garis dan simbol yang memungkinkan pelepasan cahaya pada latar belakang yang buram terhadap cahaya.

BURAM
   

Tak tahan sinar sinar. Buram juga mengacu pada berbagai zat yang mencegah penularan cahaya.

OPEN WINDOW NEGATIVE
   

Negatif memiliki area terbuka di mana padatan, layar, nada dan warna bisa dicetak.

ORTHOCHROMATIC
   

Bahan fotografi tidak peka terhadap lampu merah namun merekam sinar ultraviolet, biru, hijau dan kuning.

ORTHOPHOTO
   

Gambar berasal dari foto udara dengan pembetulan diferensial sehingga semua kesalahan skala telah dilepaskan.

HAMPARAN
   

Bahan transparan atau tembus yang dipasang atau didaftarkan di atas peta dasar yang digunakan untuk tujuan menambahkan informasi.

OVERPRINT
   

Informasi baru tercetak pada peta atau bagan yang ada untuk menunjukkan data penting atau penambahan pada dokumen yang aslinya dicetak.

FILM PANCHROMATIK
   

Film fotografi sensitif terhadap semua warna cahaya yang terlihat.

PARALLAX
   

Perubahan nyata pada posisi satu objek relatif terhadap yang lain bila dilihat dari lokasi yang berbeda.

POIN PASS
   

Poin ditentukan dari foto dengan metode grammetric foto untuk digunakan dalam orientasi foto udara lainnya.

PHOTO ENGRAVING
   

Proses Photomechanical untuk mengubah objek yang bisa difoto menjadi plat relief untuk pencetakan letterpress.

PETA FOTO
   

Reproduksi foto aerobik atau mosaik yang tidak disengaja yang dibuat dari beberapa foto udara untuk tujuan menggambarkan informasi geografis dan / atau tematik.

FOTOGRAMMETRI
   

Metode mendapatkan pengukuran akurat dari foto udara.

FOTO
   

Istilah umum untuk cetak positif atau negatif pada berbagai bahan pendukung yang dihasilkan oleh beberapa metode reproduksi.

PHOTOMECHANICAL TRANSFER (PMT)
   

Proses penyalinan transfer difusi yang menghasilkan gambar kontras tinggi pada film atau kertas yang sesuai atau halftone.

HURUF PIKA
   

Unit pengukuran jenis yang digunakan dalam pengaturan tipe. Satu pica kira-kira 1/6 inci.

REGISTRASI PIN
   

Penggunaan lubang yang diposisikan secara akurat dan pin khusus pada karya seni, film dan piring untuk memastikan pendaftaran dan kecocokan komponen dan lapisan yang tepat.

PETA PLANIMETRIK
   

Peta hanya menunjukkan posisi horizontal fitur tanpa memperhatikan elevasi.

TITIK
   

Unit pengukuran jenis. Ada 12 poin ke pica dan sekitar 72 poin sampai satu inci.

POSITIF
   

Gambar yang terbentuk dari garis dan simbol yang buram terhadap cahaya di latar belakang yang memungkinkan semua cahaya melewatinya (transparansi) atau mencerminkan semua cahaya (latar belakang putih).

BUKTI PRESS
   

Peta terbukti pada mesin cetak atau diambil dari cetakan cetak pertama untuk tujuan pengeditan.

PROSES WARNA
   

Pemilih substraktif, kuning, magenta dan cyan plus hitam digunakan dalam empat proses pencetakan warna.

PROYEK PROGRESIF (Progs)
   

Bukti terbuat dari pelat terpisah dalam proses pencetakan warna, menunjukkan urutan percetakan dan hasilnya setelah setiap warna tambahan telah diterapkan.

PROYEKSI
   

Sebuah sistem garis pada peta yang mewakili serangkaian garis imajiner di permukaan bumi.

BUKTI
   

Bagan awal atau multi-warna peta, grafik atau grafik yang dihasilkan oleh proses foto-mekanik untuk tujuan mengedit dan koreksi, dan untuk menunjukkan penampilan akhir sebelum mencetak.

PETA PROVISIONAL
   

Peta yang diproduksi dengan cepat yang mengorbankan akurasi untuk kecepatan produksi.

RADAR
   

Akronim untuk rujukan Ra dio d d; sebuah instrumen yang menggunakan radiasi elektro-magnetik berseri dan berjangka waktu untuk mendeteksi atau melacak objek, mengukur tinggi atau mendapatkan gambar permukaan.

KIRIM KIRIM
   

Dalam typesetting, teks yang disejajarkan di sebelah kanan dan compang-camping di tepi kiri.

RAGGED RIGHT
   

Dalam typesetting, teks yang disejajarkan di sebelah kiri dan compang-camping di tepi kanan.

REFLECTION COPY
   

Salinan karya seni yang diproduksi dengan bahan buram yang harus dipotret oleh cahaya tercermin dari permukaannya.

DAFTAR
   

Posisi yang benar dari satu komponen gambar komposit dalam kaitannya dengan komponen lainnya.

REPROGRAFI
   

Menyalin dan menduplikat.

REVERSE LETTERING
   

Tulisan ringan di latar belakang gelap.

REVERSE READING ATAU WRONG READING
   

Gambar dapat dibaca dengan cara biasa (kiri ke kanan) bila dilihat dari sisi non-emulsi dari salinan film.

PEMBACAAN YANG BENAR
   

Gambar dapat dibaca dengan cara biasa (kiri ke kanan) bila dilihat dari sisi emulsi dari salinan film, piring atau kertas cetak.

SAFELIGHT
   

Lampu ruang gelap khusus digunakan untuk penerangan tanpa mengotori bahan yang peka.

SANS SERIF
   

Jenis huruf tanpa serif.

SKALA
   

Rasio jarak yang diukur pada peta dengan jarak yang sesuai di lapangan.

LAYAR
   

Lembar film transparan atau kaca yang membawa pola berulang secara teratur yang dapat digunakan bersamaan dengan area negatif terhadap foto-secara mekanis mereproduksi area pola.

LAYAR SUDAH
   

Sudut di mana layar halftone atau tints layar untuk setiap warna dicetak dalam kaitannya satu sama lain untuk menghindari pola moire. Sudut yang biasanya digunakan adalah hitam 45 °, magenta 75 °, kuning 90 °, cyan 105 °.

LAYAR, HALFTONE
   

Layar opacity variabel yang digunakan untuk mengubah nada kontinyu ke titik-titik ukuran yang bervariasi.

LAYAR LAYAR
   

Jumlah garis atau titik per inci pada layar halftone atau warna layar.

SCREEN TINT
   

Sebuah layar titik dan garis yang rapat dan merata yang digunakan pada jendela yang terbuka negatif untuk menghasilkan nada.

FILM SCRIBING
   

Basis transparan yang mengusung lapisan buram secara aktinif yang dapat dilepas dengan cara mencoret-coret untuk menghasilkan gambar yang terbuka. Lembar juru tulis yang telah selesai dapat digunakan sebagai foto negatif dalam proses fotomekanik.

SEISMOMETER
   

Perangkat untuk merekam data struktur kerak bumi dengan merekam suara kecil, diperoleh dari gempa bumi yang jauh atau sumber buatan manusia. Seismometer Bawah Laut (OBS) mencatat data dari dasar laut.

SENSOR
   

Nama generik untuk perangkat yang merasakan nilai absolut atau perubahan dalam kuantitas fisik seperti suhu atau salinitas dan konversi yang berubah menjadi sinyal masukan untuk sistem pengumpulan informasi.

SERIF
   

Garis silang pendek di ujung goresan utama banyak huruf pada beberapa jenis wajah.

GARIS PANTAI
   

Pada grafik ini merupakan garis kontak antara tanah dan ketinggian air yang dipilih.

SIDELOOKING RADAR
   

Sensor cuaca sepanjang hari, siang atau malam. Ini didefinisikan sebagai sensor aktif; itu menghasilkan energinya sendiri, yang ditransmisikan dan dipantulkan dari area target tanah dalam bentuk foto seperti gambar. Juga dikenal sebagai S ide- L ooking A irborne R adar atau SLAR.

SIDE-SCAN SONAR
   

Perangkat akustik yang mengirimkan seberkas gelombang suara secara lateral dari jalur kapal untuk memetakan topografi dasar laut di petak-petak luas.

TANDA TANGAN SPEKTRAL
   

Pengukuran kuantitatif sifat yang terdeteksi dari suatu benda pada beberapa panjang gelombang.

SPECTRUM (Cahaya)
   

Rangkaian lengkap warna pelangi, dari panjang gelombang pendek (biru) sampai panjang gelombang panjang (merah).

SPEKTRUM (Radiasi)
   

Serangkaian panjang gelombang radiasi disusun secara berurutan.

PROSES STABILISASI
   

Proses fotografi dengan akses cepat yang menggunakan kertas khusus dimana agen yang sedang berkembang dimasukkan ke lapisan emulsi, memungkinkan perkembangan cepat.

DEVIASI STANDAR
   

Akar kuadrat dari mean aritmetik dari kuadrat penyimpangan dari mean. Ukuran dispersi dari mean dalam distribusi frekuensi.

STEREOGRAFI
   

Memiliki tampilan visual tiga dimensi.

FUSI STEREOSOFIK
   

Proses mental yang menggabungkan dua gambar perspektif di retina mata sedemikian rupa sehingga memberi kesan mental model tiga dimensi.

MODEL STEREOSKOPIK
   

Sebuah pemulihan tiga dimensi optik dari suatu benda dengan menggunakan gambar terproyeksi dari pasangan stereoskopik, atau melihat sepasang foto dengan bantuan stereoskop.

STEREOSCOPIC PAIR
   

Dua foto udara dari area yang sama diambil dari berbagai stasiun kamera. Bagian dari area yang sama muncul pada kedua foto tersebut.

STRIPPING FILM
   

Film fotografi tipis yang, setelah terpapar, dapat dilepaskan dari pendukung dasarnya dan dipindahkan ke media yang sesuai, menggunakan lapisan tipis lilin sebagai perekat.

TELEMETRI
   

Ilmu yang terlibat dengan mengukur kuantitas, dan mentransmisikan nilai ini ke stasiun untuk interpretasi atau pencatatan kuantitas.

MAPPER THEMATIC
   

Sistem pemindaian multispektral dengan tujuh saluran operasi.

MEMIRINGKAN
   

Sudut antara sumbu optik kamera dan garis tegak lurus.

TINTS
   

Area warna yang kencang sekalipun.

GIGI
   

Finishing kertas atau plastik yang sedikit kasar yang memungkinkan tinta menempel pada permukaan.

TOPOGRAFI
   

Fitur permukaan bumi, termasuk relief, vegetasi dan air.

SALINAN TRANSPARANSI
   

Salinan seperti transparansi warna atau film positif yang memungkinkan jalannya cahaya, memungkinkan pandangan yang jelas terhadap benda-benda di luarnya.

RADIASI ULTRAVIOLET
   

Radiasi elektromagnetik pada panjang gelombang yang lebih pendek dari pada radiasi yang terlihat tetapi lebih lama dari sinar-X; dalam interval panjang gelombang antara 10 dan 4000 Angstrom (satu Angstrom sama dengan 10-10 meter).

VACUUM FRAME
   

Bingkai kontak, permukaan atas terdiri dari kaca, dari mana udara diekstraksi untuk memastikan kontak erat antara bahan fotografi selama pemaparan.

VALUE (Warna)
   

Sensasi kegelapan relatif (rendah) atau ringan (tinggi) dari suatu warna atau nada dibandingkan dengan yang lain atau yang diukur dalam kaitannya dengan skala abu-abu.

VIGNETTING
   

Kemerahan warna secara bertahap.

XEROGRAFI
   

Proses penyalinan yang memanfaatkan permukaan selenium dan fokus elektrostatik untuk membentuk gambar.

PUNCAK
   

"Titik" di langit tepat di atas tempat tertentu.